唐马如

唐马如

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這部電影講述了一位法蘭西王後的一生,講述了那個年代,法國大革命前貴族們奢華迷亂的生活。奧地利公主瑪麗(克爾斯滕•鄧斯特 Kirsten Dunst飾)非常聰明,生性活潑,14歲的時候,在一場政治婚姻中,從奧地利公主變成法國的太子妃。由於某些原因,王子對瑪麗非常的縱容,婚後,瑪麗一直過著極其奢華的生活,同樣,瑪麗也一直無法與內心的寂寞徹底脫離。這部電影將給我們帶來關於18世紀法國宮廷和社會的各種震撼,匪夷所思的奢侈,欲望交織的愛情,以及最後法國人民的怒吼。電影評論:看完這部電影極盡奢華的取景、光影、宮廷服裝,特別是瑪麗皇後婚後的那一段生活,我覺得做一個歐洲皇室真的太好了!宮殿,花園,農場,假麵舞會,下午茶,孩子,朋友,仆人……這樣簡直就是向往的生活。看完電影之後我才去查瑪麗這個人物,才發現,原來她的經曆被大家稱為最奢靡無度、荒淫任性的皇後……她這樣多姿多彩的生活在勞動人民看來是可恥的、另類的……看來太過美好的東西,總要付出代價。她的堅持,反而造成了悲劇。如果從剛開始暴亂就選擇逃走,至少會有一個平靜的人生。

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女警楊羚(梁崢 飾)信心爆棚,惟無奈被迫投間置散,大才小用。直至一次捉捕爆炸狂徒任東(嚴廣明 飾)的行動,楊被派假扮妓女,與扯皮條陳康(陳小春 飾)合力擒凶。楊本可一證實力,但豈料給任發現她乃臥底,欲把她與陳置諸死地。猶幸飛虎隊及時趕至鎮壓場麵,但任為求脫險,遂脅持二人為人質,惟最後給狙擊手開槍製服。不料,任趁警員疏忽之際,越押逃脫,更向楊尋仇將她汙辱。楊不甘受辱,得悉任潛返內地,便威脅陳帶她往內地追捕任,於是一場驚險的追凶大行動亦隨之而展開。電影評論:高冷美女+鬼馬衰男,這樣的組合可以創造出喜劇效果,但本片的思路明顯不是這樣走的,梁琤一向苦大仇深的形象注定了這是一部動刀動槍見血見肉的悲情劇。難得陳小春憑著自己的實力使得本片效果不那麼苦逼。看著20年後網絡上毒舌張揚的papi醬,突然為梁琤感到一種輪回的幸福。

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第二次世界大戰期間,中國河北掛甲台村的農民馬大三(薑文飾)在日本人的統治下過著平靜的生活。一個晚上,遊擊隊綁架了日軍陸軍士兵花屋小三郎(香川照之飾)和翻譯董漢臣,把他們捆綁塞入麻袋放在馬大三家裏,並吩咐馬好好看管,幾天後的大年三十來帶人。馬大三和村民戰戰兢兢地看守兩人,花屋小三郎和董漢臣數次發出求救信號,皆被村民化解。半年過去了,村民們擔心事情暴露,卻又不敢把花屋等放了。電影評論:“鬼子”譯為devil,便存在中方對日方特定稱謂的語義缺失,在此基礎上devil所指涉主體也就成了“我”(動作發出者),當這個字從觀眾口中說出,對象就從熒幕中跳脫出來成為言語者,“我”的形象也就有了現實影射;再往下推延,“我”既是個體(拿槍者)又是群體附屬(人質搬運者),更重要的是,“我”隻是稻草人靶子,“我”背後還有“我們”——可以高度複製“我”且從多方行為層麵完成“責任”推卸工作的集合體,既然無法從存在意義上追溯,那麼“我”也就成了“鬼子”(devil)。結尾斬首(僅此一處)或可視為《局外人》式存在主義的東方移植,馬大三就是感性的默爾索,不反抗也不被允許反抗(成因),經曆劈殺鬼子反倒被鬼子斬首的荒誕(結果);最後薑文用彩色變換暗示人有欲且有罪(動物有欲卻無罪)的死亡解脫,於此加繆說“這不是我們的錯”。

