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美日戰爭爆發,14歲的清太帶著年幼的妹妹到處逃命,當他們到達防空洞的時候,母親已身受重傷,沒過多久便不久人世。兩兄妹自此過著相依為命的日子。他們隻好投靠了母親的姐妹,縱使他們把家裏所有的家當都送給了阿姨,但當食物吃完,他們就越感到了寄人籬下的感覺,清太決定帶著妹妹離開獨自生活。火災硝煙中的生活並不好過,清太為了妹妹四處偷取食物,但妹妹還是嚴重營養不良……電影評論:關於螢火蟲之墓 “昭和20年9月21日,我死了。” 螢火蟲之墓 是高畑勳在GHIBLI第一次執導的電影,獲獎無數,在海內外有很高的知名度。 “昭和20年9月21日,我死了。”這是開頭的台詞。母親在空襲中死亡,逃出家門的14歲的清太和妹妹節子,在戰火中兩個人相依為命。客觀來說,從開頭處就知道故事的最後結果了。讓我們與兩個死了的人一同回首他們以前的生活吧! 整部影片完全沉浸在一種灰暗、悲涼的氣氛中,靜靜地進行著。故事講述了在二次世界大戰中的日本,兩兄妹成為了戰爭的孤兒,因為與被迫照顧他們的遠
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秀才柳毅進京趕考,路上遇見一女子哭得慘烈。柳毅上前詢問緣由,才知道這名女子是洞庭龍女三娘,她嫁給了涇河小龍,卻遭到了後者的虐待,冤情無處傾訴。滿懷正義感的柳毅決定幫龍女傳遞家屬,龍女的叔叔錢塘君這才得知了侄女的不幸遭遇。憤怒的錢塘君殺死了涇河小龍,帶回了龍女,龍女非常感激柳毅,想要以身相遇,沒想到柳毅竟然拒絕了。電影評論:還原文學史上的經典之美 ---------------------------------------- 俄而祥風慶雲,融融恰怡,幢節玲瓏,簫韶以隨。紅妝千萬,笑語熙熙。中有一人,自然蛾眉,明璫滿身,綃觳參差。迫而視之,乃前寄辭者。然若喜若悲,零淚如絲。須臾,紅煙蔽其左,紫氣舒其右
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巴黎,特警隊長西蒙.維斯,如同每個晚上一樣,開始他的夜間娛樂場所的例行巡查。這是他的工作。一個夜晚,但卻與別夜晚不同......很快,維斯明白了有人對他設了陷阱。被警察的警察和流氓兩者折磨,維斯要自己保護自己,對抗警察,生意人和罪犯。電影評論:《Une Nuit》 純粹為了窺探巴黎的各大夜總會才看了這節奏極為緩慢的電影,結果連大衛林奇在蒙馬特路上142號的SILENZIO都沒有,有的都是一些重口味+相對大眾的BOITE,加上沉悶老套的情節,真是令人失望啊,回國前3小時看的最後一部居然是爛片一枚,真是傷心。BTW 莫斯科都可以上臉書,國共實在是弱爆了
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三個久別重逢的老友裏納多、毛裏茲歐和埃托德在羅馬重逢後裏納多帶來驚人消息. 邀請他們加入密謀一起參與一起由一個法國男人領導的綁架放高利貸富翁兒子的綁架案. 如果成功的話將給他們帶來200億裏拉的現金. 為了金錢 三個老友想方設法用盡詭計 加上美女的誘惑一幕機智搞笑的劫中劫行動在羅馬上演了…電影評論:最典型的意大利市井粗俗喜劇,看他們罵人就忍不住要笑。
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影片《黑白雙雄》是由理查德·本傑明導演,安東尼·愛德華茲、福裏斯特·惠特克、佩內洛普·安·米勒主演的早期動作喜劇電影。影片采用“黑白配”警匪片的形式,展開了一場笑料百出的故事。電影評論:哈哈哈哈哈哈好好笑哦 雖然全片都是套路但好好笑哦 兩位男主不能更可愛
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吉爾(歐文•威爾遜 Owen Wilson 飾)攜未婚妻伊內茲(瑞秋•麥克亞當斯 Rachel McAdams 飾)陪著嶽父嶽母來巴黎度假。他希望留在巴黎完成自己的第一部小說,但是伊內茲及其父母堅決反對。在一次用餐時,伊內茲遇到了昔日同學保羅夫婦,他們一同出遊。保羅到處賣弄,跟導遊(卡拉•布呂尼 Carla Bruni 飾)喋喋不休,令吉爾反感不已。午夜時分,他獨自走在巴黎的街頭,卻被一輛路過的馬車吸引住了。他隨馬車來到了一個名流派對,陰差陽錯地結識了海明威、畢加索、菲茨傑拉德、達利(阿德裏安•布洛迪 Adrien Brody 飾)、斯坦因(凱西•貝茨 Kathy Bates 飾)等,而且他更是迷戀上了畢加索和莫迪尼亞裏的情人阿德裏亞娜(瑪麗昂•歌迪亞 Marion Cotillard 飾)。他樂此不疲地穿越,而由此發生的一切都讓他無可救藥地愛上了巴黎這座城市……電影評論:伍迪艾倫大概是晉江的穿越文看多了。But,honestly, a huge part of it is a mediocre replica of Before Sunrise, only to modified commercially and suited the bourgeoisie taste. It will be better if the leading role is a more sophisticated character in some deeper crisis.
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一批特種部隊士兵被送往一座活死人佔據的城市執行自殺任務,目標是救出一名掌握人類存亡關鍵的科學家。究竟他們能否順利完成任務?人類的未來就看這一戰!電影評論:以營救行動為主線,展開了忠誠與底線,救贖與墮落,排異與合作等三組矛盾。故事的架構還是很豐滿的,但不能否認喪屍留存意識這個肌質的問題並沒有解釋清楚。而這個超出理性的語言描述的部分沒能解釋清楚,也恰恰是不能說清楚的,因而便成了文本症候的一個表征:麵對異質性的存在,我們當如何抉擇。電影給出的答案是,我們定有希望,可以通過隔離和治愈來抑製並消滅這些因素。所以,大屠殺究竟在什麼意義上是合理的,也成了電影中一個欲言又止的話題。很可惜的是,結尾部分避重就輕,用可能世界的烏托邦敘事草草收場,用保守主義的理想化方案加固或補償了善惡終有報的意識形態期望,用股中藏珠般的隱喻掩蓋了對上級命令和科學技術的篤信。