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“1889年1月3日，都靈。弗裏德裏克·尼采在維亞·卡羅·艾爾波特酒店的六號門前駐足。他的目光被酒店外的一個馬車吸引。不遠的地方，停著一輛小馬車。馬車的車夫遭遇到了一匹倔強的馬。不管車夫怎麼喊叫，馬匹根本沒有要移動的意思。最終，車夫失去了耐心，拿起了鞭子，朝馬匹打去。尼采見到此番情景，擠進人群，衝到馬匹跟前，阻止住馬夫，抱住馬的脖子，痛哭起來。酒店的主人趕來，拉走了尼采。回到酒店的尼采在沙發上安安靜靜地、一動不動地躺了兩天。隨後，他小聲地說了幾句話。接下來，就是尼采精神錯亂、神經顛顛的十年，由他的妹妹和母親照顧的日子。誰也不知道，在都靈，在那匹馬的身上，在尼采的心理，發生了什麼。”電影評論：第一日蛀蟲不再蛀蝕木材。第二日老馬不再受人驅使。第三日老馬拒絕進食、拒絕飲水。第四日井枯水盡。第五日光芒皆逝。第六日，一切都熄滅、燃盡，“一切都成了廢墟，一切都被侵蝕”。渾濁的雙眼凝視窗外，窗外是無盡的荒蕪，灰暗的沉淪。上帝死了。都靈之馬與父女一並靜待毀滅。水煮的土豆永遠吃不完，被捏碎、被吞食；冬日的寒風無休無止，裹挾枯葉、裹挾泥沙。萬物在觸摸-占有-淪落中循環無限，一如上帝與眾神歸於虛無。“因為這個世界已經淪落，因為他們所得萬物皆已淪落”，男人突然推門進來，不知所雲，“這正是人們自己的抉擇，關於自身的抉擇”。而此後的每一秒都將變得無比艱難，走向毀滅的過程更加絕望無助。都靈之馬拒絕進食，她苦苦哀求著它，就像在毀滅前同樣苦苦哀求她啃食土豆的老父親。死寂；黑暗……黑暗裏是雷霆萬鈞。
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她（伊莎貝爾·於佩爾 Isabelle Huppert飾）是個安靜沉默的女子，有點自卑，有點害羞，內心的世界仿佛自成一體，隻向寥寥知心人透露。與好友一同度假的旅程，改變了她的一生。電影評論：1.她真漂亮，嘴角垂下，大外八，小碎步，像稚氣的小鴨子。2.尾聲推鏡接變焦，鏡頭邏輯不戲劇，反像文學繪畫的結合；多處先顧幹著活的手，細致、專注、平和，如《花邊女工》，情緒判斷交予觀眾。3.初見十數句，他問她答、他說她聽，是為從屬；學者型男人為女孩念書，草草翻閱，抬頭看她，擱下另尋他話，似是自覺沒趣，亦不對等（鮮見的細節）；懸崖花徑；海泳後舔小舌頭回吻，是僅有俏皮；闡釋“辯證法”與“辯證唯物”的不耐；噎骨窘態；郎才女貌之無用，“她不算聰明，但很敏銳”，敏銳是過馬路時看看來車，又看看他的張皇，是察覺了隔閡，老實巴巴甚至小心翼翼地用身體相邀，又安靜地接受拒絕；嚐試做大女人，失敗而終。編導太殘忍。「我想《Splend or in the Grass》若是青春虐戀的反麵教材，《La dentellière》會是正麵，值得墮胎片學習借鑒。」
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海上，大型獨木舟飄流著，船上擠著三十個男人與一個女人，他們來自非洲的不同村落與部族，有著不同的語言與信仰，但卻有著共同的目標：偷渡到歐洲尋找天堂與夢想。在一片汪洋中，他們雖打破種族宗教藩籬，但麵對上天給予的人性測試，以及大自然嚴酷的風暴摧殘，最終成為無助漂流的海上難民；麵對同伴一一凋零，船長貝耶萊想著家中妻女，心中發誓：「我要活下去！」電影評論：Transculturalism-Senegal-l'imigration. 色澤和用鏡多有玩味處。正如作家Fatou所言，“西方在非洲種下無法餮足的欲望，卻阻斷道路”-成為夢幻彼岸的符號。電影結尾，生還遣返的人依然送巴薩的球衣給孩子，種下新的夢幻。
