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已經年屆不惑的喬治婭·坎緹尼（安傑拉·巴拉爾迪 Angela Baraldi 飾）在父親經營的偵探社內工作，她日常受雇拍攝他人的緋聞隱私，早已無心聽取別人的抱怨和心聲，酒精和錢占據了喬治婭精神世界的全部。這一日，她偶然收到一箱錄影帶，寄件者竟然是喬治婭16年前自殺的姐姐艾達（克勞迪婭·紮內拉 Claudia Zanella 飾）。艾達貌美如花，心中有著演員的夢想。喬治婭徹夜回顧姐姐那久違的容顏及其真實心語，結果卻察覺艾達並非死於自殺。為了追尋艾達的真正死因，喬治婭著手展開了調查……電影評論：豆瓣上怎麼會有兩個條目？西語片，畫麵色彩、音樂當然是極好的，沒字幕裸看，故事大致明白，再深刻的內涵也感受不了，可惜了。
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《紅杏殺機》講述的是由顏織汶飾演的女子被街頭匪徒殺死後,給薑浩文徒留一孩子獨自撫養。在當時混亂的香港,命運似乎很無奈,警察最終偵查了案件,凶手終究會落網的。電影評論：這片子的劇情和演員都辣眼睛
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雍女是朝鮮最性感的女人，論性技與美貌，世上沒有女人是她的對手，同時也沒有一個男人能夠滿足她的熱烈欲火。雍女的費洛蒙像是爆發的長白山，魅惑了身邊所有男人的心智，讓他們嗑了再多高麗人參也難逃精盡人亡的淫劫！太過性感的罪刑，就是遭到其他女人的攻訐，雍女被迫離開家鄉，孤苦無依的她內心寂寞，直到遇上天賦異稟的奇男子卞崗。電影評論：很久沒有看南韓的古裝片了。於是下載了這部《雍女傳》。但是影片的質量跟海報的精良程度相比，簡直無法同日而語。作為一部X喜劇，本片的情節和橋段沒有什麼亮點，沒有什麼特別搞笑有趣的梗。更讓人遺憾的是，不論男一女一，還是男二女二，全都醜出新高度！事後才發現某瓣得分僅僅3.6分，真是追悔莫及。
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粗暴魯莽的樸光浩（樸信陽 飾）是某黑幫組織的得力幹將，為了組織利益他出生入死，果敢非常。誰知在一次行動受傷後，光浩大睡三天，隨即發現自己的身邊充滿各種各樣奇怪狀況，比如隨手將勺子立住、能聽懂魚說話、看見賣魚大嬸拖著魚尾巴。原來手上的傷口改變了他本該橫死的命運，但也同時令他變成了通靈體質。按照巫女的說法，他不得不按命運的安排成為一名為人排憂解難的巫師。雖然一度拒絕，可是接二連三的危機迫使光浩向命運低頭。電影評論：韓國人最擅長處理的家庭關係和鬧劇動作的結合，看多了是會膩的，但是這部電影獨特的地方在於將焦點聚焦在一個黑道大哥身上，並且讓他同時陷入了一場地位紛爭中，這種創意一方麵讓一些喜劇橋段更加具備反差萌的特點，但是也導致另一條跟黃衣小女孩的情感線索顯得缺乏說服力，完全沒能在結尾掀起情感波瀾
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四處雲遊修行的緋牡丹阿龍（藤純子 飾），偶然在上州伊香保卷入一場博徒間的毆鬥。阿龍出手幹預，由此惹上了當地的黑幫久保田組。賭場內，阿龍和久保田組劍拔弩張，多得來自武州熊穀的結城組組長菊太郎（鶴田浩二 飾）挺身相助。經大前田組組長英次郎（嵐寛壽郎 飾）調停，結城和久保田換杯結盟，而惹出禍端的久保伊之助（沼田曜一 飾）則遭破門（驅逐出幫會）懲罰。電影評論：鶴田浩二被殺時候的平行剪輯還不錯；小兒的設置挺討人喜歡；河津清三郎是不是除了 浪人街 裏的赤牛就沒演過好人了，總是演黑幫老大，在 暗黑街 係列裏被擊斃了幾次，在這裏又被砍了幾次......沒有男女間的小情調，就缺了味道。ps：日影裏的決鬥總是和自然結合，如該係列幾次打鬥也都是在雪夜，不錯
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友子（柿園玲佳 飾）和母親過著相依為命的生活，母親常常徘徊在不同的男人之間，每天都喝到深夜才回來，友子雖然年幼，卻早已經習慣了這樣的生活。某日，母親在丟下了生活費後又不知所蹤，無奈之下，友子隻能找到舅舅政男（桐穀健太 飾），暫時住在他的家裏。電影評論：老片新看，生田鬥真勇敢下海扮演一位性別男跨女的transgender，影片整體基調有點<海街日記>的感覺，日本人還蠻擅長拍這種生活瑣屑細水長流的片子，利用一幕幕鏡頭切換緩緩輸出一些人生大道理，和歐美同類型片不太一樣，同樣是告訴你要遵從內心，歐美lgbtq反抗的方式激烈許多，流血犧牲是常有的事，而這裏麵生田鬥真竟然是靠打毛衣忍出了一片海闊天空，108個毛線丁丁最後一把火燃盡代表了他對過去所有猶疑的徹底告別，送給男友外甥女的毛線咪咪鼓勵外甥女也能像自己一樣直麵生活的一切煩惱，人生密密縫這個翻譯相當契合主題了。
老黑开发的老黑小雪的背景故事
轉化川端字裏行間的旖旎情色，吉田喜重以新浪潮的淩厲鏡頭，逆光勾勒繆思與妻子岡田茉莉子冷豔輪廓下的愛與慾，化作懾魄勾魂的迷離劫。有夫之婦為安撫情人拍攝的裸體寫真，不意落入陌生人之手，一場夢魘般的旅程從此展開。海角斷崖、荒原沙丘上女人、情夫與陌生人似近還遠的曖昧空間，隱現安東尼奧尼的迷情魅影；沉船殘骸中的交媾，與英瑪褒曼的《對鏡猜謎》(1960）隔空互照。突破傳統日本視角，釋放女性愛恨激情，將川端文學意境的餘韻，迤邐在火車漸行漸遠的孤景裏。電影評論：影片講述有夫之婦宮子和室內設計師北野有染。某晚，裝有其裸照的手提包被人奪去，並被電話遙控邀至片山津，宮子隻身前往，但出人意料的是，對方並非覬覦錢財，而是為照片上的女人所著魔，致使宮子對這段奇怪的關係也產生了興趣。1、吉田喜重摒棄了川端康成原著既定的主觀表述情境，轉而呈現一種愈漸迷離的曖昧氛圍，在錯綜複雜的人物關係鏈上交互傳遞。以新浪潮的淩厲外廓，將男與女、愛與欲、牽與製都予以一場詭秘的跟蹤遊戲，令人沉溺其中、無法自拔。2、傳統敘事模式的突破及旨意表達，簡單文本下亦包裹有女性(置身)於男性主導社會中的權益訴求。3、“窺視”意象的反複強調，於窗隙、洞口、鏡麵反射。4、框內圖像比肩唯美寫真，攜與靜默背景音構成極致感官體驗。5、船骸交媾想及[猶在鏡中]。6、岡田茉莉子與莫妮卡貝魯奇同有一類端莊典雅美。(9.0/10)
