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童年時代隨父親移居遠離大都會的飛古根島，藤田浩市（佐藤健 飾）在那裏結識了一生的戀人和淳美（綾瀨遙 飾）。二人慢慢長大，結為夫婦。淳美以漫畫家身份出道，身為女性的她卻憑借各種獵奇殺人題材的作品而小有名氣。可就在一年前的某日，淳美選擇自殺，雖然僥幸挽回性命，但從此陷入深度昏迷中。為了探究妻子自殺的原因，浩市利用先進“Sensing”技術與淳美的意識聯通。在對方的腦海裏，他見到久違的妻子，而淳美則請求他找到童年時一副蛇頸龍的畫。在此之後，虛幻與現實的界限逐漸模糊，浩市將發現意想不到的事實……電影評論：對自我意識的解構過程。浩市的幻覺代表的最重要的一點,是他內心的複雜性。幻覺裏的淳美是他的哲學僵屍(無主觀體驗的複製人),是他內心的具象化,淳美的所有外在表現實際上是浩市的內心所賦予的,這是片中特地提到哲學僵屍的原因。劇情所設置的這種反轉是反映浩市複雜內心的一種方式,這點是同時為影像和劇情服務的,若是缺少,那麼影像表現力和人物弧光都會大打折扣。黑澤清在前半段就有對後麵反轉的鋪墊（駕駛時模糊化的街景）,包括想象中的屍體實體化,是虛實趨於曖昧的體現,同時也驚悚感十足。

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12歲的周周，腿有點瘸，孤僻叛逆；父親老周是個鄉村獸醫，嗜酒如命，脾氣暴躁；母親在多年以前就離開了這個家。電影評論：3.5。1.空夢一場，也是美。2.攝影規整，細節豐富，但匠氣重了些，不夠靈性；後半場的老者、相親等橋段稍嫌違和。3.結尾海灘戲很像薩金塞夫[回歸]，運鏡也似有致敬老塔之意，但氣息似乎割裂了點。4.同樣是“認故鄉”的問題，導演的故鄉是培植於迷影土壤上的，本土鄉村沾染上西方情結，也無可厚非。

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1942年，一架執行完轟炸日本東京任務的美軍B—25轟炸機因燃油不足，迫降在被日軍占領的冀東山海關石砣鎮附近。三名美軍飛行員大衛、理查和梅森跳傘逃生，降落在三個不同的地方。於是，圍繞營救三名美軍飛行員，冀東人民、八路軍、國民黨情報人員一起與日本特務隊、漢奸展開了殊死較量。片中，日軍特務隊設下陷阱，漢奸維持會會長步步緊逼，百姓無法分辨敵友，美軍飛行員傷情嚴重，八路軍偵察員深入虎穴與敵人巧妙周旋。最終，八路軍偵察連連長楊彪和國民黨冀東情報人員餘馨蘭等人在八路軍冀東獨立團的配合下，巧取日軍機場，三名美軍飛行員駕駛日軍運輸機飛越山海關，飛往重慶。電影評論：一部救援日本飛行員的故事。抗日神劇審查差就不談了，抗日電影也同樣胡編濫造啊，前麵基本還算可以，但最後，喬裝打扮夜襲日本機場搶了一架日軍飛機逃跑，這個劇情本來也沒什麼，但是等飛機飛起來了，我一看！啥~~沒螺旋槳！！！竟然是灣流雙發噴氣式飛機，我的個天哦~~~~~！！！

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個老頭莫名其妙地猛敲雷翁斯的家門，還大聲嚷著羞辱雷翁斯。雷翁斯打開門，讓這不善的來者闖了進來。他故作友好，而老頭則舉止粗魯，十分不敬，根本沒把他放在眼裏。老頭撞見一名來自社會底層的女傭，竟然驚為天人地把她當成公主……電影評論：名字沒譯對哈，排骨肉，老先生看到排骨肉，獨自一人無法煮，正好看到小時工的啟示。有趣的是關於廁所的一段，真正的左派如廁後把廁盆刷幹淨，右派是留下沒衝幹淨的💩讓別人處理

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故事改編自傑夫·伯曼的同名紀實回憶錄，講述當年他在終點等待參賽的女友時，不幸遭遇炸彈襲擊，失去雙腿，並重新生活的個人經曆。電影評論：拍得挺平淡挺寫實的啊，負能量那麼多......對懦弱性格的人來說，還要堅持堅強就真的挺艱難，所以一個不小心就暴躁脾氣了起來，那位靠譜的女朋友和關愛的家人都統統功不可沒啊，所以他還是幸運的成功人士。Carlos在酒館和他的對談是一個重要的心量增大增強的轉折點，令他明白應該珍惜，而且也總有更不幸的人需要自己的幫助啊，看到最後, 他能克服各種心魔，Mostly about PTSD and depression...躁鬱症和抑鬱症之類的還是需要好好將他們從心底裏狠狠地壓下去...為了能傳遞更正麵的力量給世間其他病弱而堅持站起來選擇堅強，當快結束時在球場上和眾人在一起，他將球扔去那一幕，竟也被感動到淚目。

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單親媽媽羅萊塔（凱瑟琳·哈恩 Kathryn Hahn 飾）在19歲那年和英語老師陷入熱戀，之後生下兩個孩子，然而丈夫最終離她而去。失敗的婚姻讓羅萊塔的生活一團糟，她也和父母斷絕了關係。此去經年，久未謀麵的父母聯係上羅萊塔，希望能重修舊好，這位媽媽雖然不願前往，卻最終女兒貝卡（奧利維亞·德揚 Olivia DeJonge 飾）和兒子泰勒（艾德·奧克森博爾德 Ed Oxenbould 飾）的意願，讓孩子們獨自乘車去另一個城市看望外公（皮特·麥克羅比 Peter McRobbie 飾）和外婆（狄安娜·杜納甘 Deanna Dunagan 飾）。貝卡隨身攜帶攝像機，希望能為媽媽記錄下點點滴滴。電影評論：初看覺得不太像沙馬蘭拍的，但恐怖氛圍和幾處驚嚇效果足夠好，可以看看什麼叫“精心設計出的業餘感”。 全程英式冷幽默：外公帶著熊孩子小鎮觀光時弟弟編的“不稱職的警官傑瑞”，後來媽媽報警時無人接聽，當地的警察還真叫傑瑞。shit和鏡子完成人物逆轉，如此“雕琢過度”，處處對應的劇本設計在Mockumentary外殼下反而變得更加有趣，結尾還用姐姐本打算放在紀錄片中與祖母對話時“媽媽最愛的那首配樂”解釋了剪輯者，真是良心foundfootage了。

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共產東德，1960年代末。小鎮林務官發現被虐殺的兩名九歲男孩的屍體，偵辦的兩名警官看法不一，辦案過程充滿情緒張力與糾結。電影評論：說是警探，但因真人實事改編、背景又是東德，其實著重於對體製的反諷，而非探案過程。微妙的是，東德作為歷史符號，在當代影視文化中可說是一種「奇觀」；這部以追捕變態殺人魔為主軸的電影，相較之下反倒顯得平靜。