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總能吸引所有人目光的律師黛安，才貌雙全，個性鮮明又有幽默感。剛離婚的黛安，正準備好要預見下一個真命天子。電影評論：比那些所謂“愛情小品”的片子更值得思考，情感發展自然，溝通和矛盾恰到好處。 結尾不落窠臼，套路是女主表白後男主潸然淚下一把抱住，但是符合亞利桑德的人設的做法是，他有責任感的成熟男人，他為以後兩人生活負責必然會猶豫和我們觀眾一樣“就想了幾天真的想明白了？”另一種解讀是他自己也在給自己勇氣和鼓勁，鼓勵自己接受新的生活，就像兒子說的那樣隻有自己不在乎親近的人才能做到不在乎。 台詞也一點不遜色，還處處透露著優雅的幽默感。 本來想因為亞利桑德太有錢的人設扣一星而後提醒自己電影就是造夢必然有抽離現實的部分哇... 我宣布本人最嫉妒的一類人是擁有微笑唇的男男女女！讓杜雅爾丹笑起來的時候完全是everyone likes him魅力無限。（他還有小虎牙）

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作曲家以及音樂學院教授約翰•羅素（George C. Scott 飾）和妻子女兒共度假期，然而突如其來的車禍奪去妻女的性命。孤獨悲傷的約翰離開紐約，來到西雅圖一所大學任教。他在當地找到一棟已經空閑12年之久的舊房子，雖然破舊，但清靜的環境正是和約翰的音樂創作。電影評論：我最喜歡的那類恐怖片！嚇得縮成一團並暗中爽著……冤魂複仇的古典哥特鬼宅電影，片名點題——狸貓換太子，虎毒也食子，活人黑心就得鬼來治；說成《威尼斯疑魂》姊妹篇其實不太合適（細節倒有很多相似：喪女、移居、溺水、風騷閃回快剪），有幾場很像《凶兆》比如從欄杆摔落；機位構圖深得《邪屋》精髓，極低極高鏡位營造出威脅感，攝影機運動是一絕，始終以擬人視角掃過這深深古宅層層疊疊，極速穿越走廊樓梯的幽靈長鏡頭令人汗毛直立，搭配七八十年代時興的變焦，用在恐怖懸疑類型非常合適，還有附加驚喜的定格拍攝；配樂牛逼，烘托氣氛大功臣。本來覺得巴頓將軍的男主氣質太Alpha能手撕小鬼，後來發現人設轉向“偵探”，那他的寬厚正義＋少許偏執的特質是OK的。（《尖叫影院》提及：挖井影響《午夜凶鈴》，《黑樓孤魂》抄了不少情節和調度。）

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Claire被偏頭痛困擾，醫生們卻一直找不到病因。所以她找Fish醫生問診，給她開了新的治療方法。但病情反而惡化，隻好住院。她和Odette、Eléonore同住一屋。Odette看起來開朗活潑，Eléonore則沉默寡言，僵直躺在床上。但有時她會在閃電中起來，做出一些粗暴的行為，令人匪夷所思。電影評論：這電影裡，有許多朋友的影子，哎呀～充滿神經質與靈慧。成為論文中輟生之後，那微笑，那靈犀交流，...彷彿重生般。很妙的片子，昨天迫不及待推薦朋友看，哈哈。真的是很多朋友的樣子哩，她們都是念人類學的女生，我突然覺得念這學科的女孩真的是有一股樣子的。呃～me, too.(迷人的）ㄎㄎ～

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大學畢業後的李朝陽（陳天星 飾），與其他70、80、90後大學畢業生一樣，懷揣偉大夢想擁入首都北京，奮鬥拚搏七、八年後終歸“無車無房無老婆”且債台高築。現實的骨感迫使無耐的李朝陽回到故鄉準備重新創業，卻發現家鄉早己“物是人非、人情炎涼”。唯有已成人妻的陳靜（江若琳 飾）還念初戀情懷，積極助他一臂之力……然而物質生活的殘酷，再一次把李朝陽的激情粉碎了一地……難道真的是“除了衣錦還鄉，就隻能落魄異鄉”、“進不去的城市，回不了的故鄉”嗎？電影評論：就像是給那些北漂人們寫的一首散文詩 每一個鏡頭 每一個場景 都非常貼近生活 普通再普通不過 卻是我們每個人都經曆著的模樣 這樣的青春本身就已經很殘酷了 所以在詮釋的時候 就沒有必要再過悲情 倒是有了很多向上的力量 像是演員們彈著吉他唱民謠 娓娓道來 讓人在感傷之後 依然還會對未來有更大的憧憬

