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本片講述元朝末年,元統治日趨衰敗,一代乞丐皇帝朱元璋兒時的辛酸曆程。無論是遭遇地主少爺的刁難還是蒙受不白之冤,即使遇上父母雙親因饑餓而淒慘的過世。朱元璋從未向生活妥協勇敢地直麵一切苦難。電影評論:非常好看啊 很好的電影 有趣 曆史 電影的顏色也很用心
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1952年朝鮮戰爭時,在日本伊丹空軍基地,薩爾少校被派到54連隊,準備到韓國參戰。薩爾當晚在日本的俱樂部認識了艾伯特及其妻子克瑞斯,薩爾和克瑞斯一見鍾情,之後克瑞斯拜托薩爾調艾伯特至其組隊並照顧他。在出一次重大任務時,艾伯特被擊中並被迫跳傘至敵陣地,薩爾不顧自身安危回頭營救...本片空戰場麵浩大,緊張刺激。電影評論:果然是二十世紀福克斯的片子,從保守視角逆講那場被遺忘的戰爭。片中,戀戰者仿佛精神聖徒,厭戰者卻有諸多不是。誌願軍形象極簡醜化難以避免,對白寥寥也不配字幕,隻有中國觀眾能聽清,在說“米飯很好吃”。與紐倫堡中德國人帶著耳機飆英語形成強烈反差。如何處理外語原聲可視作對它類態度的風向標。
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一隊攝製人員為尋訪神秘的希裏莎納部落,正向神秘的亞馬遜原始森林邁進。途中他們遇見已在森林裏生活多年的“捕蟒專家”,他一直在追捕一條長達40英尺、凶猛而且狡猾的巨蟒。為了借助攝製組的力量,他以帶路為借口,把攝製組帶進這條巨蟒的領域。就這樣,攝製組在毫無準備之下陷入了極度的危險之中……..電影評論:雖然想先吐槽下特效,09年還拍成這樣,感覺還不如70年代的異形,但是國內現在大多數片子好像也就這水平,想想也是沒臉說。沒什麼劇情可言,很多地方都感覺在故弄玄虛,時代科技在進步,對於科幻電影來說,有時間還不如看看新拍的,最起碼視覺體驗上能享受一下,想想那些能經過時間的考驗的好電影真的是要有內涵啊。
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一段跨界之愛,照亮兩個年輕的生命。青澀的巴勒斯坦大學生尼莫(尼古拉斯·雅各布 Nicholas Jacob 飾)暗中潛入以色列,在特拉維夫的同誌酒吧邂逅了帥氣逼人的律師羅伊(邁克爾·阿洛尼 Michael Aloni 飾)。當尼莫取得學生簽證可以合法出入以色列後,他和羅伊迅速陷入一段難以自拔的熱戀中。然 而隨著感情升溫,阻力也隨之而來。對尼莫來說,巴勒斯坦不恥他的性取向,以色列不承認他的身份;由於有一個激進暴力的哥哥,他更被以色列特工部門列入黑名單,簽證也因此被吊銷。羅伊傾盡所能為尼莫奔走,卻遭到來自官方的恐嚇;而尼莫的秘密也似乎被家人窺破,生命陷入空前危險中。這份暗夜中的愛情最終能否衝破阻礙、擁抱光明?電影評論:立意高於很多同題材作品,喜歡那句男主對哥哥的那句話「暴力,從來就不是一種價值觀」。 空鏡頭裏,烏雲密布在特拉維夫整個上空,色調灰暗,看不到光。給片子帶來特別好的基調。 羅伊問尼莫「這個樓隻有一個入口嗎」,尼莫說是,就象征他們麵臨的時局,除了逃跑,沒有第二條路。 主角倆的感情線還是有點弱,細節上隻有日常的卿卿我我,兩人用筷子那裏倒是很有生活氣息,總體還是少了點深刻,乃至結局拚命就愛人有點不太信服。
