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兩位年輕男子想要找點事做，來打發喝醉酒的無聊夜晚。玩性大開的他們於是決定要惡整陌生人，首先隨意撥打電話到未知的號碼，謊稱自己是警方並且已經鎖定在對方家中的未知闖入者。無辜的人們不但半夜被他們嚇破膽，還被錄下惡搞影片上傳社群媒體。玩瘋了的兩人沉浸在社群的熱烈迴響當中，渾然不知自己誆騙倒楣受害者的恐怖劇情，將真實上演在自己身上，一名凶殘的陌生人打了電話進來，鈴聲響起，你接，還是不接…？電影評論：前一刻鍾最好，交待事件背景，建立新的的事件開端，非常緊湊。在關鍵點“電話”架構上，卻更多的依賴於隨意操控的視頻，將原本密閉空間變得全開放，令情節一度全能發展。在人物線上試圖變化也可惜不能執行到底。運動鏡頭讓整個空間變得開闊，我覺得反而是這一類型的一個弊端，鏡頭是好的，但並不適合。

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年僅10歲的瑪麗（Margaret O'Brien飾），在父母去世之後，遠渡重洋到英國投靠舅舅。這個寂寞又孤僻的小女孩，在無疑中發現了一個深鎖了10年的秘密，荒廢的花園卻因此變成美麗的花園……電影評論：又一部心心念念的電影看完了《秘密花園》是《小公主》作者寫的另一部小說 原著還沒看過 這純生肉基本靠猜也是累啊 後麵花園裡的彩色片段很容易讓我想起《綠野仙蹤》這導演居然沒讓瑪格麗特哭 太不了解她的戲路了吧

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2012年的一個夜晚，自幼在某孤兒院長大的敦也（山田涼介 飾）、翔太（村上虹郎 飾）和幸平（寬一郎 飾）對某女企業家實施了搶劫，由於汽車意外拋錨，他們倉皇逃到了一家早已關張的雜貨店內躲藏。這家名為浪矢雜貨店的鋪子此前由風趣和善的老人浪矢雄治（西田敏行 飾）經營，數十年前他出於玩笑幫小朋友們解答各種困擾，後來名氣越來越大，以至於有人專程向他谘詢人生中的難題。本來從1980年就該沉寂的店鋪，卻在三人闖進來後收到了煩惱谘詢信。隨後敦也等人發現，這些信件竟然來自遙遠的過去。神秘的夜晚，迷途青年執筆為他人排憂解難，他們的命運和這家解憂雜貨店緊緊聯係在了一起……電影評論：因果的鏈接，善念是互相滋養的能量，由雜貨店這一個平台，在為他人考慮的基礎上，通過信件這種方式完成對自我的實現。 其實，對於現在的闡述，讓身在過去的人對未來有著信心，是讓人羨慕的;而即將逝去之人，也影響著未來人們的心境。 如果在深入一點，我們處在曆史向未來發展的曆程。我們是否能相信關於未來幻想的一切，又是否能從曆史變遷中找到屬於我們自己相似的境遇，繼而影響我們的人生？ 老人、女孩這些容易讓人產生共鳴的元素，溫情自始至終是存在的。 有很多欲說還休的剪輯，也有很多未曾交代的磨難。人間是辛苦的，也是殘酷的，可人類就是這樣的一種生物，站在每一代人的肩膀上，努力向著宇宙深處攀緣，也同樣觸碰內心最深處的靈魂。我們都有自己存在的價值，對家庭，對孩子，將目光放遠，看到整個血脈的流向，也許就不會那麼苛責他人。

