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板見半蔵。江戸北町奉行所同心。その頭の切れ味と、鋭い性格から人呼んで“カミソリ半蔵"と呼ばれている。ある日、島破りがあり、無宿人狩りが行われた。半蔵はその時捕えた三次から意外なことを聞き出した。去年捕えられ、島送りにされた重罪人の人斬り屋・三途の竿兵衛が江戸にいるというのである。半蔵の捜査が始まった。やがて、部下の鬼火とまむしの調べで、竿兵衛の情婦お美乃と半蔵の上役大西孫兵衛の妾が同一人物であると判明した。北町奉行所の筆頭與力が流刑人の女を妾にしている。その裏に何かあるとにらんだ半蔵は、お美乃を罠にかけ捕える。そして、快楽も度を越せば苦痛にという半蔵特意の、彼の男自身を駆使した“座禪ころがし"でお美乃を責めたて全てを白狀させた。お美乃を大西に渡し、引き換えに竿兵衛を助けるというのである。さらにその取り引きの背後には大奧醫師の稲村玄伯が居り、例え、この一件が露見しても、大奧にまでは探索の手が屆かないことを、あらかじめ承知のことらしい。半蔵は敢然と大西と大奧に対しての挑戦を開始。まず、お美乃を救出に來た竿兵衛を斬り、大西の秘密を握るお美乃を保護することにより、大西の権力を押さえることに成功。そして大奧。治外法権の大奧にも、大奧醫師の娘、おゆらを自分の情婦に仕立て、出入り自由の特権を得て行く。やがて、同心でも手のつけられない悪製度の治外法権を次々と自分の猟場にしていくのだった。電影評論：有著美式硬漢警匪片劇情、現代放克樂，這其實是一部東瀛Blaxploitation（至少是個Neo-Noir）。一番調查後發現的並不是什麼驚天動地的大陰謀，但卻見證了江戶時代的私欲腐敗。偏門武器和性剝削獵奇元素比《帶子雄狼》更怪異，幾處色彩運用以及分屏疊印還是有點小前衛的。主旋律特別像《超飛》裏那首Freddie's Dead

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在動亂的時候，KunPan為著報仇及搶回自己的愛人Pimpilalai而戰，最後他搏得皇上的同意派他參戰。為此，他必須以國家為重，把感情暫放在一旁。電影評論：童年記憶啊~雖然劇情扯了點，但是還是蠻好看的。

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賴瑞是個憤世嫉俗的推銷員。而才和老婆離婚的菲爾，高業績已不再讓他興奮。現在又加入菜鳥鮑伯。三個作風迥異的業務員這次必須聯手搶下生意大魚。在絞盡腦汁追逐金錢之際，阻礙他們成功的，竟然是個「人性」問題?!電影評論：#戲劇與電影#戲劇對話按思想驅動。一出戲裏有很長的台詞是常見的。許多最令人難忘的台詞都來自那種較長的戲劇獨白。而在電影中，這樣的獨白會是致命性的。戲劇性對話比真實生活裏的談話更精確和清晰。它有節奏，以精確的字句來傳達潛台詞。戲劇對話側重想法而不是故事。而電影是一種圖像和情節發展的藝術形式。它不需要大量的台詞去推動故事進展或揭示人物。片子裏三個銷售員的談話都非常簡潔的表達了各自清楚的價值觀。在真實的世界裏，一名銷售員會如此清晰的表達他的觀點嗎？

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影片故事發生在導演的出生地——紐約。主人公是一對紐約夫婦，他們“製造小袋的海洛因就如麵包師把麵包放在烤爐裏一樣”，他們生活卻和常人一樣，到了聖誕節也去采購，給孩子準備禮物等等。但丈夫突然被警察逮捕，小家庭的一切被打破，妻子甚至隻能用肉體來交換丈夫的生命。費拉拉再次對“生存權力”提出一些啟示。電影評論：The Wire的調調挺重，也許確實受到了該片的些許影響。這是費拉拉癡迷於描繪的紐約生活，黑色卻又如冰中的火苗，溫暖和希望依舊在，這絕非祈求神明所得，隻存在於政治和江湖法則的夾縫中。

