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世界上總有一些人跡罕至的森林,傳說進去之後就無法出來。故事就發生在這樣一個“尋死的森林”裏,一個女子被強奸致死,警方全力找尋證據起訴疑凶黃柏木(周俊偉飾)。這也成為夏鬆梓(舒淇飾)新官上任第一個案件。聯係到樹林多宗自殺失蹤個案,她認為凶手不止一個。為了取得更多證據,鬆梓決定深入樹林調查。電影評論:哪裏有犯罪內容,其實明明是科幻片...演員感覺相當沒有張力,倒是老頭子還有那麼點驚悚的感覺. 要是有分類科幻的話倒是可以三星的,但是混血的太厲害了,每種影片類型都想沾邊一點結果每個類型都沒深入下去,顯得各種不倫不類的片子也隻能消遣著聽一下了...這種片子適合分拆開來自己yy若幹個不同的拍攝方式.
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東北農村青年黑寶入伍當了馴馬戰士。一次軍訓時,黑寶不慎從馬背上摔下來,軍馬“小白樺”救了他,自己卻受了重傷,被退役賣給了民間。電影評論:唯一印象深的就是那個傻大兵黑寶,純樸、重情、倔,還壯實得牲口一般。一個純正的陸軍優秀士兵形象。有誰知道主演王煒的具體資料,希望告訴我。
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愛斯佩倫思與兒女們獨自在家中過夜,卻突然闖進幾個士兵強行要求住宿,麵對這群如狼似虎的男人,她要如何保護自己的兒女?極度的恐慌下,她選擇了最極端的做法……在《斯巴達300勇士》、《死亡飛車》等好萊塢大片中擔任過助理導演的馬丁·德普納首次獨立執導就表現不俗,冷峻的攝影、狹小的空間、豐富的人物,帶來一出張力十足、精彩絕倫的室內戲。女主角伊莎貝爾·格拉德完美詮釋了一個護子心切而走極端的母親,演技令人驚歎。電影評論:為驚悚而驚悚,為色情而床戲,完全看不出任何劇情需要。若論節奏之緩慢,劇情之拖遝,人物行為之狗血,就我孤陋寡聞所見,已足與我天朝抗戰連續劇相提並論。ps.劇情設定是加拿大魁北克省區?觀影過程一直有一個疑問盤繞:英占魁省時發生過什麼種族仇殺事件嗎?影片給人感覺原住民與英軍的仇恨比海深呐
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維多利亞,一個西班牙女孩,獨自在柏林的夜店裏狂歡。她在夜店外認識了四個混混並迅速與他們打得火熱,維多利亞更是與其中一個叫Sonne的男子一見鍾情,兩人借口脫離團隊獨自相處。就在兩情相悅感情升溫之際,兩人卻被Sonne的三個朋友打斷了,因為對於Sonne的朋友們來說,這一晚還有更重要的事要做:還一個黑幫老大的人情債。可問題是,四個混混中有一人已經醉的不省人事,而他們急需第四個人來當駕駛員,在淩晨四點的柏林街頭,Sonne和他的朋友們隻能向維多利亞提出這個不情之請。於是本來是一個夜晚的浪漫邂逅,就這樣突然變成了一場致命的犯罪。電影評論:這導演挺雞賊的,全片有幾個黑乎乎的地方可做剪輯點,不過導演還是要裝出“一鏡到底”的姿態來,不過我看的時候並沒有意識到它是一鏡到底,隻覺得劇情非常拖遝,很多對話和過場戲結構上沒必要、內容又沒趣味。一鏡到底的鏡頭花招,是建立在你劇情緊繃讓觀眾目不轉睛的前提下,片子無聊,觀眾隨時看手機或溜號,那你這一鏡到底的意義何在?故事很簡單,西班牙騷女在酒吧外結識幾個德國流氓,和其中一個來電後,這幫人被逼打劫,女主又跟去負責開車,搶完了被警察追,小流氓全完了,天微亮時她獨自街上晃蕩。故事很簡單,如果不是為了營造一鏡到底,半小時內一定講完,而且一鏡到底還嚴重限製了表現力。像這麼聽話找刺激的女主角,一般是色情片裏才存在,女主全片未裸,還挺違和的。哎這導演,真是煩人,想個小點子就幻想成名,也不顧劇本啥的都是一坨屎
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電影以美國曆史上最大龐氏騙局(金字塔騙局、非法集資)為背景,講述了金融巨鱷、前納斯達克主席麥道夫如何玩了一把龐氏騙局。電影評論:1The sad truth is that most evil is done by people who never make up their minds to be good or evil. 2隻能用兩小時就要向觀眾展現這個如同惡魔的棋子一般的“欺詐聖手”,的一生,對於導演編劇來說確實是一項高難度的挑戰。看得出他們盡力了。3這部電影在表現形式上,敘事方式上都有瑕疵,當然其中也不乏亮點。譬如說恰到好處的配樂,麥道夫大兒子死的那場戲,麥道夫在宴會上圈錢的這兩場戲尤其驚豔。4真的是被德尼羅的表演給震撼到了,有深度有層次感,情緒收放自如,德尼羅對於麥道夫這個角色的拿捏,其掌控力之強和表現力之準,甚至超過了至暗時刻裏的咖喱叔,令我肅然起敬。5其實這群演員都演得好,除了敷衍了事的米歇爾菲佛。
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米蘭妮(蒂比·海德莉 Tippi Hedren 飾)是一個富家女,偶然在寵物店裏遇見律師米契(羅德泰勒Rod Taylor 飾),二人萌生愛意。第二天米蘭妮帶著她的一對寵物鸚鵡到訪米契居住的波德加灣小鎮,卻被一隻海鷗襲擊,當場受傷。然而誰也沒料到,這次鳥襲擊人的事件,隻是鳥類大規模攻擊人類的小序幕。電影評論:按齊澤克那本書的理解 片中的鳥是Φ 大寫的菲勒斯 汙點 實在界的想象化 為母性超我的快感賦形 轉換一下就是孩子的母親被“剝奪”(作為拉康提出的俄狄浦斯階段三種匱乏結構之一)的象征的菲勒斯 (就是兒子);以及鳥從攝影機背後進入畫麵 這就把客觀的上帝視野翻轉成殺人的群鳥這一原質的主觀凝視 並且假設了群鳥在進入畫框前不是敘事體現實的一部分 而是在觀眾身邊 增添了恐懼感。剪輯: 1 對死屍的全景中景特寫三連擊 2 加油站火災 女主像定格動畫木偶般的不同角度的震驚視線投注鏡頭與反打的火災的連續鏡頭之間的不匹配 心理混亂和震驚效果 3 對“征兆” “說時遲那時快”的絕佳拍法 麻雀從煙囪湧入房屋之前那三個鏡頭 由長到短 鏡頭一女主啟唇聲音未出 踩著第二個鏡頭(主觀視角下的一隻鳥)的尾巴作為畫外音發出 短促贅餘後滯靜默的鏡頭三迎來爆發
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紀錄片探索基於類型的怪物藝術以一種奇怪的轉當製片人聯係了一個人宣稱他能證明怪物確實是真實的。電影評論:導演還是很自戀的,用紀錄片的形式大篇幅描繪自己拍恐怖片的豐功偉業,塑造個人成功形象,順帶傳達恐怖片的魅力。影片用導演個人的影響力來切入這次的故事中,融合的頗為巧妙,一切都看來順理成章。偽記錄隻是這個傳記故事的大測拍,自戀跟鋪墊隻是為了凸顯故事的說服力和可信度,過程扣人心弦,結尾讚