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經過上一集的腥風血雨之後，伯恩（馬特·達蒙 飾）和女朋友瑪麗（弗蘭卡·潑坦特 飾）隱居在印度偏僻的海邊小鎮，想忘記以前的生活。一天，神秘組織的殺手來到小鎮，打破了伯恩二人世界的寧靜，女友瑪麗在逃亡途中被槍殺。電影評論：處理動作場麵與飆車追逐戲的教科書範本，不對，不應該說是教科書，因為很少有電影能用如此幹脆利落的剪輯與攝影將動作場麵拍到這種程度，綠草地的指導能力與剪輯師的功底不是一般人學的來的。 節奏上佳，故事線和線索量比第一部要更豐富，懸疑感做的也更好，對後來的不少電影有啟發性作用，最後十分鍾尤其精彩，一下子整個人都精神了，飆車戲看的目瞪口呆，經典bgm收尾簡單有力；但有點可惜的是，對這一套電影還是有點愛不起來，勉強四星
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6個逃跑的囚犯和他們的女人質鋌而走險的逃往墨西哥邊境，在亞利桑那州的沙漠上他們偶然碰見了傳說中遺失的財寶並發現了某種可怕的死亡（有關7個木乃伊的秘密）電影評論：第一次看時還沒看太多恐怖電影，當時覺得挺恐怖的，西部氣氛也夠，幾年過後看，確實一般，但我尊重我第一次看時的感覺，我給它4分
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影片故事講述的是萬熙（金敏喜飾）因性格耿直在咖啡館遭到解雇，在海邊遇見酷愛攝影的中學教師克萊爾（伊莎貝爾·於佩爾飾），在電影之城戛納，完全陌生的兩個人經曆了相同的人事物。克萊爾相信攝影具有神秘力量甚至改變人生，而與克萊爾短暫的相處中萬熙猜測到自己被解雇的原因。電影評論：同是生活小品，情緒的感染力、情節的飽滿度和情感的回味度比自由之丘欠缺很多。亮點在導演突然的惱羞成怒，相當準確的心理批判。還有於佩爾用碎布擺在胸前，很有意思地暗示她推理到了事情原委。但是這些細節不足以填充整體劇作的淺漫。采用了不常用的懸疑結構，加入了一個偵探式的視角和線索式的相機意象，還引入了黑格爾和一些哲學式的對話，謎底卻還是簡單的婚(戀）外戀，給人大材小用的泄氣感，而且論及這個題材表現的深度也不及獨自在海邊的夜晚，好像沒什麼必要再做重複。(當被問職業，回答自己是一個老師名叫克萊爾，當下的反應是別裝了大家都知道你是法國著名演員於佩爾!）
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一個時尚編輯和一個模特兒到另一座城市出差，兩人各自發生豔遇，但春夢一覺醒來，才得見內心的惶恐。上世紀50年代的伯格曼作品經常有強迫深刻的意味，如本片對女性夢想、痛苦、掙紮等跟男人的關係作了探討，雖然是部諷刺喜劇，但有一種焦距不準的模糊。電影評論：CC伯格曼套裝，8.2分。 片頭由畫麵，聲音，配樂表達的信息量，已足可見伯格曼的電影視聽掌控已經完全成熟。 安德森，真是天才型可塑性超強的演員，每一個鏡頭都散發魅力，而且演技越發老道（片中的造型不曉得是否刻意還是無心，和奧黛麗赫本神似） 在列車上通過聲音/快速剪輯，對女性心理情感的刻畫；列車/狹小空間依然是伯格曼喜好之一 尋找愛情替身的男人 兩段夢的對比，都涉及到了妻子/孩子（家庭），一個是妻子/孩子的不在場（發瘋的配偶叛逆出逃的女兒），一個是妻子的臨在（對弱者男性的牽製）；兩段關係中男人地位一高一低，頗值得玩味 結尾稍微弱勢，但在浪漫的音樂中定格的大特寫也算上乘的ending
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《北京草原》是學院派新銳導演張敏完成的首部作品，講述非洲人在北京的生活故事。片中名為“姚明”的主人公在異國他鄉夢想著自己可以和大明星姚明一樣人見人愛，於是為了這個夢想而不斷努力。電影評論：算是關注到這個問題了
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原作、豬瀬直樹氏の太宰治伝を映畫化した本作は、數度にわたり女性と心中事件を起こした昭和のナルシスト作家・太宰治を、平成のナルシストアーティスト・河村隆一が演じる注目作。物語は、太宰治の自己陶酔の世界に取り込まれていった5人の女性たちによる語りで展開される。「ピカレスク」＝「悪しき者」は、太宰の周囲にある強欲や欺瞞を示しながら、太宰自身の完全なるナルシズムを象徴している。音楽界をはじめ幅広く活躍し、獨特の世界観を持つ河村隆一が、太宰治の闇の精神をどのように表現しているかが見どころ。電影評論：沒字幕，對著作家生平看完的，大致能猜個八九，很可惜畫外音不懂說什麼，能理解的話肯定會更有感觸。蠻唏噓的，尤其最後一次相約自殺，喝著酒的作家突然笑了起來，可能他終於原諒了自己，隻是這個和解 來得太晚了。河村這業餘演員居然意外的氣質很對，蒼白纖細又孩子氣，幾場哭戲也蠻到位，主題歌讚。
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十多年前，井上弧堂收留了素不相識的少年小野，並教育培養他長大。如今，小野在東京生活得很好。貧困的井上一家在小野的幫助下離開京都搬到了東京，他們希望能讓家裏的獨生女小夜子嫁給小野。電影評論：說起來還是夏目漱石的第一部連載作品，在一百年前引起街頭巷尾紛紛出周邊的轟動。電影看的時候年紀太小，卻印象不可磨滅，古手川佑子的藤尾小姐靜美莊嚴又在紋絲不動下心潮洶湧，無法傳遞和實現的奔湧的情感，就和它一起消失吧。少時看得震驚難忘。那時一直想不明白，怎麼會喜歡，那是哥哥啊，沒人回答
