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淺見光彥是推理小說家內田康夫筆下的名偵探，1982年在《後鳥羽伝説殺人事件》中首次登場。這個係列迄今已出版一百多部，並多次被影視化，在日本有相當高的知名度。富士電視台從1995年開始播出淺見光彥係列，2003年主演換成中村俊介。電影評論：不算是最好的一版天河傳說，但是看看TBS水哥那一版吧 你會發現這版的好

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加拿大5名剛參加完婚禮的年輕人驅車返回，在接近美國邊境的路段，他們被一輛邊境警察的車攔下了，他們命令車輛停下，例行公事檢查了ID。這些邊境警察看起來很可疑，提問也變得愈加嚴厲。其中一名年輕人的出身好像吸引了警察們的注意，甚至惹惱了他們。年輕人們都盡量克製著，畢竟五人什麼都沒做錯，除了車燈壞了，除了“被”發現藏有大麻。電影評論：這是一部沒有太多暴力衝突但是卻令人內心絕望的電影。就算是人權最為尊貴的美國，5個大活人憑空消失，他們受到惡警的非法拘禁、絕食、性侵、刑招等非人待遇，日夜盼望救援，卻換來人性的日益奴化。兩名惡警表麵也是正常無比的屌絲，但生活困頓、福利缺失，造成性格的憤世嫉俗。偵探最後的死令人絕望。

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奎德是一個有豐富想像力的卡車司機，他開車載送一車的冷凍豬內橫跨澳洲到伯斯，在途中，他遇上一名瘋子，專門綁架強暴女孩子，並把她們解體後埋起來。後來奎德又遇上希琪，二人決定一起追捕這名殺 人魔 ，但事情並沒有想像中的順利…電影評論：土澳80年代的B級片真是無可救藥，尺度都非常小！殺人也好裸露也好，基本是可以直接拿來中國影院上映的程度，這他媽的還有什麼可看的。這片子居然還有個影迷情懷，故事主線就是把《後窗》搬到了公路上（司機男主的駕駛室裏還放了本希區柯克的書），此外在台詞裏也涉及了幾部電影，中間男主和他懷疑為殺人犯駕駛的車的交手經曆，又讓人想起斯皮爾伯格的處女作。但這片的問題是，太他媽的拖遝了，男主是個話癆，開場跟自己的狗聊天，又跟先後搭車的肥娘們兒和女主聊天，聊對方的家庭聊自己的經曆聊自己懷疑路上有輛車裏是連環殺手，聊的內容沒意思，演員又都很醜，為什麼不把這些屁話都砍掉省點觀眾的時間呢？真他媽夠混賬的，不光是尬聊的戲，這片子所有場次都拍的慢悠悠的，土澳B級片還真是赤裸裸的幫觀眾殺時間啊，你看看印度電影人是怎麼拍長片的

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抗日戰爭第六個年頭，日寇垂死掙紮，向華北地區發起了秋季大掃蕩。當地英雄兒女與日寇和偽軍展開艱苦卓絕的對抗。在八路軍武工隊的掩護下，抗日民眾不畏艱險，從敵人的眼皮子底下搶收糧食。棗林村兒童團長虎子聰明勇敢，他砍斷敵人的電話線，為搶收糧食立下大功。虎子一心想成為一名光榮的小八路，可是他的年齡太小，遲遲無法得到楊隊長的批準。日寇氣急敗壞，相繼對各村發起掃蕩，虎子和民兵迅速轉移糧食，而他的妹妹玲玲則被鬼子打傷。虎子滿腔怒火，發誓要為妹妹報仇。他過高的估計了自己的力量，試圖以一己之力打倒鬼子漢奸。危急時刻，得到了楊隊長的救助。電影評論：這裏是全民皆兵，群民抗戰，可是煽動兒童加入戰爭，合乎國際道義嗎？我存疑。上一次的木偶戲還是 阿凡提的故事。感慨國粹不存，尤其是獨具一格的水墨山水動畫片，再也沒人費心做這樣的動畫片。喪失特色，喪失工匠精神。 信息源的真偽，分辨，核對，判斷。敵人也是主動陷落，自動上當，步步引誘，誘導。

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Dom是一個年輕的足球愛好者，一次偶然的機會他卷入Bex的世界， 一個魅力無窮卻又十分危險的足球流氓組織。由於嘴上功夫了得又有幽默感，Dom很快成為組織裏的一分子。但是Bex和他的ICF在全國各地與其他對手的足球流氓組織關係不大好，很快暴力事件頻發，事態開始失去控製。當Dom想抽身時才發現進門容易出門難。電影評論：有意思的是，片中所提及的球隊，現在沒有一支還待在英超，連同這些球隊衰亡的還有足球流氓。不過導演並沒有把這一段值得記錄的曆史拍得很漂亮，似乎他把足球流氓簡單等同於黑幫，流氓間的爭鬥與黑幫火並簡直大同小異。他隻想用娛樂片的方式客觀的複述事件，順便用點八十年代的服飾與音樂來順便懷舊。

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位於東京都葛飾區的一座公寓內，一具高度腐爛的屍體被人發現。經警方初步查明，死者是來自滋賀縣的押穀道子，她的死亡實屬他殺。警視廳搜查一課刑警鬆宮（溝端淳平 飾）調查發現，押穀此次上都是為了拜訪並觀看學生時代的好友淺居博美（鬆島菜菜子 飾）的舞台劇的。雖然淺居有充分的不在場證明，不過她和加賀恭一郎（阿部寬 飾）的合影依然引起鬆宮的注意。與此同時，在道子遇害公寓的附近，一具焚燒後的屍體被人發現。現場的一件遺物令加賀激動萬分，因為這與他多年未曾謀麵的母親有著千絲萬縷的關係。兩起案件，以及失蹤的人，將淺居和加賀再度連接在一起……電影評論：從鬆本清張的砂之器，森村誠一的人證，再到東野圭吾，日本社會派推理小說實際形成一個套路。前大半部分層層剝開的懸疑用來引發觀眾的探尋興趣，拉住他們的注意力，並撐起故事長度，到尾聲則不再遮遮掩掩，而是直接以辦案人的完整推理或幹脆當事人的自述讓真相與前史完全做情境還原式的完全坦白，以此表明罪犯的無法抗拒的悲慘背景導致其犯罪的被迫性，讓人心生同情，從而消解罪犯的個人因素，甚至動機都被轉換為犧牲的偉大。這類小說最易擊中人心的段落往往是對人物悲慘背景簡史的揭開部分，最終則往往容易倒向濃重的難逃命運的煽情結局。而冷靜想來，這是否有把犯罪動機過於理性化，把責任都推向不可抗拒的外部原因，從而淡化了罪犯個人暴力傾向，推卸了其個人的行為選擇的責任問題呢？日本人的這類心理意識與社會派推理的興盛似乎正是互為映照的關係

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