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邁克爾(Kenneth Nelson 飾)、唐納德(Frederick Combs 飾)和哈羅德(李奧納多·福瑞 Leonard Frey 飾)是相處多年的好友,彼此之間友誼十分堅實。唐納德的生日就快要到了,好友們一拍即合,決定替唐納德舉辦一個盛大非凡的生日派對。電影評論:看起來如此生活化如此平淡無奇的故事其實異常難寫,所謂畫鬼易畫人難嘛,越貼近生活的東西越需要高超的劇本能力和表演能力使故事既有趣又不顯得失真,在這幾個方麵電影的主創們都非常出色。 這樣一部將近五十年前的電影,放在現在看完全不過時,依然讓人感同身受,甚至有些話題現在還很超前(譬如lary和hank關於開放式關係的討論)。一場周末生日聚會,包含了同性戀群體的年齡焦慮,外表焦慮,一點點自我厭惡,在社會中的扮演和隱藏,這些問題典型又切中要害。至於圈內對sissy的歧視,還有“我不在意他們做什麼,隻要他們不在公共場合表達就行了”這類說辭,五十年過去了,有變化嗎? 無怪乎大部分演員都是同誌,因為這不僅僅是表演,這簡直是真實生活的一種控訴,太生動了。 超越《120擊》和《傷心俱樂部》,成為我今年最佳群戲。
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經過難以想象的勞教歲月,少女影山莉香(大信田禮子 飾)終於離開赤城女子學園,回到自由的世界。由於曾在少管所的經曆,她的求職之路充滿坎坷。偶然機會,在小混混丸井網夫(左とん平 飾)的介紹下,莉香來到名為“紫”的俱樂部當女招待。紫的女主人渡邊梅子(宮園純子 飾)當年也在赤城介紹勞教,她的店雲集了所有來自學園的女孩,莉香更在這裏重逢當年的獄友八尾長子(橘ますみ 飾)。電影評論:宮園純子是粉紅暴力片的前輩,在這部裏也是個名副其實的前輩媽媽桑。大信田禮子還是最可愛
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巧克力(陳信宏 飾)熱愛街舞與嘻哈音樂,卻受到了父親的鄙視。技藝精湛的巧克力在一場比賽中擊敗了對手Pachinko(黃柏青 飾),彼此更成為了好友。電影評論:開始以為演Pachinko就是陳信宏,還感慨叫這名字的娃都很萌啊,誰知真相不是這樣的= =金剛很帥啊~巧克力的爸爸演過海角七號和終極一班誒~難怪看著眼熟~舞的部分我大概是看太多,真沒覺得有多好……
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影片改變自自然主義文學大師左拉的小說《衣冠禽獸》,描寫火車司機雅克·朗蒂爾誕生在一個酗酒的家族,他因此總是神思恍惚,以為自己天生是個劣種,一天,他在火車上偶然遭遇了一起謀殺,心有異念的他對警察隱瞞了他看見同事侯保妻子薩維麗娜曾經出現在那個時段的事實,而在此後警方的詢問裏他一再為他們開脫,這件事讓侯保夫婦和他成為了朋友,更出格的是朗蒂爾愛上了薩維麗娜,為了他們能在一起,在薩維麗娜的蠱惑下他甚至差一點謀殺侯保,他的膽怯讓侯保逃生,可是,情欲的煎熬又讓他無法擺脫和薩維麗娜的關係,但他得知女孩有了新歡,嫉妒使他失去了理智,在一次舞會後他殺了女孩後逃逸,第二天早上,他登上火車,等待他的將是怎樣的歸宿?!電影評論:我覺得jacques和rouboud都不符合我心裏的形象。我以為jacques會是一個比較瘦,和sevrine年齡相當,眼神帶著絕望的人,而rouboud是一個矮小微胖有著啤酒肚的猥瑣男人。還有sevrine以為會是一個長發的瘦小女孩。但我很喜歡電影對火車la lison的處理。結尾自殺太詭異了,沒有小說本身的黑暗還有悲劇感
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蕭索的冬天,與世隔離的小島,環境署實習生遇到了追求死亡的陰鬱流浪男子,他們決定給對方一次機會。他們商定了交往4原則:不吸毒;不嘔吐;不說謊;不死。然而他們很快發現,要遵守這些原則,很難。導演Tim Staffel之前是位小說家,“西風之嶼”是他第一次執導。他將“死亡美學”代入電影中,探索愛情背後的虛無。電影評論:據說原著小說的名字叫做《耶穌和默罕默德》;這電影除了言之無物不管是畫麵、音樂、鏡頭語言都超棒;藍天、白雪、枯草、荒原;長髮男彎彎的眉毛笑起來一臉褶子好可愛;短髮男主角漏了一把丁丁就是沒勃起總是猥瑣…總之就是一部zuo片,無病呻吟。要覺得好看完全得靠意淫。有人要說這是哲理篇我也沒法子
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梨田雅之認識了大學的學長永田一成。永田是個萬年留級生,但特會打麻將。永田身上那種虛無的氣質讓雅之覺得很好奇,兩人接觸日多。於是,雅之也被拉入了麻將的世界。這是一個充滿刺激的世界,令雅之沉迷不已。不久之後,雅之偶然結識了咖啡店漂亮的女招待泰子,兩人墜入了情網。麻將賭博和愛情給生活注入了興奮劑,雅之迷失在快感中,等待著他的是……電影評論:神奇無聊主義新星參上!!超越山下敦弘,把這個消息告訴悶太郎斯基~~
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特麗絲塔娜(凱瑟琳•德納芙 Catherine Deneuve 飾)的母親在臨死前,把她托付給堂•路普(Fernando Rey 飾)照顧。衰老的路普衣食無憂,性格強勢看重榮譽,但同時,也是鎮上女人們所熟知的好色之徒。路普表麵上是特麗絲塔娜的監護人,而他實際對後者抱有隱而未發的強烈欲望。電影評論:與《維莉蒂安娜》類似的人物關係,同樣也放棄了超現實主義,但不同的是《特麗絲塔娜》的人物經曆了更長久的跨度和更徹底的轉變,人物強弱關係的扭轉以及隨之而來的行為反差,使人物在這裏真正成為“人物”而不僅僅是某種符號或者道具,這也讓影片超越了布努埃爾慣常的、幾乎陣營化的階級批判,上升到了一種對人生的悲憫,其實這一次布努埃爾的表達是相當柔軟的。另外這應該是布努埃爾的電影裏化妝最精細的一次了,前半段的凱瑟琳·德納芙也是我目前看過的最漂亮的凱瑟琳·德納芙。