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本片講述了德國一代說唱歌星 武士道(Bushido)的發展曆程。童年時期目睹了家庭的暴力衝突,母親遭到父親遺棄;青年時代販賣毒品,差點進監獄;後又無法獲得女友的理解,並受到其父母的歧視;這辛酸的成長經曆在 武士道 的歌中得到體現。最後由於朋友的幫助和支持,他終於從社會的最底層一躍而成為紅遍德國的說唱歌手。 從本片中我們也可以窺見德國一個不同文化群體的生活狀態。電影評論:上回赤軍旅拍得那麼強勁,現在跑去幫武士道拍長篇傳記MV鳥。。。幫派說唱給弄得那麼和諧,很對不起人民群眾啊
归属冬日暖阳
《貓忍》由《貓侍》原班人馬打造,是世界首部“貓類忍者”動作片。 陽炎太是一個遊手好閑的年輕忍者,他的族人認定他知道傳說中的卷宗的下落。相傳,那上麵記載著能夠幫助戰士贏得勝利的易容術技巧。他隨身帶著自己的“父親”,一隻有著金毛紅鼻的肥貓。陽炎太相信,這隻肥貓是自己離世的父親,傳說中的忍者劍山,因為肥貓有著和父親一模一樣的紅鼻子。與此同時,宗族長老為了能盡快得到卷宗,派出了兩名女忍者紅葉與燕,去抓捕陽炎太。而陽炎太為了使自己的父親能夠顯出人形,開始避人耳目地養貓……電影評論:原來既不是劇情片也不是動作片,是部喜劇來的啊,別說還挺戳中我笑點的。搞的那麼認真的開場,果然堅持不到5分鍾就暴露了。話說這劇裏的妹子顏值都好在線。大橘太可愛了,演技在線,為了大橘都要多打一星。貓侍以外最好玩的古裝貓片。
瘦猴先生良家返场
作為首部反映我國建築業發展曆程的電影,中建協選中集團作為主要協拍單位,是對集團近年轉型升級、跨越發展成就的高度認可。集團對此高度重視,成立了以黨委書記、董事長陳文山為組長,黨委副書記、總經理劉勇,黨委副書記、紀委書記張戰國,工會主席陳文雙為副組長的配合拍攝組。2015年12月22日,張戰國主持召開配合拍攝動員會,要求有關單位和配合拍攝組的全體成員提高認識、主動配合、積極支持,拍好我們建築人自己的電影,展示雲南建工的良好形象。 殺青儀式上,中國建築電影評論:別糟蹋建築業題材了…太可怕了…拍成這個鬼樣子。還有求求造型師別用死亡芭比粉了,瞎了。男主兒子和男配女兒的造型也瞎得一逼。
小马大车男孩妈妈原版
那是1975年前後發生的事……青年工人楊明,是一個利欲熏心的極端個人主義者。他為了達到往上爬的目的,主動靠近文化局革委會代主任寧喬的女兒寧燕。以談戀愛為名,想借此調進文化局工作。寧喬對楊明很賞識,楊對寧更是俯首貼耳,百依百順。1975年,鄧小平同誌主持中央日常工作,對各條戰線進行了整頓。寧喬停職檢查了。"文化大革命"前擔任文化局長的肖毅獲得了重新工作的機會。善於察言觀色、看風使舵的楊明,斷然拋棄了寧燕,轉過身去追求肖毅的女兒肖英。肖英原來是個舞蹈演員,因受父親的牽連,隻得改行去洗衣服。有著事業心的肖英,不顧條件的限製,仍堅持練功。這時,楊明向她傾吐了愛情,她竟信以為真,看不清楊明的虛偽本質,甚至於把父親的忠告與提醒放在一邊。就在肖英下鄉接父親回城工作時,認識了忠厚、老實、有眼光的知識青年董林。董林在鄉下嚴格要求自己,從老幹部身上學習到許多好東西,寫出了反映青年生活的長篇小說 《路》。肖英從心裏佩服董林,彼此也產生了感情。1976年初,所謂"反擊右傾翻案風"運動開始了,兩麵三刀的楊明,公然出賣肖毅,拋棄了肖英,再一次投靠寧喬。而肖英,在嚴峻生活的考驗下,懂得了認識一個人並不是一件容易的事,像董林那樣的青年人,才是值得學習和尊敬的人。電影評論:人物風格有那個時代的特點 渣男哪個時代都有 那個年代的知識分子真的是啊 哎、、、 文革真tm害死人
