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一個古板的老太太把一生的積蓄-—一百萬歐元都藏到了她的舊床墊下麵,可是這個床墊卻被不知情的子女們嫌太老舊,扔了。當子女們得知真相後,一石激起千層浪浪,全家開始了轟轟烈烈的找床墊行動。就在這時,子女中經常被哥哥姐姐們稱為傻子的小兒子,給電台打了電話,用5萬歐元懸賞裏麵藏有百萬歐元的床墊,此時全國的人們都開始瘋狂的找這張藏有百萬歐元的床墊,古板的老太太也因此受邀參加電視台節目講述床墊金額的由來。最終,在全國人都積極參與的情況下,老太太一家是否能如願的尋回床墊呢?電影評論:大出意料的佳作,看完立刻粉上蘭斯·戴利。其實,本片即使不論故事,單音樂對節奏的把控和情感的渲染就可單拎出來說道,低沉的弦不僅應和影片整體的冷漠基調,而且和其喜劇形式下的嘲諷相得益彰。色彩和取景造就的多元構圖盤活了影片全方位的風格韻律,多色彩下的低調高反差布光更是一絕——人物心理的微妙映射,和在持續變化中遞進的純視覺美感,都讓人眼前一亮!最後的結尾看似大團圓喜劇,實則更像是導演看透人情後的“現實”安排——給每個人都安置一份尊嚴,而不刻意戳破(這種處理的孰是孰非則可視個人的生活經曆和觀影體驗而定)。小女主最後的笑容太過迷人,清澈卻摻雜憂慮的雙眼仿佛獨立形成了風格和敘事的雙重母題,教人看得移不開眼

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紐澤西小鎮潛伏著一個神祕的殺人魔,據說他是狂熱的基督徒,總是會在受害者的屍體旁放上一本聖經,警方發現在發現大量的屍體之後開始深入調查,希望能將他繩之以法。然而這位連環殺人魔似乎技高一籌,警方無法掌握身分,隻能看著越來越多受害者出現,小鎮漸漸被恐懼的陰影所壟罩。電影評論:原諒我真的看不下去了

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老楊曾是財富激蕩時代的乍富階層,如今已破產多年,賦閑在家。某日他挪用老婆的救命手術費讓子女們忍無可忍,一出兒子綁架老子的荒誕鬧劇上演,老楊怒其不念養育之恩,毅然把不孝子告上法庭……這出現代家庭鬧劇終以悲劇收場。電影評論:6/10。病重的駱駝,困在壁紙的烏鴉,夢見的白馬和擺弄情婦的手臂在陽光下形成手鐲,無一不是楊總老無所依的寫照,與瘋狂放債陷入泡沫經濟的小城一樣,楊總蠻橫的尊嚴希望別人叫他老板,可現實是有錢替兒女買房找工作時,他是英雄老炮兒,破產後成了老賊大混蛋,借錢遭拒被女婿推出門和強製按手印的兩處頭破血流如此諷刺;揚總是掙紮於麵子的困獸,小夥子催了幾句就用麻將堵上取款機的自動門作為報複,女售票員讓他按規定走前門硬要跳出窗戶,他跟情婦炫耀投資建議和人脈,銀行取不出一分錢、沒錢打公用電話也執著地請客牧民,窮得抵擋電動車還辯解道洗腳城不能刷卡,把牧民托付的駱駝賣到屠宰廠贖回電動車又慌張地偷手術的救命錢買奶牛陪給牧民,當楊總站在爛尾樓裏感慨,覺得還能憑舊日的本事四處闖蕩,落差使他結尾給癱瘓的老伴喂藥,虛幻的尊嚴不再。

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日本歌舞伎中有一幕被譽為旦角集大成者的傳統戲劇,名為《京鹿子娘道成寺》。傳說:古代有一個公主愛上了祭司,祭司拒絕她後跑到道成寺中躲藏,公主一路追趕,被一條河擋住去路,泣淚成血,投河自盡後化成一條蛇。這種戲劇的表演所要求的意境和技術都很高,鮮有人能達到其中的境界,表演大師村上富太郎演出此劇如臻化境,公主化為蛇的那一段表演得尤其出神入化,難辨雌雄。電影評論:其實涉及到“兩生花”這類電影情節我一向比較有興趣。隻是不滿意牧瀨裏穗,舞蹈部分混的嫌疑太大,無論是現代舞還是日本舞,有參照的情況下更加慘不忍睹。中村福助一旦扮起來狠有架式(當然人家吃這碗飯的),若能找個更美型的可加強效果。提請劇團飯們注意:裏麵M2可是狠抓人的。雖然戲份相當有限。

