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美國經濟大蕭條時期,海運業大亨奧利弗的公司也受到了衝擊。為了挽救企業,奧利弗一麵找朋友購買自己的股票,一麵邀請公爵夫婦參加家庭晚宴,以期度過這次難關。電影評論:片子一般,講述了海運業的奧利弗為挽救即將失去的喬丹航線一心想邀請凡克裏夫一家來參加8點的晚宴,帕克雖然不想出席晚宴但在寶拉的一致邀請下出席晚宴,可沒想到晚宴卻在舉辦前鬧出不少烏龍,仆人打碎飯碗等等,最後關頭,帕克雖然不欣賞奧利弗,但最終揭穿鮑德瑞吉的陰謀並幫助奧利弗,妻子也為度過危機省吃儉用,片子情節較為混亂,有點摸不到頭緒,人物比較複雜,主體情節不明顯
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在高華大學變異的經曆總在重演,關於軍方通緝的亦圍繞在腦海,科學家Bruce Banner(愛德華·諾頓 Edward Norton 飾)就在這樣的夢魘下在巴西一邊控製著體內的伽馬輻射帶來的異常,一邊努力和紐約的藍先生尋求解決辦法。電影評論:【哈林區事件】布魯斯·班納就隱居在巴西尋找控製憤怒的方法,以及消除那蘊藏體內、不受約束的綠巨人,他一邊嚐試控製憤怒,一邊拜托藍先生研究解決辦法。 霹靂將軍羅斯仍沒有放棄追捕,一瓶輻射超標的汽水暴露了班納的行蹤,被逼到絕路的班納變身為綠巨人,成功逃脫。班納秘密潛回美國試圖找到實驗數據,舊女友貝蒂·羅斯義無反顧地站在他一邊,貝蒂的現男友薩姆森出於嫉妒通知羅斯將軍班納的下落。被逼到絕路的班納再次變身綠巨人,注射了超級戰士血清的埃米爾·布朗斯基也毫無還手之力。貝蒂和班納一同逃亡去見藍先生,在他的幫助下班納成功壓製變身。然而,羅斯將軍根據郵件找上門來,成功將班納抓獲。未能和綠巨人交手的埃米爾強迫塞繆爾給自己注射更多的班納血液,化身怪物“憎惡”,在鬧市區大開殺戒。班納被迫化身綠巨人,將其擊敗。
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一家建築公司旗下雇有八名殺手。一天,他們接到通知,公司將擇優選擇一名殺手去刺殺一位報社女記者有阪茉那(岩下誌麻),她正在調查這家公司的腐敗內幕。由於機緣巧合,這個任務落到了一位無業青年石田春彥(川津祐介)的肩上。但他竟愛上了他要暗殺的對象,同時八人團體裏唯一的女殺手(炎加世子)也愛上了他……電影評論:電影技法帶著濃濃新浪潮味的[夕陽中紅著的臉]最終總讓人覺得是在小打小鬧,漫畫式的動作場麵、爆炸了的色彩應用、荒誕的情節大概是在嘲諷美國流行文化的喧鬧。至於為何電影沒有那麼好笑,大概是因為給人物的時間太少:怎麼能先把浮誇的殺手八人組大寫特寫一番,再把男主角推到道德楷模時代英雄的位置呢?
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這是一個來自澳洲的搞笑故事——兩位迷人的老太太一手製造了謀殺和破壞。這是兩個貧窮的寡婦(FLO和Minnie),她們經營古董店並安寧的生活著,她們靠買食物和盜竊電器為生,不但沒有被警察抓獲,而且還找到了穩定的收入來源。她們決定出讓一間儲藏室,有兩名男子前來申請,一個是逃犯,另一個是快要退休的警察。兩位老太擔心逃犯向警察告發她們的罪行,但這位警察在使用煤氣時發生意外,致使逃犯死亡。兩個老太把罪犯的屍體放進了冰箱。後來警察愛上了Minnie,並準備在晚宴上表白。電影評論:收集狂人@幽靈哥佑佑
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退役前,幫漢姆(湯米·李·瓊斯 Tommy Lee Jones 飾)是一名特種兵訓練教官,憑借著自己出色的身手和豐富的野外生存經驗,幫漢姆訓練出了一支戰鬥力和破壞力的極其強大的特種精英部隊。城市周邊發生的幾起謀殺案讓居民們陷入了恐慌,負責該案件的女探員艾比(康妮·尼爾森 Connie Nielsen 飾)找到了早已遠離江湖的幫漢姆,希望他能夠協助她破案。電影評論:不是很喜歡的類型,花了很久才看完。這部電影故事線很簡單,無非就是戰士對冰冷的戰士絕望,想要逃最終被滅口。除了個別推動劇情的片段,就是冷兵器/肉搏,那真是一個慘烈啊。除了慘烈就是假,冷兵器/肉搏正麵剛現代武器?肉腿追上電車追上汽車?當我傻嗎。打架還要自己做刀,路上隨手搶幾個都行啊,非要自己動手表示尊敬?茴香豆怎麼寫嗎?男二是beno擅長演繹的另一類人,內心深沉/掙紮的戰士。回去看前女友的時候好帥,果然一直是好爸爸設定。
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本片改編自尼古拉·果戈裏(1809—1852)的早期作品、同名長篇曆史小說《塔拉斯·布爾巴》。 小說塑造了哥薩克英雄布爾巴的形象,歌頌了民族解放鬥爭和人民愛國主義精神。電影評論:<<塔拉斯·布爾巴>> ,那首纏綿的配樂就像是在切割滴血的心,俄羅斯可以是為了嬴得圓舞曲前美人芳心的翩翩紳士,可以是姑娘爽朗放肆的嘲笑,更可以是為了思念對方而柔腸寸斷的愛人.這是一片多麼廣闊遙遠而神秘的土地啊,儘管有東突厥斯坦到地中海世界古老燦爛的古典文明,但四年來我始終追逐的是那個從阿力馬
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一位天真的年輕美國人,一位憤世嫉俗的老英國外交官在1952年越南和一個美麗的年輕女孩的政治上存在分歧。電影評論:這部電影明顯突出的地方,依然是那個傑出的作為編劇的曼凱維奇,觀者很容易愛上他的台詞,以及他編排的一些有趣的細節,即便他好像不太重視剪輯與調度的精心打磨(兩者似乎都顯得較為拘謹),但這並不代表導演的缺失,他一直在關注與挖掘人物內在與如何敘述的藝術,他同樣重視場麵的塑造與布景的呈現(人物特性時常與場麵本身發生反應),這兩種專注生成的敘述氛圍將觀者帶入電影中心,這又何嚐不是另一種巧妙的導演手法呢,那些久去不散的畫麵與感覺足夠印證這一點了。【1958十佳No.7】