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為侵占地球，躲在黑暗星球的黑大帝派身高250英尺，破壞力超強的巨龍卡襲擊地球。卡所到之處，繁華的城市瞬間成為廢墟，人類素手無策。而前來阻止卡的銀河衛士莫也卻被警察誤抓，能戰勝黑大帝和巨龍並拯救地球的，隻有四位銀河戰士。但他們的飛船也受到黑大帝襲擊，能源被破壞，無法行動........電影評論：很難想象90年代的美國竟然拍出一部皮套怪獸片，仔細看能發現這根本就是把幾部電影剪在了一起，畫質明顯不統一，B級片的慣用做法

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《皆大歡喜》，取材於16世紀英國作家托馬斯·羅奇散文體牧歌傳奇《羅瑟琳》，是莎士比亞極富盛名的“四大喜劇”之一。這是英國國家劇院近30年來首次複排這出莎士比亞經典喜劇，由倫敦標準晚報戲劇獎最佳女主角羅莎莉·克雷格領銜，扮演羅瑟琳。劇中在討論愛情的同時，也討論著善惡。電影評論：開始和中間的科普還有幕後花絮超可愛www莎翁的東西每次都幾乎要搞基佬（×）這次也很百合。男主真是個好人（。）雖然我覺得那對姐妹的百合還比較可愛。順便有人形點唱機FraFee，還是那麼可愛！！！！！喜劇看的還是開心，雖然我覺得結局也太強行HE了。而且牧羊女簡直是日了狗了好嗎……

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一個以替天行道、劫富濟貧為宗旨的群組織，因其行蹤敏捷、飄忽、令黑白二道頭昏腦漲，隻能憑案發現場所留標誌，得知其名為俠聖，特派遣刑警轟天炮（黃光亮飾）至香港與本地女幹探迫擊炮（胡慧中飾）聯手進行調查。雙炮處事手法狠辣，所到之處往往雞飛狗走，果真有使人聞名喪膽之本色。俠聖主腦赤海（袁祥仁飾）本是“偷神家族”傳人，自收養心蘭（大島由加麗飾）與小妹（李賽鳳飾）後，已逐漸淡出江湖，一切行動都交給二女執行，但心蘭、小妹二人性格各異，往往因小事而爭執。電影評論：20150324sj通篇胡鬧，正趕上香港無厘頭的浪潮，誇張的表演，各種突入的笑點，導演偶爾抖出的小機靈，沒有劇情就安排一場打鬥，沒有高潮就安排一場胡鬧，怪不得那時候影評人都說出“香港電影已死。”不過，說實話比現在大陸的粗製濫造，居然還喲好看。胡慧中李賽鳳元華袁祥仁，大島由加利。

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交通運輸部部長貝特朗·聖-讓半夜被他的辦公室主任叫醒。一輛大客車墜入深穀。他沒有選擇，隻能來到事發現場。在這個日益複雜且充滿敵意的世界裏，這位部長開始了一段驚險的曆程。速度、權力鬥爭、混亂、經濟危機……事情接連發生，且互相碰撞，緊急之外又生緊急。這些國家公務人員準備做出什麼樣的犧牲？在這個將為其盡責的人消耗殆盡的國家，這些人能支撐多遠？電影評論：資料館2013.3.5.7pm 導演親臨現場並解答了一些問題。把法國的政治組成結構拍的挺細，錯綜複雜的多方製衡，即使身為部長也往往如被安放好的螺絲釘或提線木偶，隻能扮演自己的角色。演員的表演很到位，緊張感無力感都把握的不錯。政治是妥協和統一，充滿無解難題，此外還有政治無能為力的（兩次車禍）。

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冬の夜、腳本家を目指す健二（小野塚勇人）は林道で、人形に五寸釘を打ち込む女性（白須慶子）を目撃。一度は逃げたものの恐怖におののきながらも腳本の題材にと人気のない森の奧へ向かった彼は、女の異様な息遣いと足音を耳にして一目散に逃げ出す。執拗（しつよう）に追い掛けてくる女から必死に逃げる途中で、助けを求めるが……。電影評論：感覺自己棒棒噠，居然看完了。 鏡頭晃得我頭暈，頭疼。。。 有點不倫不類，沒頭沒尾，想強調的東西太多，反而讓人看不懂了。。。

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故事講述孫策伯符帶領著南陽學院一行人前往京都展開”集鍔旅行“，而在京都戴著”刀之鍔“的繼承了戰國武將之魂的全新鬥士等待著他們，一場以京都地區為舞台的全新戰鬥即將展開。劇情與動畫正篇並沒有太大關聯，是類似於番外的一集。電影評論：一群人在關東打得好好的非要跑去京都迫害老百姓，打了京都的學生不說，還拆了京都的房子，毀了京都的馬路……打得還是比較過癮的，不過子龍姐被極度弱化，正片裏華麗高雅而又無比強大從容的特性完全沒有表現出來，還隻和不開龍目的呂蒙打了個平手。相反，樂就這個本以為是路人的角色居然越來越強悍了…

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該片講述在斯裏蘭卡，內戰已經快要結束，無數難民等待著離開這片被戰火摧殘的土地。為了更容易申請政治庇護，年輕的女人雅麗妮（Kalieaswari Sriniv飾）、曾經效力泰米爾猛虎組織的戰士迪潘（傑蘇薩桑·安東尼薩桑飾）和9歲的失去父母的小女孩伊萊婭（Claudine Vinasitha飾）冒充一家人，來到法國巴黎近郊開始了新生活。迪潘在這片貧民聚集的郊區找到了一個公寓管理員的工作，不會法語的雅麗妮也在一戶人家做家政，“女兒”伊萊婭則進了附近的學校。生活看起來在往好的方向發展，但充斥著暴力、毒品、犯罪的巴黎郊區，注定不會是他們平靜生活的淨土，當命運不可逆抗，迪潘隻好用自己最熟悉的手段，守護這個由三個陌生人組成的相依為命的“家庭”。電影評論：鄉關何處？不是錫蘭亦不是法蘭西。最臨時拚湊的”家庭”，三個走投無路人，各懷心腹，能在哪裏安定呢？心不定，到哪裏都是流浪，都是放逐。越逃開自己的身份，越沒有身份，越要淹沒在別人的泥沼中。自我放逐也是自我反省自我發現和自我認同重建的過程。當迪潘從有我，無我，再到有我之後，終於用自己的方法，突出重圍，贏得自己也贏得未來。片子從一個大苦難下的小人物視角，淩厲的觀察了戰爭難民與邊緣社會的生存現狀，通過兩者的衝突揭示出兩個群體的脆弱。冷靜中立的視角和寫實的攝影給了觀眾更直觀的感受和更多的思考空間，仿佛可以透過他們冰冷堅硬的外殼觸碰到滾燙跳躍著的心。也許在當下的語境，難民潮與歐洲的衰退是藝術作品主流關注的話題，但從另一個角度看，這首先是一部關於人的電影，政治觀念反而是其次的。