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影片開始是一個年輕人(理查德·林克萊特 Richard Linklater 飾)在的士上向司機敘述他的一個古怪的夢,還有他搭上這輛的士的可能性,然而司機毫不在意。年輕人下了車,目睹一個女人出了車禍躺在地上,他拿走了女人的手提包。女人是被她的兒子撞死的,兩個警察把兒子從家裏帶走。街頭有人在彈奏吉他唱著歌,餐廳裏三個男人在討論陀思妥耶夫斯基和偉大的作品。一個男人的朋友失蹤了,一個陌生人告訴他關於美國登月的秘密還有一些人失蹤的真正原因。一個年輕人從他悄無聲息地搬走了,他的室友們在他的房間裏找到了許多明信片,上麵貼著的是從各本書上撕下來的話語。兩個女人在街上說話,預言下一個從她們身邊經過的人將在兩周內死去.....這是一部沒有具體情節和具體主角的電影。電影評論:靈活的長鏡運用,靈活的場景調度,以及靈活的劇情設計,靈活的對白,共同造就了這部靈活的獨立電影經典:明明是書寫現代主義的空虛與焦慮,全是爭論與說教的台詞在隨機的搭配組成整體後卻全沒有了那份無力感;近於紀錄的客觀在毫無規律的轉換下便成了詼諧的調侃,頗得新浪潮的神韻;而不同於新浪潮的悲愴底色,本片在調侃中調侃,調侃之餘依舊調侃,輕鬆的影像之後,原是無端的虛無,電影成為了自己的遊戲,浪人最終成為了浪人,電影也還原了自己的本質。但正是這隨意的戲耍,內容的邏輯缺失,形式的內邏輯不完整,原來遊戲都是刻意的動作,虛無到頭來隻是造作的憂愁,浪人們畢竟還是在都市裏。值得一提的是,林克萊特的話癆特性在這部電影裏已經充分展現,即便有日後“愛在”三部曲等優秀代表作,本片的隨意知性到底基本消失不見,獨立精神總是稍縱即逝

《霸凌~复仇催眠~》第1季三集

此片是一出幽默感人的戲劇,主角是一位前衛的藝術家,也是一位好幻想的父親,他的家人卻對他毫無辦法。電影評論:其實最終導演在自由和家庭兩者中傾向了家庭,父母之間因互相關心而互相叨嘮嫉妒,雖然爭吵散布在生活的個個角落但充滿著溫情溫馨和責任。就如影片的結尾,小男孩雖因跳水受到了父母的責罵,但因責罵背後的關心而感受到了幸福。與之對比的就是自由,沒有日期,沒有承諾,隨心所欲,牽掛不會太重,但情感也不會太深太長。我們內心都有一個衡量標準,選擇什麼樣的生活適合自己。這部影片就是懷念當自由觀念還沒那麼普及前的那段時光,那段大家齊心協力、嘰嘰喳喳、彼此維護的時光。突然想到米蘭昆德拉的《不能承受的生命之輕》人生不能一直承受輕浮,最終我們還是要找到那個我們餘生都願意承擔的甜蜜的負擔。

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阿四(葉德嫻 飾)少時結識了一表人才的中醫藥師家明(關海山 飾),與其墜入情網,生死相依。跟隨著家明,阿四孤身一人來到了香港,在這裏,家明有一位正房太太阿香。癡情的阿四不求名分,隻希望能夠陪伴在家明的身旁,幫助家明完成他開中藥店的願望。電影評論:家明和阿香意外身亡後,電影就開始了台劇苦情戲,毫不猶豫的場場不落空,如果一個人物形象,需要不停的用苦堆砌而出的,實在可惜。葉德嫻全片一直在跑,她的造型很好,演得也很好。平頭加上一點老人斑,普通又勤懇(隔壁《寶貝兒》則是臉和脖子不一樣的油彩,以及幹淨文藝的卡其褲與修身牛仔外套),在家明冤枉了阿四後,阿四哭著跑過天橋,邊跑邊罵,就是你不能冤枉我,下一場戲,就轉至每日約定的午飯時間,阿四再不肯麵對家明了,她在家明的眼皮底下再次跑開,這兩次跑,僅僅是背影和步姿,葉德嫻都處理的非常不同,接著,再下一次表現她跑,就是跑去葬禮了,十分唏噓。在此中間發生了一個點題的“九龍皇後”的高潮,也嵌入的很好。最後這個跑為了結局是犧牲了的,不喜歡那個看上去像是沒有完成自我的結尾。

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