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阿香(葉玉卿 飾)從美國動完眼疾手術歸來,暫時失去視力三天。丈夫Jack(陳友 飾)是心髒科醫生,要去澳門開一個重要研討會,遂留妻子與仆人阿梅獨自在家。 阿梅出去買哮喘藥時,神秘男子朱森(黃秋生 飾)在後院內借機與阿香搭訕,說自己是Jack的小學同學,天真的阿香於是請他入屋坐。 朱森坐了一會就告辭。天開始下雨,阿香小睡片刻就有人敲門,她以為是阿梅,卻不料朱森又折了回來,說是叫不到出租車。 阿香於是讓他換上自己丈夫的幹淨衣服,朱森告訴阿香自己是印刷工,與老婆感情本來很好,卻不知為什麼從某個日子開始老婆開始不讓他碰。氣急敗壞的他越說越激動,阿香感到害怕,請他離開。慚愧的朱森再次告辭。 盲阿香摸索著到浴室洗澡,卻不料朱森正在哪裏等著她……電影評論:八年後二刷。黃秋生情緒易失控、在浴室和葉玉卿赤裸相對,用手在她的肌膚上隔空遊走、看動畫片傻笑,他演的實際上是個小孩,這種心智不成熟也就是他近似性無能的來源——他要求葉玉卿誘惑自己才能幹,這個人物設定在黃秋生的變態角色裏算是挺新鮮的。葉玉卿被玩弄女病人的醫生老公和給老婆報仇的變態黃秋生這倆男人害慘了,性格變得強勢,令電影結尾扭轉到了接近女權的角度。本片雖然是空間和時間嚴格限定內的小格局驚悚類型片,但設計上還是填充了些東西。不過老公陳友和客串的蟊賊陳果表演的十足糊弄,女傭男友是警察的設計也挺脫離現實,攝影等環節也沒什麼追求(倒是有幾處港片的惡趣味),在表現上,比劇本差了不少

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印度電影工業百年紀念作品(1913-2013),由四位知名印度導演聯合創作,將孟買郊區老舊的製片工廠,融入普羅百姓的生活,舉凡求職的龍套路人、還是崇拜當紅女星的男童、或是受父命所托前來孟買追星的兒子,這些小人物不畏艱苦愛電影的曆程,讓人驚歎印度人對寶萊塢的癡迷,看戲的個個都是真心的傻子。電影評論:驚喜!!!Reel Asian Film Festival 2013 opening film!笑爆全場,很少看印度電影。寶萊塢的幽默和中國韓國日本相去甚遠,但積極向上,很欣賞:)經典的對話是第一段小實習生和主編老公的:"do you want to come in? " "No, thanks. But do you want to come out?"

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兩個女孩在海中乘船遊玩時不幸拋錨,但碰到了一艘廢棄已久的中世紀大型帆船,好奇的女孩們登上船,卻引來了殺身之禍,不久其好友得到訊號後,也來到這艘船上尋找她們,卻發現這船早已被死人占領。電影評論:典型喪屍,走的那麼慢,不怎麼怕十字架,還能遊泳。基本功能全了。

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魯迪(艾爾瑪·韋伯 Elmar Wepper 飾)和杜莉(漢娜蘿蕾·艾爾斯納 Hannelore Elsner 飾)是一對相濡以沫的老夫妻,但噩耗突然來臨,杜莉得知魯迪已經身患癌症且無救治希望,於是暗自隱瞞實情,說服他一同回到柏林,完成他長久以來的心願。到了柏林的兩位老人發現子女已經有了自己的忙碌生活,根本無暇顧及他們二人,於是其意去波羅的海度假,不料二人剛到達目的地住進旅館的第二天,杜莉卻在睡夢中去世了。傷心的魯迪決定獨自完成妻子未償的心願,他來到東京,看到杜莉一直向往的櫻花盛開和富士山,並認識了一位年輕的傳統舞者優(入月彩 飾),由她帶他尋找杜莉曾經的日本舞夢想……電影評論:“沒有什麼比櫻花更能代表瞬間的了,她一夜而來,盛開幾天,又一夜而逝。”盛開的櫻花是無法抓住的,生命也是。很多時候,我們以為,養育子女是為了老有所依。可事實上,當有一天你真的老了,你變得疲乏、無力,甚至像一座沉重的雕塑時,你可能就隻是一具造糞機器,是實實在在的累贅,而不是“父母”。這個時候,真正珍貴的,是“最幸運的,是我們還擁有彼此。”但如果那個陪你度過了大半輩子的人也走了,那你又成了誰呢?也許是滄海中的蜉蝣吧,靜靜的等待著骨灰被揚灑在海裏的那一天到來。觀影至後半段的時候,我心裏總有個念頭,“這是我所認識的東京,是我熟悉的日本。”Rudy走過的街道,經曆過的彷徨,像極了多年前那個因為金閣寺而倉皇奔赴京都的我自己。我沒有去過富士山,可我一定會去一回的,為了我自己,也為了櫻花盛開後舞蹈的Rudy。

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