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如果國家不愛我，為國爭光又有何意義？1936年，柏林，德國首辦奧運，種族滅絕亦如火如荼。體育打開始跟政治勾結，女子撐竿跳世界第一Gretel是個德國猶太人，美國揚言若德國打壓猶太人，便杯葛奧運，更點名要Gretel出賽。流亡英國的Gretel頓成納粹黨一枚棋子，雖被急召回國集訓，但國家機器施以種種心身夾擊，更派男扮女裝的Marie挑戰她的代表地位，沒料到敵對關係日久生情。奧運迷看點：撐竿跳古賽製、從前奧運飛船飄升的大場麵。兩主角的真身曾在萊芬斯坦的《奧林匹克》亮相。電影評論：動亂的年代，體育給蒙上濃濃的政治色彩，Grete因為是猶太人，在訓練的時候都被周圍的人欺負，尤其是第一個教練被逼走了後，那是說不出來的辛酸與孤獨。Marie總帶著一種很濃的悲情色彩，男扮女裝，很多事情都得藏在心裏，他最後用那種方式“幫助”Grete是得冒多大的風險！很多事情都顯得那麼無能為力

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她（伊莎貝爾·於佩爾 Isabelle Huppert飾）是個安靜沉默的女子，有點自卑，有點害羞，內心的世界仿佛自成一體，隻向寥寥知心人透露。與好友一同度假的旅程，改變了她的一生。電影評論：1.她真漂亮，嘴角垂下，大外八，小碎步，像稚氣的小鴨子。2.尾聲推鏡接變焦，鏡頭邏輯不戲劇，反像文學繪畫的結合；多處先顧幹著活的手，細致、專注、平和，如《花邊女工》，情緒判斷交予觀眾。3.初見十數句，他問她答、他說她聽，是為從屬；學者型男人為女孩念書，草草翻閱，抬頭看她，擱下另尋他話，似是自覺沒趣，亦不對等（鮮見的細節）；懸崖花徑；海泳後舔小舌頭回吻，是僅有俏皮；闡釋“辯證法”與“辯證唯物”的不耐；噎骨窘態；郎才女貌之無用，“她不算聰明，但很敏銳”，敏銳是過馬路時看看來車，又看看他的張皇，是察覺了隔閡，老實巴巴甚至小心翼翼地用身體相邀，又安靜地接受拒絕；嚐試做大女人，失敗而終。編導太殘忍。「我想《Splend or in the Grass》若是青春虐戀的反麵教材，《La dentellière》會是正麵，值得墮胎片學習借鑒。」

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故事發生在1939年的巴黎，女作家伊麗娜（奧黛·英格蘭 Audie England 飾）正和著名作家勞倫斯（科斯塔斯·曼迪勒 Costas Mandylor 飾）打得火熱，而就在這濃情蜜意的時刻，伊麗娜震驚的發現勞倫斯居然背著她四處沾花惹草，心高氣傲的伊麗娜果斷的選擇了離開。電影評論：電影一開頭就緊緊吸引了我，音樂、畫麵、獨白，完美的結合在一起。很喜歡導演對畫麵的把控，除了女主醜了點。起：一位美國女作家在巴黎賣不出去小說，生計出現問題時邂逅了男主，兩人情投意合。承：男主離開巴黎前被女主撞見招妓，崩潰之際事業得到轉機，有人願意花錢讓她寫情色小說，在這過過程中，女主不斷地突破自我，小說也隨之越寫越好。轉：德軍打來，女主發現買自己小說的一直是男主。合：逃離共產黨之後，兩人對彼此的情感終於迸發，最後兩人分別，此生未必能見。