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瑪麗（朱迪斯•戴維斯 Judith Davis 飾）從鄉下來到法國裏昂國家音樂學院進修鋼琴演奏，借住在童年好友艾瑪（伊希爾•勒•貝斯柯 Isild Le Besco 飾）的公寓裏。兒時很害羞少語的艾瑪長大後變得成熟自信，讓瑪麗深深著迷，產生了不一樣的感情。瑪麗所在的學院學期末考核要求學生必須彈奏舒曼的狂歡節外加兩首自選歌曲，因為課程上高標準的要求，瑪麗不得不犧牲很多娛樂時間來嚴格練習鋼琴。因而她大部分時間都是在艾瑪陪伴下度過，二人分享著彼此生活的快樂，感情日益深厚。一次舞會上瑪麗受到陌生男子的騷擾無法脫身時，艾瑪及時相救，並給與安慰，使瑪麗倍感溫暖，二人的愛欲一觸即發。但艾瑪對瑪麗日益強烈的控製欲卻讓事情走向了不可控製的方向….電影評論：現在已經不能正常對待性別了，太好了。 這為我想象性提供了無限可能。 脫離人類的文明， 回到個人最原始的感受力。 下麵說電影： 可惜了這個背景，比如同性戀女方的畫家母親(那些美妙的抽象畫啊)，我可能以後會撿起這個素材。 和於佩爾參演的一些電影無法比較，怎麼說，從純粹的les電影看女權是很可恥的。這部電影給我非常不順利的體驗。無論是理性邏輯，還是情感邏輯，都讓我氣急敗壞。前半部分極力呈現另一個女孩不是同性戀，因不能把特殊氛圍下的微妙默許當做她的性向，這是不可取的。後半部分又把這個女孩塑造的態度模糊而朦朧，若越過同情直接說她是愛那個女孩，我覺得所有情節都不能說服我。且在女性電影裏低級醜化男性也是卑鄙的做法，醜化就意味著走捷徑，那種感受最終達不到ELLE的舉重若輕感。倒是完全展現了矛盾，但太散。

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一部以20世紀90年代北京為背景的喜劇片。影片講述了一名窮困潦倒電影放映員和他的兒子想通過開盜版片加工廠來致富的故事。這部電影由澳大利亞導演司馬優（Sam Voutas）擔任編劇和導演，靈感來源於司馬優20世紀80年代和90年代在北京成長的經曆，以及在這段時期內蓬勃發展的盜版電影業。這部電影依靠眾籌獲得了部分的拍攝資金，是一部探討父子關係、道德及作為他人榜樣的意義的暖心之作。電影評論：有點差。父子在那個夏天的互動自不必說，放映和偷錄電影，從小孩子的角度也算是一種體驗和父子感情的記憶。但是電影給父子帶來了什麼？背電影台詞？辨電影配樂？還是電影帶來的單純的快樂？沒看出來。場景蹩腳，感情雖然真實但有些牽強。可能給這時已長大的北京孩子看，興許能找得到一點年少時熟悉的感覺。對我來說實在一般。

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生於柏林、曾在慕尼黑和巴黎攻讀德國文學和拉丁文學的馮．特洛塔（Margarethe Von Trotta），從1968開始接觸電影，起初她是個演員，10年後開始擔任劇作和副導。作為德國新電影的中堅，她的作品探討了女性、政治、電影三者之間的可能性。1981年，表現極權主義下一對姐妹掙紮的影片《德國姐妹》獲得威尼斯影展最佳影片金獅獎，那是一部呈現其德國不穩定政權下的世界觀的影片。其後從《羅莎．盧森堡》到《朋友與丈夫》等作品更是趨向於女性文本主義的表達。她說："曆史背景往往隻是電影的開端，而不是我的焦點，在大環境下女性如何去生活才是我的興趣所在。《諾言》（Das Versprechen）拍攝於1994年，是她近年的代表作。1961年的秋天，一對戀人--索菲和康拉德，企圖越過柏林牆逃往西柏林，卻隻有索菲成功。兩人從此相隔兩地，但任憑歲月流逝，他們的想戀之情卻絲毫未變。1989年冬天，柏林牆倒塌，這對戀人終於在史普累河橋上團聚。電影評論：馮特羅塔的人文關懷和現實關切，以及她的溫情與溫度，都在這部作品裏完整地表達了出來。以愛情故事來講述民族的悲劇寓言，跨越27年而不顯淩亂。據說是百部攝影最美的歐洲片之一，配樂亦極其抒情、優美。

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