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丹妮爾（瑪戈·基德 Margot Kidder 飾）和菲利普（Lisle Wilson 飾）正打算好好的約一個會，卻偏偏遇見了丹妮爾的前夫埃米爾（威廉姆·菲利 William Finley 飾），在甩掉了討厭的埃米爾後，兩人來到了丹妮爾的住處，共享春宵。電影評論：#A-# DPM的奇情。開頭的Peeping Tom（《偷窺狂》1960）也與之後《後窗》般的偷窺情節相呼應，暗示現代生活中無所不在的窺視（人&媒體）；本片也充斥著對現代媒體符號化的嘲喻（電視&過於追求奇情的報刊）。分屏取代蒙太奇很大膽（不知道是不是又一個對現代媒體的指涉w類似於電子遊戲），藏屍一節想起《奪魂索》，但是整體又很像《驚魂記》啊尤其是那個沒有給出結局的頭一位死者（如出一轍的視點的轉移w）。

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佐渡第三代過逝後遲遲無人接管組織，後來決定選個繼承人，但佐渡和海原都是不錯的人選，隻好以投票方式決定。幫派分為兩派，各自支持佐渡和海原，為此雙方還開了秘密會議，還差點大打出手，也因此挑起了一些不為人知的內幕....電影評論：工藤靜香唱歌很好聽，說話不是一般的難聽，舞扭起來很好看，可長的不是一般的難看！這部的確很難看，就連床戲都大大縮水了！

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莫伊卡（Mojca）是一個45歲，拚命想得到愛情和激情感的女人，有一天她成了前情人影像裝置中的一個部件，從此，她的尋愛之旅變成了一個涉及電影中所有的人物和攝製組成員的瘋狂曆程。電影評論：沉住氣，結尾太爽了

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麥克斯（亞當·桑德勒 Adam Sandler 飾）出生在一個鞋匠世家，家裏祖祖輩輩都靠著經營一間修鞋店維生，長大之後，麥克斯自然而然的也成為了一名修鞋匠，踏進了那間小小的店鋪之中，繼承了祖業。然而，修鞋匠的工作是何等的無聊啊，日複一日的重複生活漸漸讓麥克斯感到無法忍耐，他的心情也因此漸漸走向穀底。電影評論：7/10。畫麵精煉，開頭低角度俯拍黃昏路燈下的石磚路，側仰拍和輪廓光虛化行走的人，人物敲開房門後警惕著周圍，室內光線比室外更暗使觀眾的注意力集中在人物的商討內容上，緊接是運轉的縫紉機淡入下一個鏡頭男主坐地鐵，利用畫麵內部運動進行銜接，一係列特寫交代修鞋的過程，介紹男主的職業並為圍繞縫紉機的奇遇進行鋪墊，空閑時站在店門口喝咖啡，美女鄰居突然來借打火機的主動溝通讓他緊張不安，之後司機給美女鄰居點煙，近景的反應鏡頭中男主對財富、愛情充滿向往，下班獨步回家的鏡頭加深了孤獨和自卑感，乏味的日子讓他隻關心強拆能獲得多少賠償，利用鞋子的變身蕩秋千、開跑車和看美女洗澡滿足小欲念，與讓男主聯名簽字抵製開發商的卡門形成對比。幫助老釘子戶伸張正義、打擊黑惡勢力的社會公平訴求需要神話來實現，可見本片隻是一出簡單的童話。

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兩父子謝峻（盧惠光飾）、謝飛（謝苗飾）號稱是世界上武功最高的父子，果不其然，他們勇闖虎穴打敗獨角猩猩獸，救出了被關在山中的小公主。其實隻是他們的一場英雄美夢。一日，謝父正在教授村民功夫時，突然接到師公的求救信號。為了滿足師公的心願，謝飛和父親謝峻隻好偷渡來到香港。當兩人前去解救時，發現師公已被關進精神病院。不僅如此，父子二人還莫名其妙地被卷入一起搶劫珠寶殺人案中。在警察的追捕中，父子失散。電影評論：除了達叔著名的“英雄饒命”和黑人冒充親生父子橋段還過得去，別的隻能說平平，劇情突兀，表演做作，沒頭沒尾，或許在當年也隻能說是小成本、平均水準，現在看的話，就感覺笑話已經過時了。那時我們是那樣著迷於“香港製造”，那是窗外唯一的風景，現在看來是多麼無奈啊。

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東映動畫長片第六作，也堪稱巔峰之作，改編自天岩戶傳說及須佐之男大戰八歧大蛇等日本神話故事。電影評論：不乏善良，但同時也是一個熊孩子，哭起來震天動地，犯起混來打砸搶，自以為是毀了莊稼，就幹過一件好事，就是斬殺八頭蛇。首席家臣紅鼻子兔兔，絕對維護主人；二號家臣傻乎乎的。先是自己造船看哥哥姐姐們，十分硬核。打敗紅色生氣的魚；哥哥在冰封之地，打敗哥哥家臣，好在哥哥會一鍵恢複，送小兔兔冰球保護弟弟；會有絲分裂的火神，最後靠著哥哥的寶物，戰勝了火神；去姐姐家，姐姐很照顧他，他卻屢屢辦錯事，不知悔改，然後姐姐生氣躲起來了，狂野版跳舞胖姑娘，引出天照大神。然後救了小老鼠，他有戀母情結、小老鼠傳授殺大蛇的技巧，飛著打，萌萌噠天馬，幫助王子衝鋒陷陣，斬殺大蛇陣勢好大，有驚無險斬殺大蛇，原來天馬和小老鼠是姐姐天照大神派來幫助他的。最後母親出現，和平寧靜美麗，王子內心平和了，他就在此地了！出現了彩虹。左下角有根毛

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朱利安（沃納·巴克斯特 Warner Baxter 飾）是一位百老彙戲劇導演，雖然已經垂垂老矣，但朱利安依然渴望著能夠導出一部完美的戲劇。一名年邁的富翁給了朱利安一大筆錢投資他想要拍的新劇，隻因為富翁一直愛慕著劇團的女主演多蘿西（貝比·丹尼爾斯 Bebe Daniels 飾），可惜對於富翁的付出，多蘿西瞧都不願瞧一眼，她依然癡癡的愛慕著曾經的情人。電影評論：雖然沒有強大的故事線索，但對於80年前的電影來說，敘事完整合理。最讓人驚歎的是歌舞部分的精巧編排，伯克利風格的俯角鏡頭、上帝視角的觀感，讓奇觀突破了原有的展現維度。如果舞台戲劇從視覺方式上打破了平麵藝術的維度，電影打破了舞台戲劇的視覺緯度，那麼伯克利風格俯視應該是將電影的空間維度全部打通，而精巧的畫麵設計，又讓這種畸變的俯視圖象美輪美奐。看過電影會繼續追問，浸入式戲劇會不會是未來突破電影視覺、感受維度的新方向嘞？再感歎下，也許，在一輩輩的時間更迭裏，我們並沒有因技術的發展而拓寬創造的維度，回看曆史，會發現無數人在他們的時間裏，用各類形式表達出與你相近的創想，請感歎人類腦回路的神奇，也請相信我們能創造經典。