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自幼向往成為消防員的青年朝比奈大吾（高木涉 配音），經過層層嚴苛的選拔終於成為千國市消防局的一名戰士。在某商場火災中，大吾不顧上級指示，將受困者從半空扔到安全氣囊之上，雖然成功救出所有受困者，但他膽大妄為的冒險舉動也遭到許多人尤其是《陽光日報》記者丘野（內田直哉 配音）的口誅筆伐，大吾因此遭到閉門思過的處罰。在此期間，落合老師（井上喜久子 配音）表達了希望他放棄這項危險職業的願望，然而他卻無法離開這個救死扶傷的工作。大大小小火災不斷發生，大吾奮不顧身一次次衝入火場，隻為救出更多的生命……電影評論：日文名：め組の大吾 火事場のバカヤロー 英文名：Firefighter - Daigo of Company M 中文名：少組的大吾：烈焰赤子(或 火線先鋒) 有的翻譯是“目組的大吾”，因為主角所在的這個消防隊出動次數比較少，所以譯為“少組”是比較對的。 日文名的直譯是“火場的笨蛋”。譯為烈焰赤子是很貼

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本片圍繞四位女性的故事所展開。在印度的鄉村，一個從頭到腳裹著罩袍的女大學生有著與眾不同的信念，一直夢想著成為一名流行歌手；一個年輕貌美的美容師想要逃離小鎮的“禁錮”，渴望自由；一個有著三個孩子的家庭主婦不願隻是做一個生孩子的機器，她渴望過上別樣的生活；還有一個55歲的寡婦幻想能與英俊帥氣的男人有一段羅曼史。在這個守舊的社會中，四位女性渴望打破現實的枷鎖，為獨立自由而奮鬥。電影評論：4個女人從大學到適婚到已婚到中老年，誰不渴望那鮮紅的口紅啊 誰又不是rosy 可惜口紅現在隻能放在罩袍下 誰都隻能將自己是rosy的事埋在心底 但願借這樣的電影人們的思想能逐漸冰融 在中國房子裏有隻豬 便是家了，在印度 家是困著女性的牢籠(怎麼好意思興奮地說以後你都不用邁出家門了呢! 怎麼好意思在自己沒工作沒薪水釣小三之後還冰冷地邊強奸邊說你不過是個妻子!! 怎麼好意思在享受完情色電話後看著眾人羞辱Usha還說著自己也不照照鏡子的鬼話!! )，外麵還層層包裹著家族聲望 個人羞恥的說辭，密密實實地掩蓋了男性為主導 女性為玩物的真麵目。 強奸式的男性插入捅破了女性的夢，也讓女性不得不含煙苦笑，哦牢籠的鑰匙應該放在罩袍下，埋在心底，不讓人看見才安全。美麗精彩比安全苟活次要多了 喜歡海報

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盧浮宮博物館館長被人殺害在盧浮宮內，臨死前他費力的留下駭人的符號，從而驚動了符號專家羅伯特·蘭登（湯姆·漢克斯）。在破案過程中，蘭登結識了死者的孫女，索菲（奧黛麗·塔圖），倆人幾次遇險，九死一生，逐漸產生愛慕之情。電影評論：小說的故事很立體，一條時間線串聯並聯了許多縝密的邏輯和推理，但是這些似乎不適合用電影這種“快餐娛樂”的方式來呈現，因為小說《達芬奇密碼》龐大的世界觀壓縮成兩個小時左右的電影，情節就隻能被迫精簡成一條“逃亡與追捕”的單向敘事線，更何況宗教本身對於大多數的我們來說真的太陌生。所以也許用電視劇的形式來呈現故事更能描摹細節吧，另外如果書不精讀，這個故事也隻能獲得小眾的喜歡，因為宗教在中國還不是可以共情的文化

