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電影中Jill是個藝術家，Ian是個電影製片人，他們的感情走到了危險的境地，藝術總是追求更危險狂野更大膽的體驗--當他們探求他們下一個藝術作品時，Jill讓Ian把她綁在一個廢棄的醫院裏的輪椅上。但他絕不該留下她一人離去，就算是在開玩笑。現在Jill的恐懼喚醒了一個靠恐的恐懼喚醒了一個靠恐懼為食的事物，一個並不僅僅滿足於血肉的惡靈。電影評論：僅看預告片，其符合美國情色恐怖片的一般特點，驚險畫麵、震撼音效、血腥場景、陰暗氛圍、火辣美女，很吸引人，但真正看了後，除了失望、還是失望，整一個標題黨，在這裏我需要讚揚的是片商的剪輯師和文案，高超的剪輯和命名水平能讓一個爛片的版權賣個高價。

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在太行山區，許許多多的女青年初中畢業後，離開家鄉到外地某事，也有很多的女青年就在城市裏成家了，導致農村的男青年娶不上媳婦。電影評論：這是一部比喜劇現實 比現實狗血 比狗血更無厘頭的魔幻風格鄉村題材愛情喜劇 它延續了我國神怪故事中勤懇醜孩子一定會娶到瞎眼美天仙的優良傳統 深刻反映了當代中國農村中女性獨立人格的缺失和亟待改善的地位 仙女大學生那濃得從屏幕裏淌出來的愧疚和同情 選擇了魚小鍋蓋報答式的成親以還父親的養育之恩

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太平洋に本島と小島という孤島が浮んでいた。昔から“流人島"として知られ、戦後も感化院がある。ある日、本島に一人の男が現れ、セールスマンというふれこみで船主野本に宿を頼んだ。この男は三郎といい二十年前島にいたことがあった。三郎の父西原弦一郎はアナーキストで、そのため三郎は父母と兄とを特務の憲兵毛沼曹長に慘殺されていた。軍はこの殘虐行為を隠すため三郎と毛沼を島に流したのだった。毛沼が島に流されたことは、三郎は知らなかった。三郎はサブと呼ばれ牛や山羊を飼っている大嶽に牛馬以下にこきつかわれた。何度か脫走を企ったが、その度血みどろになる迄打たれた。仲間の鬆井は三郎を裏切るし、教師の黒木は小心な傍観者だった。ある日三郎は半死半生のまま大嶽に海へ投げ込まれた。その時漁師に助けられた三郎は、二十年後再び島に現われたのだ。他所者が二十年前の三郎だと知って驚く鬆井、今は土建會社の社長だった。荒涼としたこの島にも美しい娘がいた。亜矢といった。亜矢は感化院の少年に襲われたところを三郎に助けられ好意を抱いた。だが三郎の気持ちは複雑だった。亜矢は大嶽の娘だったのだ。やがて三郎は鬆井と対決した。鬆井はジープで三郎をひき殺そうとして崖から落ちて死んだ。そして三郎が老いぼれた大嶽を訪ねると、大嶽は三郎だと気つかず流人が彫った仏像を渡した。三郎も何故かためらいそのまま帰った。だが、仏像に浮び上がった大嶽の指紋は、毛沼軍曹の指紋寫真とぴったり一致していた。翌日、恵を決した三郎は短刀を手にして大嶽に迫った。亜矢は必死で父をかばうのだった。三郎は結局、大嶽に指をつめさせることで結著をつけた。流人サブの墓を立てようと帰ってきた三郎の使命は終った。今こそ暗い過去は葬り去られたのだ。電影評論：1、石原慎太郎編劇。講述某男子來到偏遠海島開展複仇計劃，卻在最終實現自我和解的故事。重回舊地的苦情複仇想及《裁縫》，不過本片更為糾結、更為無奈，加之筱田象征性的表現手法和反高潮敘事，讓影片顯得不那麼“好看”。2、作用於情緒點捕捉的定格鏡頭&主觀意識外化的碎片式閃回，室內表演充滿舞台劇形式。3、佛像采取凶犯指紋的戲謔感&無法掩埋的軍國主義傷痕。（7.0/10）

