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故事發生在位於湘西的窮苦農村中，在這裏，男人們留在家中勞作耕地，而女人們則要離開家，前往城鎮“做生意”，而她們所做的生意，其實就是出賣自己的身體。阿七是這些女人們中的一員，日子雖然過得十分淒慘卻也習以為常。一天，阿七的丈夫在家忙完了農活，覺得百般無聊，於是決定去找阿七。看到自己的老婆輾轉在不同的男人身下，阿七的丈夫心裏十分不是滋味，但與此同時他亦明白，如果阿七不出來工作，家裏就沒有飯吃。電影評論：本來是當三級片買的,看了才知道原來是由沈從文先生的小說<丈夫>改編的.小說我小時侯曾看了無數遍,每個細節我都一清二楚.電影增加了三四個地方,估計是為了拖延時間;忽略了原作中的一兩個小細節,估計是遍劇連沈先生的小說都沒有看熟.總之,導演既要拍成賣座色情片,又想往藝術電影上蹭,何苦呢!!!實在沒必要糟蹋一個好的男主角,更沒必要作踐這麼一部溫婉含蓄的好小說!!!!
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守正（邱淑貞 飾）是一名警察，最經，一個噩夢常常在午夜困擾著她，夢中，被殘忍殺害的女子和詭異的現場成為了守正心頭揮之不去的陰影。一次行動中，守正奉命追捕一名逃犯，在此過程中，對使用槍械一無所知的守正竟然精準的開槍擊中的匪徒，之後眼前出現的場麵讓守正絕望的意識到，她的噩夢成為了現實，一場和宗教有關的連環殺人案正在城市裏默默的進行著。電影評論：港片的驚悚配樂就是帶感，簡直好得沒法說~估計亞太地區除了小日本的電影音樂排第一外，其次就屬香港音樂人啦！本片跟宗教扯上了關係，不過不懂沒關係，一樣可以看懂這個懸疑的劇情，吳鎮宇演非正常人類的角色實在是無與倫比啦~甄子丹還是依舊的正氣逼人~邱淑貞骨子裏透出的性感和超讚演技也是無法形容
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最近，美麗少女伊瑞娜（娜塔莎·金斯基 Nastassja Kinski 飾）發現了隱藏在自己家族中的秘密，這一發現源於她和哥哥保羅（馬爾科姆·麥克道威爾 Malcolm McDowell 飾）之間的不倫之戀，當他們肌膚相親時，伊瑞娜居然變身成為了一隻殘暴嗜血的豹子。隨著這個秘密的揭開，伊瑞娜被關進了動物園，動物學家奧利弗（約翰·赫德 John Heard 飾）成為了她的負責人。電影評論：這本應該是一部好電影，起碼它在努力地把自己偽裝成一部好電影。你翻遍整個八十年代可能也找不到這樣的恐怖片了，能夠把一個B級的故事講的如此蕩氣回腸。 保羅•施拉德終究是給《豹人》帶來了一份古希臘神話版的厚重質感，宿命論的悲劇：與生俱來的詛咒，徒勞無功的反抗和命中注定的毀滅，大師範十足。不過相當遺憾的是，他對於古典藝術的這種訴求也反過來限製了電影的發展，大多數的時候本片更像是一部通俗版的古希臘神話注，情節一眼望穿，沒什麼新鮮之處，讓兩個小時的流水賬盡付於娜塔莎•金斯基的盛世美顏中。
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《我落第了，但...》講高橋和三個死黨沒法畢業，卻因禍得福繼續在校園快樂打滾；高橋另外的三個宿友畢業卻變失業，百無聊賴在家打發悶日子。小津曾是問題學生，上電影院也不考入學試，影片無疑是他青春的寫照。一勤一懶的兩幫學生身上，有笑刺肚皮的夏勞哀式喜劇語言。難忘是笠智眾初見擔演重要角色，看他在小津影片中漸漸吃重，是另一重樂趣。電影評論：早期小津半自傳青春。青春的幸福往往是相似的，而痛苦卻各有各的不同。片中，小津呈現了多種可愛的對照，或喜或悲，或鬧騰或沉悶，其間對比蒙太奇的運用同質於《我出生了，但》，一樣的生動俏皮。PS：謹以此紀念小津與笠智眾雷打不動的數十年執守；如此年輕的笠智眾，眉宇間卻已有了父親的影子。
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攜帯小説サイトで映畫化を前提に公募した作品の映畫化。監督はクラムボンのドキュメンタリー「たゆたう／GOOD TIME MUSIC of clammbon」の高木聡、出演は「トウキョウソナタ」の小柳友、「戀空」の波瑠ほか。靜かな港町、ある悲劇から名門高校サッカー部が休部になり、隼人は大きな、溝を殘したままサッカー部を退部した。夢をなくし、閉塞した日々を送る隼人だったが、ある日屋上で寫真を撮る不思議な少女、瑞生に出會う。電影評論：有點悶。但，隨身聽，相機，有軌電車，水手服，白綢帶，長發少女，頹廢少年，熟悉的街道，狹小的餐館，校園的屋頂，迷茫的眼神，緩慢低沉的獨白，昏黃的色調，記憶的碎片，搖晃的鏡頭…… 畫麵很美，各種日係小清新的鏡頭，充滿青春期疼痛的憂傷。當消極的nega找回失落的L後，就變成了Angel。
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這不是一部普通的紀錄片，而是透過意大利電影大師費德裏克．費裏尼獨特的藝術家眼光為羅馬古都寫出來的一篇個人回憶錄。全片打破傳統敘事手法，以現實與超現實場麵交叉穿梭進行，滲入了大量的幻覺和回憶，充分表現出費德裏克．費裏尼個人對羅馬的愛戀，也讓觀眾看到了這個城市隱蔽著的另一麵。男星彼得．龔紮萊斯在片中飾演年輕時代的費德裏克．費裏尼，而費德裏克．費裏尼則演出他自己，在片中可以看到馬戲團對費氏作品根深蒂固的影響。也可以從中揣摩出費尼電影風格的一些基本特質，喜愛他的影迷不容錯過。電影評論：用大量時間來展現日常生活——教會學校、影院啟蒙、劇場表演、兩個時期的妓院，費裏尼把情節消融在記憶和當下中打散重組，是對過去的緬懷也是對現在的不確定；曾經熱情洋溢的羅馬過去了，留下老一代人的私人回憶略顯悲哀，而如今躺滿廣場的嬉皮士也早已不再，外來文化和城市建設層層褪去了羅馬的曆史風貌，隱喻於地下洞窯的壁畫消失殆盡讓人無可奈何。超現實的部分令人著迷，群眾反應和公路群像的魔性程度也不比教會走秀遜色。“小修女的煉獄誘惑”——“世界一定是跟隨教會，而不是反過來” 一個充滿幻想的城市不會毀滅，僅靠吸食人類的理想和欲望就能永存，當然夜幕下的掠影也是永恒的，曆史的車輪呀！ （“他們到處拍電影…但不付錢給任何人！”紀錄風格當行費裏尼嘲諷了自己的侵略性和捕食性）
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在十分鍾之內, 一切可能改變。拉裏・泰勒醒來，發現兩個陌生人在他的房間內，他的直覺告訴他，在未來的十分鍾，可能是生命的最後時刻……電影評論：所有情節在一環環的推進中逐漸清晰。 看完覺得大讚