911创可贴贴cos小僵尸
一個將近40歲的女人傑妮愛上一個約15歲的男孩,他是她女兒的同班同學。他嚐試與她分享自己對電子遊戲的狂熱,尤其是“功夫大師”。在這個遊戲裏,一位蹦蹦跳跳的拳師必需解救一位被捆綁的年輕少女。這是一部“家庭影片”,片中所有的親屬、包括同學關係和住宅都是真的。法國觀眾也許更容易體會到這部影片遊走在現實與虛構之間的趣味。就像電子遊戲一樣,本片的拍攝也是一個“遊戲”。最後,男孩救出了被綁架的少女,瓦爾達也憑借她在真實與遊戲之間周旋的能力,也將本片從庸俗與禁忌中拯救出來。電影評論:開場即為“功夫大師”的呈現,男孩打殺敵人,女人困於樓上。裹挾彼此的是世俗道德的不容與社會身份的時刻在場。這段愛情關係帶著遊戲的冒險色彩,它無比的真摯熱忱卻解構了遊戲暗含的玩弄象征。角色間與演員間的現實關係同一,是對虛擬與真實的進一步模糊與把玩,也讓演員跟角色一道與生活對話。 全片的行為與象征豐滿又多義,但兩人的愛情是直接且純粹的,其醇厚的感受性令人沉醉回味數日不止。 太多迷戀的細節:避孕套承載不住他膨脹的欲望,仍然稚嫩所以需要她助其宣泄,她嫻熟地引導,他彷徨地凝視;伊甸園偷嚐禁果,AIDS與禁忌同構:‘’你願為愛而死嗎?‘’;小女兒既是至始至終的羈絆,也是與兩人相容的陪伴;最後的心碎時刻:男孩被家庭壁壘阻隔的無聲告白,他對“遊戲”的終結也是自我的“墜落”。沒有對象聆聽的曾經終被鈴聲打斷。
玻璃易碎你易散
一個風雪交加的夜晚,喝醉的布魯斯駕駛鏟雪車意外撞死了熟人保羅。他用雪把死屍掩埋起來,逃到荒無人煙的深山密林中。天寒地凍,布魯斯好不容易找到一幢木屋稍作休息,卻趕上木屋的主人一家過來。布魯斯在工具棚熬過一夜,第二天倉皇逃走。為了永絕後患,布魯斯將保羅的屍體挖了出來,砸碎河麵的薄冰,將屍體投入河中。回家收拾了行李後,布魯斯重新回到林中躲藏。電影評論:真的很令人矛盾,這的確是一部有在用心拍和有想法的電影,隻是故事內容卻是太多,沒有細節的情緒表達就還是支撐不住,多虧製作層麵的粗糙成就了影片的粗糲感呢,隻是不忍打兩星而已。
猎艳人生全文阅读
克萊爾移民好萊塢之前的社會諷刺劇,揭露資產階級社會對工人機械式的控製和盤剝,帶有輕喜劇風格,是一部早期經典。影片講兩個流浪漢在工業化和自動化浪潮中的不同遭遇,一個成了富翁,另一個隻迷戀大自然。主角從監獄逃跑後,建了一座唱片廠(對百代公司的影射),流水線生產使得整個氣氛跟監獄相差無幾。電影評論:法版《亡命者》,現實主義與現代意味的對比;偉大的公民還是無恥的逃犯,人即神之囚徒的永恒命題。《生命是不息的樂章》貫穿首尾,“自由是男人特有(性別歧視預警胎記)的幸福,他們渴望在藍天下享受自由”,探討自由與愛情的兩大人類動力係統,路易斯-自由-機器(解放人手)-留聲機(人之於塵土之印記),埃米爾-愛情-純白-簡妮、白色喇叭花、白手帕。“工作必須做,因為工作意味著自由”,亞當與夏娃失樂園之苦役及詛咒,從監牢到工廠,從囚犯號服到工人工號,時代變遷無居,人不過搖身一變淪為大機器工業時代流水線上的囚徒。雷內·克萊爾代表的專屬上世紀初的波西米亞精神,一種近於嬰孩的烏托邦式樂觀盲動情緒,在那個大放異彩的時代裏,深信“人類未來的命運注定是大有希望的”,機器解放雙手,享受閑暇與愛情。