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有一天父親（香川照之飾）突然來找阿笙（瑛太飾），告訴他有個素未謀麵的姑姑死了，叫他去收拾下姑姑的房子。在河邊的破爛小屋裏，阿笙漸漸開始了解父親口中的姑姑，到底有著怎樣的一生。電影評論：鬆子的生命力真頑強，每次說著“我覺得人生完了”，但是又都站了起來，當然，那時候她多麼年輕，還有時間，還有愛。可惜正常的人生還是可望不可及，無非想被愛和愛人，但是不止寡情會辜負人，濃情同樣也會。她總是在忍受，即便挨打，也還是要堅持在一起，留著希望，也許這也是一種方式的被重視吧，聊勝於無。是呀，為了被重視，她不斷的去討好別人，用鬼臉、用身體、用愛，但是那雪地上的一擊，任誰都會被打垮吧，所以她不再反抗了，對人生逆來順受，沒有人可以相信，善良終於被揮霍完畢了。

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露西（Mylène Jampanoï 飾）童年時被一神秘組織綁架，在那一年的黑暗歲月裏，她飽受折磨。最終她趁守衛不注意逃脫，在孤兒院結識了新的朋友安娜（Morjana Alaoui 飾）。然而露西心靈受到嚴重創傷，她經常能夠看到一個全身赤裸、傷痕累累的恐怖女人對她進行恐嚇與追殺。露西就在恐慌與悲痛中度過了童年。電影評論：長評「煉丹爐內外，惡與苦的輪回——《殉難者》邪教體係與拉片細節漫談」綱目：商業劇作法；邏輯瑕疵和補救；鏡頭、妝效、同期後期聲，錘殺戲分析；楔子的運鏡、影像形式、窺視感；開篇的諷刺伏筆；房子的功能屬性；信眾、馴養家庭、邪教構架（世界觀、教義、迷信、儀式、組織）及互惠關係；殉難者篩選標準，詞語意義的矛盾；儀式感的聳立與坍馳；尾聲我見；安娜和露西，安娜是聖賢，羔羊，滑向道德的人。“雙姝情”的動人處——作為一部法國電影，影片的奧秘不在那些刻板印象裏，如純粹的蕾絲羅曼戲、青梅竹馬的田園牧歌，而是糅合不同電影類型和更深的宗教社會議題，愛情是那道輔餐，連同那個沒掛斷的電話裏，母親堅持反複的“哈嘍”聲，簡練而猶有意味。這些片段的意義，在於激起觀者最大的不忍，不忍之後，反邪教的終點，也就前所未有地接近我們了。

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1970年代傳奇搖滾樂手丹尼柯林斯（阿爾·帕西諾 Al Pacino 飾）在經曆人生低潮時，經紀人（克裏斯托弗·普盧默 Christopher Plummer 飾）發現了一封40年來從未送達的信，這封信居然來自披頭士主唱約翰·列儂，在40年前寫給當時19歲的他，這讓他再度受到啟發，毅然決然地離開現在奢華的生活，踏上尋找生命意義的旅程，而他也在這段旅程中收獲了真愛和消失已久的創作靈感……電影評論：看這個故事掉了好幾次眼淚，非常滿足。儂的歌用得太好了，哪怕光聽背景音樂我也覺得值得。So what do you think of that? 我想象儂哥的聲音講這句話。 很喜歡這樣敘事的電影，Danny沒有在那個小酒吧唱出那首歌，但是我們都知道他會唱的。或者不唱這一首也沒關係，因為他還會有新的歌。有些故事，並不需要一個確定的結局。 最奇妙的是，現實中真的有這樣一封信，大名鼎鼎的John Lennon看到雜誌采訪，一個小朋友戰戰兢兢，害怕未來可能會有的名利。然後他提筆給他寫了一封信說，不用怕，變得富有並不會改變你是誰。