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自從孩提之時，加惠（若尾文子 飾）便為醫者華岡家女主人於継（高峰秀子 飾）的美貌所傾倒。因此當她長為婷婷玉立的少女後，寧願舍棄優渥的生活，而下嫁到終日處理病患的華岡家。在前三年的歲月裏，未曾謀麵的丈夫雲平（市川雷蔵 飾）四處修行，加惠與婆婆相敬如賓，幸福充實。時間轉瞬即逝，雲平結束修業，專心在家研究手術用麻醉藥的製配，他屢挫屢戰，從不放棄，家人在背後給了莫大的支持。而加惠卻發現，婆婆似乎有意在丈夫麵前刁難自己，她的心中充滿矛盾……電影評論：。這個故事一句話概括就是若尾文子一見高峰秀子誤終生。。再加兒子市川雷藏。看之前對這片期望值非常高，看完直接懵逼了。。大概是想說的太多了導致重點不明確了。 市川雷藏這醜扮得。。萬萬沒想到他成了全片敗筆。既沒有突出他的惡，也沒有索性虛化他，所以當二妹揭示主旨時我雖然覺得她說得都對，又覺得不能和情節對應上。若尾文子和高峰秀子的愛恨情仇有些無厘頭，到底是自私還是嫉妒或是其他原因說得非常含糊，兩位演技都好好啊可惜了。 其實這片有很多值得玩味的地方。比如女主的失明暗喻男主對母親妻子的苦難視而不見；女主的公公婆婆去世時都把男主托付給女主，其實這是女主苦難的根源；女主痛失愛女後與婆婆因為同病相憐達成了和解，但馬上又投入到試藥的事業中，這裏就感覺轉折很硬了
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德雅米拉現在很希望能開始服用避孕藥，因為她和男友的關係已非常火熱。佐艾的母親不情願地向她提供保險套。奈吉瑪把她的避孕藥藏起來，因為她的父母會搜她的包。艾蓮娜太容易懷孕。電影評論：資料館2014.11.20.7pm 導演Claire Simon亦在。傾聽-傾訴、討論-創造、疑惑-難解，影片溫柔展現一群介入上帝工作的人，展現了一種工作方式與生活方式。結尾非常妙，每次都懷上每次都拒絕，優雅的婦人、宛如神跡的故事、人生的況味溢出了可能的既有的應對策略。其實每個案例都在不斷溢出。
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該影片從故事上圍繞兩條主軸展開，故事一方麵以影片男主人公駱嘉豪（張錦程 飾）身為一名臥底警員打入走私犯罪團夥內部，卻遭反派逼迫導致行為上身不由己，另一方麵講述了駱嘉豪和弟弟駱嘉軒（李昊瀚（山野） 飾）之間從身份對立到兩人攜手並肩作戰的故事。電影評論：典型的音樂IP轉電影藝術，從聽覺到視覺的跨越，老傅在前段看似唯唯諾諾，沒想到後麵那麼能打。喜歡“將軍”的戲，人物心理狀態表現得淋漓盡致，結尾節奏稍快，江湖氣息濃重，總體來說還是不錯的。
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對於心髒外科專家辜傑（於小偉 飾）來說，這是一個黑色的日子，有人打來言辭惡毒的詛咒電話，罵其父死的活該，然後父親的骨灰盒莫名失蹤，接踵而來的車禍讓他墜入死亡深淵。待一切過後，幾乎失憶的辜傑被人扔到了四麵環海的孤島。辜傑是個內心極其複雜的男人，他身上充斥著堅韌與脆弱的兩極性格。鬱芝（鄔君梅 飾）二十年來在旁人的風言風語中度過，這個看似顛三倒四的寡婦，視女兒為自已的全部。性格懦弱的嚴叔（羅家英 飾），一直遊離在鬱芝和娜娜母女周圍，但他看似善良的外表下果真有一顆誠實的心嗎？二十年前究竟發生了什麼，讓今天的人們品嚐這不願麵對的苦果……電影評論：驚悚電影在創作舒展程度上的壓抑已是老生常談的話題 但每每少了在關鍵時刻將細節延伸放大的韌勁與決心 主角經曆在時間和空間上的節奏跳躍很快 體現在不明就裏的頻繁鏡頭切換之上及虛空的環境背景對於整個劇情的暗示 而離奇事件的發生也是突然將至 每個人的離奇遇害之間相互邏輯銜接也缺乏必要的說服力
