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小鈴(能年玲奈 配音)是一個整日裏慢慢騰騰迷迷糊糊的姑娘,最大的愛好就是畫畫。眼看著到了嫁人的年紀,在父母的安排下,小鈴來到了吳市,嫁給了名為北條周作(細穀佳正 配音)的男子,成為了北條家的媳婦。電影評論:當個體無法舍棄身為某國人的身份的時候,大概隻有“來都來(到這世上)了,努力活著吧”作為支撐了。果然戰爭帶來的都是苦痛啊…但好像又不可避免?好慘好慘…以前媳婦好可憐啊…晚上那什麼完早晨還要早起打水啥的…啥活都要幹…不過這大概就是不工作的代價?算是一種交換吧…鈴桑real賢妻良母。用很平和的方式展現戰爭帶來的各種不便,意料之外的心酸…戰時做飯這一段我真的佩服…不過他們家男丁都還在國內沒有出國去打仗也算不錯的了吧…想起《福子》裏麵舉家不斷搬遷、失散多年啥的…小時候吃瓜皮的小髒孩兒成了娼妓…言語中那種悵然若失好心疼…最後收養的小孩子抱著自己的媽媽等到腐爛真的我的天啊…說自己不想活在美軍的暴力下,然而並不知道自己國家的罪孽。自己家都這麼慘了居然還願意為國家而戰…說實話日本這愛天皇教育真的…無話可說…

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1985年,舊金山。艾滋剛開始爆發,整個城市醞釀著恐慌和不安,隨處可見對同性戀的恐懼與歧視。報紙甚至大聲質問:“同性戀難道不該被隔離嗎?”現代舞蹈團的候補新人弗蘭奇(Scott Marlowe 飾)經常被其他成員嘲笑動作柔弱和女性化。唯一沒有嘲笑他的是團裏的壞男孩托德(Matthew Risch 飾)。性格相反的兩人很快成為好朋友,並且發展出更多感情。隨著舞蹈團有人因艾滋而退出,弗蘭奇開始麵對首次登台的挑戰。然而世紀病症才是真正嚴酷無情的人生試煉。弗蘭奇接受了生命第一次艾滋測試,它的結果可能將一切改變......電影評論:去年有個Five Dances跟這個類似,不過比這個好看太多~這片有點抓不住重點的感覺,而且舞蹈沒看出有啥特別的還一直砸那麼多帶子何苦呢。。其實也就是部短片的劇情非要拉成一部整片足以見得有多麼的拖遝了。。老鼠的比喻還是不錯的,與其懼怕不如加以防範,衝著這個多加了一顆星。另外中文片名太騷包了!

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黑道少爺(吳奇隆 飾)十分不喜歡自己的身世,亦不喜歡總是徘徊在自己周圍的父親的手下。一次偶然中,少爺結識了一位瘋癲的女子,又在誤打誤撞之中救下了正在被追殺的雷達(吳孟達 飾)和他收養的孩子(郝邵文 飾),巧合的是,這個孩子正是瘋癲女子失散多年的親生兒子,母子重逢,女子的病奇跡般的痊愈了。電影評論:這部片子較特殊的是吳奇隆在片中染了一頭紅發,模仿日本漫畫“灌籃高手”主角“櫻木花道”的造型,在日本有許多人扮演過這個角色,但日本人在看過奇隆這部片子之後,讚歎說都沒有這次來得逼真且活靈活現,就像從漫畫中跳出來一樣#奇隆在片中打了一場醉拳,也是在其他作品中看不到的#童年的郝邵文

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當朝六王爺(單立文 飾)勾連土番,意圖不軌。隴北節度使截獲六王爺通外密信一封,遭六王爺座下兩大寵幸刺客之一的“火雲邪神”映霞(林青霞 飾)追殺,節度使遇刺前將密信、虎符交托親弟玄明(莫少聰 飾),玄明避難一雜技班中,班主蓮容(吳君如 飾)癲狂潑辣,愛慕玄明卻不見容,隻得藏起虎符強留。電影評論:作為武指出身的袁和平,在該片中將其缺點和優點鮮明暴露出來。一方麵,全片基本是林青霞的個人秀,且並不出色;其他配角的演技雖不俗,但在糟糕的劇作下顯得無用武之地,反倒處境尷尬。另一方麵,武打場麵盡管算不得出彩,可圈可點之處亦不少。總之,袁和平作為武指是成功的,但作為導演是平庸的。

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故事圍繞四個生活在德國柏林的年輕人展開,講述了他們視賽車為生命的速度與激情。凱蒂(艾琳·卡希爾 Erin Cahill 飾)經營著一家父親留給她的汽車修配店,每當夜晚到來這裏就成為了聚集各路賽車手的秘密基地。速度對凱蒂來說無異於整個生命,急速馳騁的感覺讓她得以忘卻失去親人的痛苦。踩腳踏車送披薩的美國男孩邁克(安德魯W.·沃克 Andrew W. Walker 飾),從小是就一個孤兒。他從未想過賽車會進入到他的生命中,並改變了他的一切。菜鳥警察埃裏克(喬·比蒂 Joe Beattie 飾)意外地成為了一名街頭賽車手,而尷尬的身份卻讓他陷入兩難境地。富有的少婦妮可(阿萊克西婭·芭萊爾 Alexia Barlier 飾)迷上了街頭賽車,在凱蒂的幫助下開啟了她的賽車之旅。對理想鍥而不舍的這四位年輕人,為了一個共同的目標而走在了一起,他們正在用速度與激情證明著人生的價值。電影評論:很多人愛飆車,也很多人愛看飆車電影。所以世界各國都有這個題材。國產片也不時出現一兩部賽車飛車片,但大多是蹩腳的愛情故事(或者友情親情夢想),車隻是一個噱頭,沒有大場麵,沒有真正的熱血飆車,看個毛線。

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影片《丟羊》故事發生在西北的普通山村,村民們不富裕卻很知足,過著路不拾遺、夜不閉戶的日子,羊倌張永宏一夜之間丟失4隻本準備賣掉的羯羊,詼諧的故事由此開始……電影評論:一部合格的“主旋律”電影。盡管遵循的仍然是“反貪官不反皇帝”的情節套路和“鄉村城市善惡二元對立”的結構,電影創作人員依然盡可能地在固定的主題和有限的框架中做到了反諷與幽默,使得主旋律與個人表達因為衝突而形成的張力得以表達。電影場景設計和台詞盡可能展示出鄉土氣息和農民的生活智慧,一環扣一環的線性敘事和偶爾的插入回想也顯示出在接地氣和藝術性間的平衡,影片也沒忘記對於西北民俗的刻畫和它所起到的宣傳作用——這一條倒是和影片最後的“精準扶貧”巧妙的吻合了,但是承載了過多意識形態和表達欲的電影能否留下過多的反思呢?

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