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寡婦黛莉拉(凱特卡普蕭飾)在漫天風塵的堪薩斯州小鎮上,經營了一個牧場,神秘的她一生坎坷,無藥可救的沉溺在酒精、香煙與性愛上,她每天都會叫一個牧場的男工人來陪她過夜,這些工人們根本沒有拒絕的餘地。黛莉拉的身邊跟著一個孤僻的兒子菲寶,他完全受控於母親,雖然已長大成人,但是卻是極端的單純害羞。一日,年輕性感的流浪漢克雷(文斯法漢飾)來到了這個小鎮,被介紹到黛莉拉的牧場工作,他也不例外的被女老板引誘過夜,但是,克雷愛的是美麗的凱蒂(艾許莉賈德飾),於是大膽拒絕了女老板的要求,不過,他卻與菲寶成了好朋友。隨著兩人越來越濃厚的友誼,菲寶漸漸走出自閉的小空間,開始懂得反抗母親,嫉妒的黛莉拉想盡方法要讓兩人彼此傷害,一場欲望與忿怒交織的戰爭在牧場上延燒開來……電影評論:文斯年輕時真帥,接片拍片的質量比現在的水平要好。這部電影明明是個love story的文藝片,卻被偏偏低俗的譯名給毀了,這絕逼用的是港譯。不知道的以為是三*片。很喜歡everly brothers的音樂,剛好也點出電影的主。奉勸大家學好英語,不要被這種垃圾譯名給忽悠而錯過好電影

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裁縫李阿昌一心培養兒子樹華上大學,成為上等人。樹華家貧,在學校遭人輕視。部長之子楊凱令強行與樹華同住,讓學習優秀的樹華為其做功課。同時,凱令還在追求美麗的女同學敏麗。敏麗不為所動,被凱令逼得不能上學。日寇侵華,樹華等人的愛國行動遭到凱令的反對,校方也因此開除了他。李阿昌多方求情,樹華終於得以畢業。最終,樹華和敏麗一起走向了抗日的道路。電影評論:一般

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在《麋鹿王》的世界中,故事發生在人類、怪獸、麋鹿三大種族中。而相比憨態可掬的貪吃熊貓阿寶,影片主角麋鹿公主呦呦走的是溫柔天真路線,因為吃下不知名的仙草而變成少女,並因此擁有“迷蹤腿”絕招,在尋找麋鹿王的過程中,和人類王子開始了一段浪漫的愛情。電影評論:看《麋鹿王》的時候我還沒上高中,當時看到電影的預告後很期待,而且聽說是功夫熊貓的團隊製作的。看完後真的很震撼,雖然畫麵遠未達到夢工廠的水準,但是故事真的很感人,給那時年少的我留下很深的印象。鬱可唯唱的主題曲也很棒。總體來說,故事性較強,完成度也很高,完全不該是這個分數。

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這部感人的戰爭片是根據一段美國內戰時的史實所改編,曾榮獲2000年艾美獎最佳音效剪接。西元1864年南北戰爭期間,南卡羅萊納州的查爾士敦遭北軍重重包圍,水陸交通皆與外界隔絕。電影評論:在和平年代下的我們

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夜深人靜之時,年輕女子瑞切爾(Anessa Ramsey 飾)和艾莉莎(Hannah Bryan 飾)突然遭到神秘之人的襲擊和綁架。當她們清醒過來後,發現自己正被綁在一座穀倉中,戴著麵具的恐怖男子為她們舉行邪氣逼人的儀式。另一方麵,受債務困擾的男人本(AJ Bowen 飾)聯合女友艾米(卡瑟琳·蘭道夫 Katherine Randolph 飾)、弟弟湯米(安德魯·布瑞蘭 Andrew Breland 飾)以及陌生男人保羅(Sonny Marinelli 飾)策劃綁架了富有商人瑞恩·海登(詹姆斯·巴茲 James Bartz 飾)的女兒,並索取高達兩百萬美元的贖金。電影評論:製作水準低級,裸屍明顯是塑料(或石膏)娃娃!這塊玉米地絕對是恐怖片經典場地!八九十年代的恐怖片常出現的地點!對恐怖片迷來說,恐怖效應太差!尤其是劇情基本是抄襲其他恐怖片的橋段!恐怖場地也是照搬的!結尾更是要吐血,幾次可以殺死怪物,就是不殺,湊足時間後,怪物自投羅網,死於美女誤殺!

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講述的是李廷鎮飾演失去妻子之後心懷傷痛獨自生活的監獄看守,而林秀香飾演因為殺人嫌疑而被關押的無國籍女囚犯“銀河”。電影評論:隻是為了李廷鎮來看的,好失望,這種劇本不應該接拍啊!不過那一場啪啪啪讓我想起以前和男朋友……… 也是警察,值班的地點和我家很近,而我當時是倒班的工作,有時候白天休息一個人在家,男朋友中途休息就溜過來,完了又跑回去繼續上班。所以看到戲裏那一場脫掉製服的啪啪啪,迷之懷念 哈哈哈。當然,以前的男朋友現在是老公了,製服帥哥也變成了中年油膩男,傷心…… 浪漫隻能存在於回憶裏

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該片故事取材於真人真事。這一故事曾被法國兩位電影者先後采用過。一是青年導演克裏斯納·李賓斯卡於1974年拍過影片《我,比埃爾·李維爾》,一是雷納·阿裏奧1976年拍成的本片。1935年,在法國南部的諾曼地,發生了一場異常轟動的謀殺案。青年農民比埃爾·李維爾先後殺死了他的母親,姊姊和弟弟。如此殘忍無道的謀殺自己的親人,到底是為什麼?這引起了當局的特大關注,派遣警方進行調查和研究。對比埃爾·李維爾進行耐心的交談。根據他在監中的陳述,他殺死三人的原因是母親和姊姊仇恨她的父親,而他本人卻十分愛他。至於殺死其弟弟的原因,是“免得父親感到遺憾。”事發被捕後,法醫認為他精神有病。李維爾被判無期徒刑。但是他在獄中自殺身亡。留下了自己的遺書,遺書的開頭是這樣寫道的:“我,比埃爾·李維爾……”電影評論:觀感紮心……實際上,農民的悲劇直至18世紀末仍然是饑餓。但從19世紀起,或許包括現在,它同所有重大悲劇一樣,變成了法律與土地的悲劇。希臘的悲劇是講述法律的誕生與它對人類產生致命後果的悲劇。裏維埃事件發生在1836年,就是說民法實施後的第20年:民法是一部強加給農民日常生活的新法律,農民在這個新的法律空間中掙紮著。裏維埃的全部劇情就是一個法律劇情,一個法規劇情,是法律、土地、婚姻和財產的悲劇……不過,農民群體總是在這個劇情中變化。所以,重要的是,要讓現在的農民重演這個古老的劇情,它同時也是他們自己生活的劇情,如同希臘公民觀看舞台上他們自身生活的表現一樣。

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