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根據1998年震驚世界的真實事件改編。奧地利女孩娜塔莎卡姆普什在被綁架和囚禁八年多之後終於逃出生天，之後娜塔莎出版了自傳《3096》講述了這段可怕的過去。1998年年僅10歲的奧地利女孩娜塔莎遭人綁架淪為性奴，自此一直遭關押達8年。綁架者最初4年始終將她關在屋中，後來逐步放鬆警惕，但大多數時依舊與世隔絕，在她心中從未放棄過追求自由的希望。電影評論：電影在觀看中始終讓人覺得很壓抑，沃夫岡的背景經曆與他的心理缺憾使他需要找到一個人來服從他，而娜塔莎對他的一個善意的微笑讓他感受到了一絲的溫暖，這也造成了娜塔莎的悲劇。沃夫岡偶爾給娜塔莎買衣服禮物並不像是愛，反而像是對待一個寵物，聽話就會有禮物獎勵。囚禁卻偶爾給關懷，做出令沃夫岡不滿意的事情還會換來毒打，這種畸形的關係和過往的經曆反而讓娜塔莎不敢盲目的向別人求助。好在最後娜塔莎還是勇敢的逃了出來。

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一群強盜每年都要騷擾墨西哥的一個小村莊。村裏的長者派三名農夫去美國，目的是尋找武藝高強的槍手來保衛村莊。最後一共來了7名高手，他們去墨西哥的理由每個人都各不相同。他們人單力薄，要對付100多個前來掠食的強盜。經過一番激戰，終於將盜賊殲滅，但七人中亦折損四人，令人傷感不已。電影評論：將原作的日本戰國背景遷移到美國的西進運動，其實隻是借用了公權力虛弱導致弱肉強食，必須借強人之手抵禦強盜的故事框架，但西部片的語境卻沒有日本文化中武士階層所承載的某些時代精神，即舊貴族的沒落，傳統秩序的瓦解——磨煉了一輩子的高超的武藝，抵不過強盜的一發火槍，因此即便曾經多麼輝煌多麼偉大，終隻究是昨日黃花，注定凋零。而西部的時空環境，大家都是使槍的，差別隻在於誰拔槍更快，誰瞄得更準，自然失去了時代落差的喟歎，連原作著名的那句台詞“贏的是農民，而我們輸了”竟然還是先從村莊長老的口中說出來，那種無可奈何花落去的美感沒了，境界自然落了下乘。至於作為硬件的攝影調度、動作設計、服化道的配合甚至劇情的鋪陳，都顯得匠氣十足，並無出彩之處，相較於原作最大的亮點，竟然是直到現在都耳熟能詳的配樂

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《戰將周希漢》選取了抗日戰爭史上最著 名的“百團大戰”中，周希漢戰將與陳賡大 將率領八路軍129師386旅在太嶽·陽城救 駕羊兒嶺和送炮團的傳奇曆史，謳歌周希 漢戰將足智多謀、驍勇善戰的勳功偉績； 講述了周希漢和妻子周璿相遇的感人故事 以及痛失雙女的國仇家恨，展現了“傲骨鐵 漢”的柔情一麵。電影評論：國產抗戰電影不受待見，感覺最重要的一點就是風格太一致，就是宣揚老一輩革命先烈英勇無畏克服困難戰勝敵人。這個本來無可厚非，因為曆史確實是我們打跑了敵人。但是觀眾看多了就臉譜化了，感覺劇情安在任何人身上都適用，那還有啥藝術價值。紀念某個英雄的價值體現了，但觀眾不買賬不也是難堪嗎？

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幾個好友把握最後的夏日出海航行，在海上遊泳卻忘了架好梯子而漂流，眾人體力不支漸溺斃，直到終於出現一艘救難船電影評論：兩個不同的種族在生命都受到威脅時相遇，語言不通理解不同，衍生出無法阻止的矛盾。逃難人把落水人救起，占用了他們的船後又控製了他們，有人充滿了抱怨，自私加衝動破壞了原本就岌岌可危的信任，衝突接二連三的爆發，信任蕩然無存，死傷也就無可避免！雙方心懷善念，卻發生血腥之事，太無奈！