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在另一個星係的星球上，一個戒備級別最高的監獄中一場越獄的行動正在進行中，幾個死囚來到了地球，這些長滿獠牙的畜生都是血腥的透視動物，特別喜歡人肉...........電影評論：突然回憶，那就不得不聊下我看的第一部恐怖電影，那時應該是90年，上小學一年級，周末去姑丈家玩，他父親是教堂的神父，精通多國語言，姑丈幾個兄弟姐妹也都在國外生活，那天他們的孩子們也剛好回國，他們幾個大孩子都在看著錄像帶播的外國電影，他們說我太小不能看，很恐怖，我硬是要湊過去看，哇靠!那種忐忑地等著魔精突然出場被嚇一下才能放鬆警惕的驚嚇初體驗真是酸爽，又有外星人元素，非常喜歡，吵著姑丈把錄像帶送我帶回家看，回來後我忘記我看了多少遍，反正後來是看到卡帶不能播了，當時對情節肯定超熟悉的，28年過去了，我仍然記得電影裏的UFO造型，魔精的黑毛球帶血盆大口的樣子，還有第一次看到歪果仁在農場儲草間閣樓親熱，男主角伸手去按錄音機手指被魔精咬住的鏡頭，每次看到那個鏡頭都要摸一下自己的手指，結尾UFO的爆炸!

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年輕的魯軍是川劇團裏的背景畫師，一次在畫景片的時候，他意外從高處摔下，例行檢查時被查出患有胃癌。魯軍因為這突然的變故對生活失去了信心，從此一蹶不振。 “抗癌俱樂部”從居委會那裏收到了魯軍患病的消息，派了女孩單單來找魯軍去參加鍛煉。在公園裏，魯軍結識了一群雖然生患絕症，卻仍然樂觀堅強的人們，從他們身上，魯軍漸漸領悟到了生命的真諦……電影評論：編導試圖拍一部悲情感動如《八月照相館》、《戀戀筆記本》一樣的片子，但因為過度主旋律化，愛情反而變得不倫不類。要麼主旋律，要麼愛情，不要兩頭不靠岸，野心太大容易扯著蛋。想起了我的《黑夜天使》，哎，時也命也。侯凱有點韓國人FEELING，就是那個像車太賢的人吧？婁藝瀟拍這戲還沒真正走紅。

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本片是費拉裏對現代社會文明和小家庭中男子的作用的最新探討的成果。工程師熱拉爾德被妻子拋棄了，並把小兒子皮耶羅特留給了他。當工廠宣布休假時，他把保姆當作情人；在短短的時間內，他重新經受了令人傷腦筋的以兩性鬥爭為特點的兩人關係發展的全過程。熱拉爾德完全被以性交為表現的男性意識所支配。當他同情人的關係發生危機時，他的情人卻和他的前妻成了好朋友。他出於抗議和絕望用一把廚房用的電鋸把自己的生殖器割掉了。這個可以作為模式的事件的大部分 (就象在戲劇舞台上一樣)發生在一套高層小公寓裏。費拉裏批判了他的主人公的大男子主義，同時也表現了由於生活(工作，住宅，千篇一律的生活秩序，孤獨寂寞)造成的絕望和灰心喪氣。如果說影片留下了一種相互矛盾的印象，那是由於影片以獨特的方式提出了問題：這個男人是他的行為的犧牲品，也是婦女全麵反抗的犧牲品；費拉裏在這部影片中同樣使用了多種手法，而且通過一些“煽動性"的細節和效果來吸引更多的觀眾。電影評論：一部神奇的批判性情色片，說是情色片是這個男主一直在玩兒他的丁丁，一個多小時中應該有十幾分鍾是在展示其工具，但是並無與女性真軍，貌似歐美丁丁垂下來也一般般了，並不似很多人想當然多麼強悍，和亞洲的很多差不多，但是女主真的還是挺漂亮的，四十多年前的老片子清晰度這麼好，的確難得，遺憾處在於無真軍，否則，真的不錯。

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拓荒者的足跡》中，農村實驗站負責人辛啟明，是20世紀60年代初農業大學學生，由於說了幾句真話慘遭打擊，未畢業就被遣送到塞外荒原。他雖處逆境，但仍對未來充滿信心和希望，十八年如一日，治沙防害從事土壤改造，並勇於同弄虛作假的場長魏大雄作鬥爭，是一位真正的拓荒者。最後冤案平反，被任命為農場新場長，開始了新的征程。電影評論：居然是沙發！改革時代的電影 焦晃老師較年輕時的氣質演出！有點不太習慣啊！哈哈！依然要欣賞下！

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我發現，無論善意還是刻意，謊言真的無處不在。它已經融入生活，就像我們日常吃喝拉撒一樣，成為一種生理反應。電影評論：本片的規則跟噤語遊戲同樣簡潔。誑言則死，就這一條。同樣地不徹底；缺少原著憤世的紅霞。但不是根源於遊戲，儘管其根源也和語言同樣古老。從疏鬆的情節推測，誑言則死，其言字和願言則嚏的言字，可作同一解釋。

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克裏斯汀（諾拉•格雷格 Nora Gregor 飾）跟女仆傑西（安•梅因 Anne Mayen 飾）探討了男女之間友誼的話題。二人意見相左，但克裏斯汀堅信異性友誼。因為她確有一位藍顏知己——飛行員朱利（羅蘭德•陶騰 Roland Toutain 飾）。他因為完成了23小 時飛越大西洋的壯舉，成為了國家英雄，並公開表示出對克裏斯汀的感情。朱利的朋友奧克塔夫對此頗有微詞，因此叮囑他千萬不要在聚會越界。電影評論：補卡#《運動-影像》《時間-影像》#雷諾阿巔峰作。“……一種清晰的機械式運動……它們徑行進入到一些疊語、交替、周期反複和連鎖反應等聯係中，也就是被賦予機械式運動的整體集合的各種聯係……就如同《遊戲規則》裏的巨大構成”（德勒茲《運動-影像》）。“景深鏡頭保證畫框的銜接、鏡子的表現……讓人類的現實影像和牲畜的潛在影像，活人的現實影像和自動裝置的潛在影像，人物的現實影像和戲劇中的角色影像，主人的現實影像和他們在仆人心中的潛在影像，仆人的現實影像和他們在主人心中的潛在影像並存，但是景深鏡頭總是在這個循環中安排一個深處，讓某些東西溜掉，這就是殘痕……唯一不遵守規則的人是獵場看守，他使含裂紋的晶體破碎……雷諾阿的整體思想是晶體或場景不滿足於將現實影像和潛在影像納入循環”（德勒茲《時間-影像》）。

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70年代初，我東南沿海朝陽市，在國慶節到來之前，準備接待一批外國朋友和台灣僑胞。蔣匪出動“黑鳥”軍用機，潛入白沙島，妄圖進行騷擾和破壞。浪花島指導員楊平帶領九連與民兵，保證雷達正常運轉。敵人卻大放電磁幹擾。特務黃占海把幹擾機放到台灣漁船上。我軍查獲幹擾機，楊平得知船老大全福是他母子20年前的救命恩人，並確認查獲的幹擾機不是掩護“黑鳥”的那台。全福提供線索，終於搜出黃占海的幹擾機。電影評論：裏麵的主題歌很好聽『台灣同胞我的骨肉兄弟』，我們一定要解放台灣，都60年了，到現在還沒有解放。