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越戰期間，美軍大量征兵。大批年輕人應征入伍，在新兵營接受“殘忍”的訓練。“傻瓜”比爾運動神經不發達，常常犯錯而連累所有人一起受罰。“小醜”（馬修•莫迪恩 Matthew Modine 飾）奉命幫助比爾，但比爾還是老犯錯誤，連累其他人。大家忍無可忍下打了他一頓，比爾從此變得精神恍惚，在新兵營畢業前夕槍殺教官後吞槍自殺。電影評論：“可難以置信的是，這些人一旦穿上製服，就用子彈、毒氣殺害成千上萬的其他人，或者主持這項工作。被害者也包括為他人愛妻的女人和為他人愛子的幼童。這是令人膽寒的。像你我這樣的普通人怎麼能下得了手？難道的確在某種程度上，在很小的程度上，甚或在極微弱的程度上，他們是特殊的、不同的，跟我們不相似？難道他們真的擺脫了我們這個啟蒙之後的文明社會所具有的使人尊貴、教人人道的影響？”庫布裏克用影像給出了答案。

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一個脾氣頑固的老頭星七（樸根瀅飾）在一家位於韓國某老城區的超市工作。老板很年輕，但生意被新區的新超市所威脅，一心盼望重建賠償讓他解困，可惜被老頭一人反對從而延誤整個老區的重建計劃。電影評論：一部倔老頭抵抗強拆的故事，通過不斷暗埋伏筆，並建立爺爺奶奶黃昏戀的假象-穩定假象-打破假象三步，巧妙的反轉揭示了這其實是一部老年癡呆患者重走愛情之路的電影，編劇角度在當年很有新意。演員演技偏喜劇荒誕，但整體不錯，代入感強。 前半部分幹淨利落，但剪輯也有“平均分配”之詬病，很多場次本該鬆弛抒情，大概因為時長而被簡單略過，匆忙換場，導致觀感目不暇接，情感無法充分投入。 而後半部分在真相逐漸浮出水麵後，又跳入韓劇另一極端——“哭死哭活”的泥潭無法自拔，這種“把你平生眼淚都榨幹”的情感堆疊的設定，實在有些“悲傷疲勞”哭不出來。

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本片故事發生在1944年，是一個有關法國抵抗組織與德國法西斯英勇鬥爭的故事。1944年，戰爭的優勢已經轉移到盟軍一邊，希特勒為了守住巴黎這最後的屏障，派一名將軍去巴黎督戰，並搜捕抵抗組織成員……電影評論：此片冗長鬆散，大而無當等特點早已名聲在外，但鑒於66年，新浪潮的勢力剛剛開張，幾位後來的影壇名宿當年全都是革命小將，誰能扛起這樣一部大成本明星紮堆的大戲呢？能接下這個燙手的山芋克萊芒還是需要一定勇氣。克萊芒也調整姿態，減了幾分浪漫人文主義反而拍了一部硬派戰爭片，至少第一部還頗有亮點

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曾參加過朝鮮戰爭的福特車廠退休老工人沃爾特•科瓦爾斯基（克林特•伊斯特伍德 Clint Eastwood 飾）在妻子去世後獨自居住在密歇根州小城的低收入亞洲移民區。鄰居是個苗族大家庭，其中一對兄妹引起了沃爾特的注意。姐姐蘇（安蕾•荷 Ahney Her 飾）幽默善談，逐步與固執又有點種族主義的老沃爾特成為了朋友；沉默寡言的弟弟濤（比•王 Bee Vang 飾）則被自己的遠房表兄強迫加入當地的苗族黑幫，第一次行動就被指派去偷沃爾特視為珍寶的1972年福特老爺車。偷車不成，濤被家人強迫，給沃爾特打工贖罪，卻沒曾想與沃爾特建立了深厚的友誼。而當地的苗族幫派卻不肯就此罷手，為了蘇與濤的安全和社區的安寧，老戰士沃爾特該如何行動呢？電影評論：#資料館留影##伊斯特伍德影展#這個故事絕對不是你想象中的“夕陽紅”，這樣的孤膽英雄永遠是伊斯特伍德的菜，仿佛就是為他自己量身定做的，假如放在《黃金三鏢客》的西部語境下也依然成立，鋤奸扶弱見義勇為，伊斯特伍德寶刀未老。而且在片中還加入米國多元的種族元素，黑人黑幫，亞洲黑幫，魚龍混雜的社區火拚，暴力元素之下卻是一個溫情的感人故事，關於信任與忘年交。伊斯特伍德飾演的怪老頭卻和沉默寡言的亞洲男孩成為朋友，也漸漸幫迷茫的男孩找到了自己的路，大愛無疆。ps 我也喜歡每天有人往家裏送好吃的，bt米國治安果真如此混亂讓人堪憂？想著要是不準備一把槍都不好意思和人打招呼了。

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1950年代初期，西南邊陲。寨主蒙伯超（劉懷正 飾）正為女兒達麗（林芳兵 飾）舉行招親歌會。壯族青年阿鷹（張百爽 飾）來到對歌台，達麗對他一見鍾情。阿鷹的到來令鄉警隊長過山龍（孫樹林 飾）滿腹狐疑，他設計把阿鷹軟禁起來，另人對其來曆進行調查。阿鷹將計以與達麗戀愛為由，成雙入對往返於各山寨之間，偵探敵人火情布署，並設法將情報送給山外解放軍，同時把鍾情達麗的特羅（陳寶國 飾）爭取過來。在過山龍要殺害阿鷹的這天晚上，達麗和特羅幫阿鷹逃離了魔掌，特羅為此被關進牢房。解放軍進軍山寨後，阿鷹卸下男裝出現在特羅和達麗麵前，原來阿鷹是一名英姿颯爽的女戰士......電影評論：在80年的《大眾電影》上讀到一篇名為《虛假的情節》的讀者來信，其中談到了這部《幽穀戀情》中暗藏的同性情愫解讀。故事背景是五十年代初解放軍進軍大西南，女扮男裝的阿鷹在招親歌會上讓女主角達麗對她一見鍾情，借著與達麗的戀愛了解山寨工事傳遞情報，完成任務之後才還原女兒身。

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弗朗西絲（詹妮弗•格雷 飾）與家人到了凱勒曼山區度假。17歲的弗朗西絲對男孩子、舞蹈和家庭遊戲都不感興趣。電影評論：在10年代回頭去看80年代對50年代的回望還是挺有意思的，沒有想到那個年代的歌舞片也不得不假托懷舊的氛圍才能激活出最令人難忘的效果。舞蹈在這裏回到了最基本的功能，激活作為少女的“Baby”對身體與性的感覺。名校與父母構成了前六十年代的阻力語境，舞者則是那個年代的搖滾明星——所有這些人的和解則是一副完美的美國理想階級畫卷。

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影片以洛陽真不同飯店一名畢生都在尋找洛陽水席真諦的老廚師為主人公，講述了發生在他身邊的家庭變故、子女婚姻、師徒理念，以及他最終成功挖掘並恢複洛陽水席這一大唐盛宴的曲折故事，闡釋出洛陽水席的真諦——家庭、親情、團圓。電影評論：該片將洛陽水席這一飲食文化與電影藝術結合起來 在現代傳媒技術手段的表現下 不僅向觀眾展示了洛陽水席這一東方美食奇觀 更將其自身蘊含的古老智慧和燦爛文化傳播到一個更加廣闊的領域和更高的層次 讓更多消費者未嚐其味先聞其香 未解其義先知其名 當然 李萬年老師的演技也大大提升了影片的質量和層次