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在特洛伊城堡攻陷後,那裏的女性麵對奴役的命運,本片通過另一個視角展現了這一段廣為人知的曆史事件。電影評論:Hellen出場後的戲比較好看,因為衝突比較強嘛。幾個主演都演技給力,無奈劇本的組織和形式都嫌鬆散單調,小王子全程做懵懂狀,不知是不是導演的要求,最悲慘的這一段故事沒觸動我,大概原因在此。沒找到中文字幕,大量劇場式獨白比較為難我的聽力。
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故事發生在美麗的青藏高原,人跡罕至的雪域冰川是動物們唯一賴以生存的家園。呶嚕是一隻剛剛出生沒多久的藏羚羊,跟隨著母親的腳步,它們正在進行一年一度的繁殖之旅,即將回到家鄉。然而,就在這個節骨眼上,邪惡的偷獵者們出現了,在他們的追捕之下,呶嚕的母親不幸跌落山崖,幸運的是呶嚕逃過一劫。電影評論:看了幾分鍾,不禁想感歎:這尼瑪是拍動畫片還是動物世界的動畫版紀錄片啊?再接再厲地看下去,我去,難怪有人說抄襲《小鹿斑比》,確實嫌疑相當地大,然後我還聯想到《小虎還鄉》《獅子王》;故事保持了國產動畫的差勁水準,動畫技術方麵也是不盡人意,說它爛吧,確實差勁,但勉強比很多國產爛片好點!
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影片講述了曾是參與越戰,獲知許久未見的兒子自殺的消息,雖然被告知兒子是喝醉跳樓自殺,但看著悲傷的孫女、兒子身上奇怪的瘀傷,以及沒有喝醉的證據,起光於是懷疑兒子的死因不單純,警方拒絕重新調查後,起光決定自己找出兒子遇害的原因。電影評論:片子最關鍵的一句話:如果是你女兒,你會不會讓她做那樣的事!是啊,看到自己的孫女在魔窟裏掙紮,沒有人管,作為祖父!能怎麼做?是不是該血債血償?成龍的《英倫對決》同樣詮釋了這樣的道理,局外人都是以自己的利益為先,別人的痛苦能漠視就漠視。祖父的複仇讓人痛快,同樣也悲慘!熱血中透露的悲涼!
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作家彭梅芬與徐曼麗、趙淑嫻同往一屋,情如姊妹。嫻數年前遭前夫陸飛鴻拋棄,獨力照顧臥病在醫院的兒子;鴻浪子回頭,嫻堅拒複合。麗傾慕新加坡筆友鄭大江,對追求者李家華不瞅不睬。江抵港後,愛的是芬;芬卻是曾經蒼海,竭力回避。芬往青山小住,江、麗、華先後為所愛的人追往青山。芬終為江打動,麗目睹二人擁吻,疾奔而去時給華的車子撞倒。各人在醫院碰頭,麗終接受華,嫻亦為了兒子原諒鴻。電影評論:我自己的一些感想是:結尾挺牽強。李湄和喬宏那一對可以算得上合情合理,而丁皓和田青那一對,田青開車直接 把丁皓撞到山下去,還受傷了。結果,丁皓反而答應接受田青的求愛了。非常莫名其妙了。王萊那一對,感覺就是和稀泥一樣地,複合了。還有,丁皓的腰真細,太細了!田青看來個子不高啊,感覺和穿了高跟鞋的丁皓,李湄都差不多。電影裏,那個鄉間老頭給李湄算命的時候,邊抽煙邊說話,感覺這煙氣都衝著李湄臉上去了。換成現在,會被說不尊重女性吧。
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上海華孚金筆廠職工提出在二至四年的時間,使該廠生產的“英雄”牌鋼筆趕上美國“派克”筆的質量。思想保守的技術員擔心趕不上,怕外國人譏笑;但經過兩個多月的努力,使四項指標趕上了“派克”,他們又提出用二十五天時間趕上“派克”。全廠職工爭分奪秒,技術員小魏和老工人胡師傅一起進行數十次試驗,終於在規定的期限趕上了“派克”。電影評論:“藝術性紀錄片”。虛構與真實的交融—電影業本身的躍進—社會狀況。黃梅戲慰問那段太聰明,調整節奏並推動敘事。
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哥哥是劣跡斑斑的江洋大盜,弟弟是布道傳教的教士,然而陰差陽錯下,兩人互換了身份,由此各自踏上新的旅程。天使與魔鬼的組合演繹出一段啼笑皆非的故事。電影評論:這個世界上,還在進行著真槍實彈的戰爭,還在進行著世世代代的仇殺,還在進行著成千上萬的肮髒交易,還在淪亡著無窮無盡的布施者與殉道者,還在逝去著數不清的血脈與精神。 而人類的共處原則,並不僅限於宗教的範疇,Mario其實提起了一個很大很大範疇的話題,那就是人類的終極和平共處。這其實不是一個話題,是一個理想。
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1980年代初的北愛爾蘭,美國律師保羅和未婚妻英格麗德等人組成的公民自由聯盟組織的一個小組,來到貝爾法斯特,調查那裏有沒有發生過踐踏公民權利的行為。記者招待會上,特裏薩提供了英國政府實行“槍殺政策”的生動證據。哈裏斯偷偷地塞給保羅一盤錄音帶。保羅乘著莫洛伊駕駛的汽車去見哈裏斯,半路上遭到攔截,兩人被開槍打死。英國刑事調查局視察員克裏根調查此案。英格麗德從保羅的遺物中發現了錄音帶空盒子,主動擔任克裏根的助手。莫洛伊太太的房子被人搜查過,丈夫裝錄音帶的盒子全部被移動過。在莫洛伊家,英格麗德從照片上認出了哈裏斯——原來他是警察局特別科的人。通過特裏薩,他們見到哈裏斯。原來盒錄音帶是針對英國高層人士陰謀的證據——陰謀的策化者是美國中央情報局。陰謀旨在誹謗英國前首相哈羅德·威爾遜是蘇聯克格勃的傀儡,搞垮希思政府。哈裏斯盼望把這份材料公開出去。克裏根受羅伯特·尼爾爵士召見,警告他不要擴大事態。英格麗德去見哈裏斯後,哈裏斯就被捕了。英格麗德見到克裏根,克裏根堅決拒絕介入。英格麗德沒有泄露她已拿到了錄音帶……電影評論:從今天開始專攻肯洛奇……希望期末論文不要砸……肯洛奇用現實主義的手法拍了一部偵探、犯罪類型片,攝影簡單平實,沒有黑色電影慣有的風格化和表現主義處理,謀殺、動作場麵克製,大量的文戲(尖銳而直露的對於民族及民主法治問題的論戰)。肯洛奇的左翼態度非常鮮明,對愛爾蘭共和軍也表現出相當程度的同情(雖然也進行了某種衝淡和調和,電影的敘事重心從前段的愛爾蘭獨立轉向後段的保守黨陰謀論多少也表現出一種導演第一次麵對愛爾蘭問題時的審慎)。