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巴西東北的草原邊,日日上演暴烈的牛仔競技戲碼。男人負責照顧後台牛隻,女人身兼情色秀場舞孃,白天在塵土黃沙中揮汗,夜裡飽漲情慾開始橫流。他們共同養育小女孩卡卡,以卡車和道路為家,遊牧到下一個演出地點。當地正蓬勃發展時尚紡織工廠,閃亮亮片、精緻布料帶來新的野心,卻也威脅著他們的邊緣生存,孤單的靈魂、生活的未來想像,都在原始慾望的漩渦中四處衝撞,掙紮著尋找出口。電影評論:[奇遇字幕組] [QY-147]熟肉剛剛出來,我就馬上下載了先睹為快第一刷順手截圖21:9畫麵非常有視覺感白天牛的搏鬥,晚上人的肉搏,電影把南美的風土人情再現的非常真實和細致,我雖然不知道牛的品種,也不知道那種鬥牛的比賽規則,但是看得真的是津津有味。那種原始的情感,情欲,動物的性本能都體現出了一種地域文化;小蘿莉的可愛,單親母親的操勞和對生活的追求,男幫工的那種發自內心的關照,都給我們撲麵而來的一種異域風情……看完電影再看豆瓣的評論,要不然你保證快進找男主的jiji和那碩大無比的“馬鞭”看著過癮的,其實這些鏡頭和畫麵自然的流露,倒給人一種自然而然的感覺,有了性欲就寬衣解帶太正常了,何況那是南美的夏天,光著都流汗的季節。
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佩娜羅普是個平麵模特,一直和男友喬治生活在一起。但喬治變心之後,她便無法專心地投入到工作中,每天心神不定。盡管她也找到了心理醫生進行谘詢和發泄,但收效甚微,可憐的佩娜羅普隻能每日以淚洗麵。電影評論:第一次看無任何字幕的小語種電影,好在劇情簡單,且阿佳妮的表演依舊驚為天人,眼角眉梢都是戲,故觀感出乎意料的好。即使聽不懂法語,還是笑得前仰後合,如此看來本片自有精妙之處,不知緣何分數略低。猶記兩人穿越森林,身披金黃塑料布夜宿於公園長椅上,繁星滿天,水霧氤氳。(8.0/10)
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塔維尼兄弟向電影藝術致敬的作品,風格遠離早期的質樸寫實而轉向輕鬆有趣,因為這一次的故事背景是娛樂電影發源地的好萊塢。電影評論:“We are the sons of the sons of the sons of the sons of Michelangelo and Leonardo!Whose son are you?” 意大利男主在格裏菲斯片廠被惡心的老美製片侮辱時,吼叫道“我們是米開朗基羅和達芬奇的兒子的兒子的兒子的兒子,你是誰的兒子?”
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哈裏斯(邁克爾·雷德格瑞夫 Michael Redgrave 飾)是一位教授古典文學的教師,他溫文爾雅極具氣質,一生都勤勤懇懇地工作做人。然而,某一日,他竟然遭到了解雇,美其名曰“提前退休”,而他的學生們竟然完全不以為意。與此同時,哈裏斯亦發現,自己畢生研究的古典文學,如今毫無價值,而自己則變成了一個無人問津的老古董。電影評論:阿斯奎斯、拉提根、Redgrave,三大名gay合作出來的,是這麼溫情細膩雋永的作品,歎~。第一次認真觀察Redgrave,身材異常高大,麵容古板,帶著一副金絲眼鏡,講話冰冷刻薄又帶著知識分子的斯文...簡直就像狄更斯小說裏的奇怪人物。但這氣派,真是絕了,換到當今,誰有這氣質?舊年代的明星,都絕了。
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俗話說“三十而立”。一個男人要是活到了二十八九還在整天瞎晃蕩,那他多半會有些危機感——弗蘭克就是這麼一位。電影評論:內向羞怯在意他人目光又有些情緒不穩定的角色。截屏片,AG特寫鏡頭我會說我是一幀幀看的嗎!為什麼看上去那麼青澀啊(❤´艸`❤)明明都30出頭了 比QAF裏還青澀稚嫩~~還有少有的純真自然的笑容。(emmm 然後發現我最愛的兩位演員的果體都看過了 愛爾蘭人民真是敢露福利隨便發)運鏡剪輯很有小眾獨立電影的感覺,時序也模糊跳躍得隨意,但電影依然是喜歡的調調...
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應召站負責人陶伯龍,以選美大會為名義,私底下進行販賣人口的不法勾當。南洋富商魯胖子看上選美冠軍何愛秋,以40萬港幣買下何愛秋、馬菲菲等三名女子。電影評論:存雲
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為什麼薩拉哈·巴特曼這個當時供人取樂的奴隸會在法庭上放棄自由?為什麼她拒絕科學家們檢查她的私處,卻又以患病的流鶯身份悲慘死去?在重新回顧這段曆史時,阿拉伯裔法國導演阿布戴拉提夫·柯西切始終無法理解薩拉哈當時的選擇。在《黑色維納斯》中,阿布戴拉提夫·柯西切用他深厚的學院派背景,熟練地運用了戲劇化的表演方式,設置了多場舞台化的表演,醫學院裏的研究結果展示、舞台上莎拉哈供人取樂的節目、法庭辯論、貴族奢靡聚會上的演出等等。每個場景導演都用了接近真實長度的鏡頭展示,就像是一場完整的表演。《黑色維納斯》中值得稱道的是女主角婭伊瑪·托萊斯精彩內斂收放自如的表演。這位在巴黎街道上與導演偶遇的黑人非職業演員,很有可能會像出演《珍愛》的加布雷·斯蒂貝一樣因扮演悲情女角而一鳴驚人。電影評論:看穀子與鯔魚前鬼使神差先看了這部,很驚喜,決定要把穀子與鯔魚排上日程了。維納斯作為一個異族大概是歐洲人眼中的野蠻人,被參觀被展示被侮辱被褻玩到後來淪為妓女,即便死後也沒逃脫被觀察被研究的命運,自始至終她所得到的全是貪婪者的利用與獵奇者的觀看,沒有一絲作為人存在的溫度與應有的尊重,連遭遇的同情都是上流社會變相的自我感動。很古典主義的拍法,長鏡頭加麵目特寫,觀眾亦作為旁觀者透過鏡頭觀看,情緒整個被帶著走,但所有的同情又都顯得多餘。也可窺見英國與法國社會的側影,一個是高高在上道貌岸然的拯救者姿態,另一個以驕奢淫逸的參與者身份加入這場野蠻的狂歡。和維納斯所謂野蠻人的身份比起來誰又真的文明呢?