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本片根據蘇珊娜凱森的自傳體小說改編而成。蘇珊娜(薇諾娜·瑞德 Winona Ryder飾)本是正值花季的普通少女,卻被診斷為“邊緣精神錯亂症”而送進了精神病院。雖然蘇珊娜深陷現實世界的精神壓力中飽受折磨,但在精神病院蘇珊娜結識到了一群看似乖戾卻不同尋常的新朋友。具有反社會人格的莉莎(安吉麗娜·朱莉 Angelina Jolie飾),帶領患有說謊癖的喬治娜(克麗·杜瓦爾 Clea DuVall飾),對火深懷恐懼的珀麗(伊麗莎白·莫斯 Elisabeth Moss飾),不能當著他人麵進食的戴西(布萊特妮·墨菲 Brittany Murphy飾)等其他女孩,做出了很多令人瞠目結舌的舉動,這令醫院管理人員頭痛不已。蘇珊娜逐漸融入了女孩們的“秘密活動”中。這一次次離經叛道的瘋狂冒險,使她踏上了一場尋找自我的精神之旅。電影評論:有點女性版《飛越瘋人院》的感覺。安吉麗娜·朱莉憑借此前拿下奧斯卡、金球獎、美國演員工會獎最佳女配角。—— 創作背景:1967年,17歲的蘇珊娜·凱森(Susanna Kaysen)因精神失控被送到精神病院達一年半之久,這段痛苦的心理曆程後來被她寫成了自傳體小說《移魂女郎》,並於1993年出版。該小說出版後不久,薇諾娜·瑞德就讀過這本小說,並深深地被其吸引。因為,薇諾娜·瑞德在19歲時深受失眠、焦慮的困擾,也到精神病院接受過治療。同年,哥倫比亞公司買下了這部小說的拍攝權,薇諾娜·瑞德主動請纓要求出任女主角,並被獲準以監製的身份製作該片,但選導演的工作並不順利,一直到1999年,選中詹姆斯·曼高德執導該片,影片才順利開拍。—— 先是
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影片以日記的形式呈現。無所事事的年輕人米歇爾(馬丁·拉薩爾 Martin LaSalle 飾)在賽馬場目睹了一個小偷偷竊的全過程,他被小偷那自信優雅的手法所吸引遂即加入了偷竊的勾當。愛讀書,堅持虛無主義哲學思想的米歇爾堅信偷竊是一種手指的芭蕾,一場完美的行竊就像一場精彩的行為藝術。米歇爾有一個久違的病重的母親,在去探望的時候結識了一直照顧他母親的鄰居珍妮(瑪莉卡·格林 Marika Green 飾),漂亮的珍妮喚醒了米歇爾心中沉睡已久的感情。米歇爾被警察盯住了,警長雖然三番五次的給了他改過自新的機會,但米歇爾依舊沉迷於他的“藝術”中無法自拔,很快,米歇爾被捕了。電影評論:7/10。特寫和聲音所形成的狹窄空間把米歇爾的心囚禁起來,初次偷竊和最後的偷竊都在賽馬場,特寫刻意把雙手之外周圍的警察排斥出畫框,疾馳的畫外馬蹄聲時刻令人提心吊膽,當米歇爾掏出一疊錢的手被拷住,他幾乎自投羅網為了從罪惡感中得救;與警察談話時手有節製地停頓一下再大力扔書,他冷酷的行為從停頓中有了掙紮。布列鬆擅長運用期待鏡位,譬如在地鐵站鏡頭對準了偷者的腳,腳轉過方向朝著米歇爾,當眾要回錢包,這次失敗讓米歇爾心生恐懼,攝影機選取樓梯底部的位置,仰拍他警覺地放慢腳步,鏡位沒有提示危險源,米歇爾探望母親時也將期待鏡位選在家門前,等米歇爾入畫他卻轉身離開,暗示與他人接觸心靈的期待落空。宗教的救贖體現在警察帶來珍妮的信,牢門打開,一束光驅散了囚室的陰暗,他願意接受愛的距離,但這種嚴肅深沉的勸誡不是筆者的菜。
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講述二戰史上日本本土的最後一天發生的情景。以2小時38分鍾的篇幅全麵描繪日本1945年8月15日向盟軍投降的前前後後,是一部格局宏大的史詩巨片。電影評論:就如最終的數字隻有自己的傷亡,依然絲毫不提及對他國造成的可怕災難,此片的反思確實隻是一個表麵的幌子,從給予的鏡頭比例與刻畫人物的認真程度來說,明顯是有同情最激情狂熱的軍國主義頑固分子的暗示傾向,而且在鏡頭語言上依然在神化戰後實際成為了一心一意服務美國的侍妾般的天皇,把用忠於天皇的“絕對正義”來包裝行為的邪惡殘暴,實際軍國主義之所以稱為軍國主義就是在於形成了一套可以把侵略與殺戮行動用一種“合法性理由”包裝起來的意識形態理論,而此片顯然沒有批判到這個軍國主義的本質層次,從而讓其又是一部“寫實”化的招魂製作。日本軍國主義確實太符合榮格的心理分析案例,極端追求形式化內容的虛偽與狂熱都成功達到了集體無意識的層次。這麼看來倒是挺為政變失敗惋惜,如果真能站至最後一人,讓盟軍徹底根除天皇製度的幽靈,該多完美