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故事描寫一位高階的蘇聯軍官投誠美國後，透露出一個驚人的消息：一名代號“黃寶石”的法國間諜，不斷的將北大西洋公約組織的秘密透露給卡斯楚與蘇聯政府。於是，法國秘密特務安德魯受命前往當地調查，在美國中情局官員的幫助下，他們赫然發現這名頂尖的法國官員，竟然是蘇聯特務！他們兩人是否能揭露間諜“黃寶石”的真麵目呢？電影評論：1、不是一部“好電影”，因為它存在著許多“糟糕橋段”，但同時它也提供了“二三場好橋段”。 2、事實表明，希區柯克電影一旦以重大政治事件或高度意識形態為故事背景，便會出現問題。從《海角擒凶》到《撕破鐵幕》和《黃寶石》，皆是如此。究其原因，政治事件的真實性嚴重製約了各種高度風格化的手法，而過分強調意識形態的嚴肅性又明顯抑製了希式幽默。比如本片的結尾，法政府內部的蘇聯間諜居然可在身份敗露後全身而退？孤立的看，的確產生了某種殘酷現實的反諷意味。可如果放到影片的整體當中，卻不免讓人質疑：你拍的是真實的間諜故事嗎？不是，是明顯的風格化過的。既然不是照搬現實，那麼以一個破壞觀眾正常的心理緊張釋放過程，違背善惡因果的收場顯然就不適當了。

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數字電影《父親的維也納》的故事根據威海市十佳感動人物鄒樹君的真人真事改編，描述了主人公從北京音樂學院畢業後，放棄難得的留京機會，毅然回鄉建設當地群眾文化事業的感人故事。電影評論：這種國產電影挺可以的...

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慈祥的老婦人伊芙琳在一次超市劫案中不幸罹難，她的四個養子：鮑比（馬克•沃爾伯格 Mark Wahlberg 飾）、安格（泰瑞斯•吉布森 Tyrese Gibson 飾）、傑克（加內特•赫德蘭 Garrett Hedlund 飾）以及耶利米（安德雷•本傑明 André Benjamin）紛紛回到小鎮，為母親料理後事。原來，伊芙琳在年輕時熱衷慈善，她將當年那四個性格頑劣的孤兒留在自己家中，用悉心的愛和教導撫育他們長大。四個膚色不同的兄弟決定避過警方，自己抓到劫犯為母親報仇，然而雖然他們槍決了當天行凶的殺手，卻發現母親的遇害另有隱情，耶利米因為財務問題似乎卷入了與當地黑社會的糾紛……究竟是誰殺害了母親，四兄弟要拚出一個真相……電影評論：好看，推薦。充滿特效的大場麵與爆炸貝是佳作的非充非要條件，因為電影的核心是故事與人，而非視覺效果或感官刺激。本片翻拍自1965年的《The Sons of Katie Elder》（已加入想看清單），其中文名為《孝義雙全》，又名《一門四虎》。我覺得這兩個中文片名都取得很好，把握了影片的精髓，用來作為本片的譯名也很合適。另外我讚了下方的一篇影評。Ps. 今天才發現「馬克·沃爾伯格 Mark Wahlberg (1971)」與「馬特·達蒙 Matt Damon (1970)」不是一個人。話說感覺馬特·達蒙好久沒正經拍電影了，現在都是在靠客串過活的樣子，《雷神3》還看得出來，《死侍2》裏那個紅脖，要不是看了 IMDb，根本認不出

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茱莉亞（費·唐納薇 Faye Dunaway 飾）剛剛結束了一段失敗的婚姻，為了排解心中的鬱悶，她決定前往威尼斯，和朋友們待在一起。一次偶然中，茱莉亞在電視上看到了一位名叫瓦利瑞恩（馬塞洛·馬斯楚安尼 Marcello Mastroianni 飾）的工程師接受采訪，茱莉亞回想起這正是曾經和自己有過一麵之緣的那個男人。電影評論：看到現在為止德西卡風格激變（無限靠近安東尼奧尼）最明顯的一部，色彩比“花園”、“療養院”還要明麗，僅憑視覺就能捕捉到山野的芬芳。跳脫並不完全真實的現實和苦大仇深的關懷怪圈，才能完全舒展開自己的創作肢體。僅從個人觀感上看，這部比《奇遇》好太多。開場時機場部分閃回和跳切格外亮眼，記憶的切片被散布粘貼在時間軸上，通過愛意的引子來誘發，但這樣的結構隻留下了很少的回旋空間，所以剪輯的淩亂顯而易見。末尾對Julie的眼睛特寫，洶湧的情感化為了山間的清風，在歸途中行車，從背後定格攬上她的肩頭那一刹那，便是無盡的溫柔。