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日本西部的一個小村落，名為“要村”，這是全日本出生率最高的地方，因此受到了內閣總理大臣的表彰。為什麼這個村的出生率會那麼高？！故事要從十四年前說起。本在東京工作的記者水野一八從左遷到了稻穗新聞要村分局。這個分局原本隻有局長遠藤和職員石塚兩人，當地也根本沒有什麼要緊的新聞。這天夜裏，兩人為水野開了一個歡迎會。在小酒店“天女”，水野遇到了美麗的老板娘輝子，輝子獨特的氣質和溫柔令水野大為傾倒。然而，村子裏流傳著輝子的負麵流言。村中海神神社的平野神官認為仁瓶和輝子兩人是危害要村的危險人物。仁瓶是曾經坐過牢的政治犯，據說還當過恐怖分子。而輝子則傳說曾經殺死未婚夫，並和新興宗教有關。為了獲取真相，水野展開了調查。他查出輝子以前是心理醫生，她的前夫和未婚夫都死於心髒麻痹，死因相當可疑。正當水野因為挖到了新聞而興高采烈時，他偶然發現輝子具有特異功能，她能進入人的內心深處。輝子向水野道出了真相。前夫和未婚夫身亡的真正原因是輝子具有罕見的性能力。在接連失去兩個心愛之人後，輝子封印了自己的性欲。仁瓶暗戀著輝子。他以前崇奉暴力革命，如今卻認為隻有性才能拯救人類。仁瓶致力於研究繩文人用的壯陽劑“繩文之力”，別人都認為他是個瘋子，而輝子卻能理解他。仁瓶從古代遺跡中發現了繩文人的精力之源。輝子拿掉了貞操帶，和獲得超級力量的仁瓶結合。在與世無爭的要村，世界上最美麗的夜晚降臨了……電影評論：有個女人死了兩任老公而遭到懷疑，事實是她欲望太強，老公都是累死的。她禁欲，卻有了超能力。後來有個男人還是勇敢的上了，並和她一起性愛拯救世界去了。又亂又長的電影，不看也罷。

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銀娣（夏文汐 飾）愛慕著藥店夥計小劉，卻最終拗不過長輩的安排，嫁給了鄉紳姚家的二公子。成親當晚，銀娣才發現，這位二公子身患數種疾病，生活不能自理，然而木已成舟，銀娣隻得把怨恨和憤怒隱藏在心底，擔負起了照顧丈夫的沉重負擔。電影評論：年代感的烘托在於服化道的精準把握而不是劇情的鋪排，幾乎就是把我看小說時腦補的場景精準還原，如果單純從這一層麵來說，是十分值得肯定的。但問題在於這是電影，完全平鋪直敘的講述而沒有絲毫與文字的藝術渲染不同之處所在，使這部電影看起來同同年代的其他台灣電影並不什麼特別之處。而至於夏文汐的長相，少女時期一臉我見猶憐，逐漸過度到一臉的賢良淑德，遠不似書中所描述那般，帶著一張肅殺之氣的臉。

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車禍發生時，攝影師民宇（金允泰 飾）震驚的目瞪口呆，以至於當那不幸的少女在自己的懷裏斷了氣的時候，民宇才開始意識到自己的處境時多麼的異常，與此同時，一種奇異的感覺開始在民宇的內心裏產生了。電影評論：許久之前看過這部電影，今天突然間看到，才記起自己原來曾經看過啊。色彩處理絕對是這部片子的亮點，猶如油畫般的色彩給整部片子奠定了陰暗的色調。或許導演想表達的是，男女兩麵性、渴望與現實是每個人都有的，所以不妨過好自己的生活，然而他表達的方式太奇怪，以至於我常常懷疑自己的理解是否正確。

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一位新房客（艾佛•諾維洛飾）被房東太太（瑪麗•奧爾特飾）和她丈夫（阿瑟•切斯尼飾）懷疑有可能是惡名昭著的“連環殺手”，但他們當時裝模特的女兒黛西•邦廷（瓊•特裏普飾）卻被他深深吸引。黛西的男友警探喬•貝茨（馬爾科姆•基恩飾）產生了嫉妒，於是在房東太太的教唆下獲得了搜查令闖入了他的房間。然後警察找到了一把手槍和一張標明以往殺人地點的地圖，以及一張第一個受害人的照片。房客辯稱那個女孩是她的妹妹，他隻是在尋找殺人凶手，可是警察還是逮捕了他。在黛西的幫助下，他逃了出來，但因為戴著手銬在酒吧被人發現，於是，他被逼入了牆角。電影評論：乍看之下還以為是德國表現主義默片，希區柯克早期作品，很多地方已經初見風格，像麥格芬詭計敘事，和幾個有意思的鏡頭。印象比較深的一個是透視仰拍走路，還有手滑扶手下樓梯，新房客臉上的十字架，心形和三角形的互相映射。搜查的時候很有意思，警察以為他是凶手不願交出鑰匙，而他則是因為被羞辱的難堪而已，這裏將三角戀的心理和凶殺案的懷疑結合的很好，就像今天看的蛤蟆的油，黑澤明說三船敏郎麵試演員時的傲慢其實是遮羞罷了。畫麵想到諾斯費拉圖等，連續作案想到開膛手傑克，複仇想到血字的研究。為了引起觀眾的注意，默片時代（跟戲劇差不多）的表現很誇張，像大幅度的肢體動作和做作的表情等，但這樣其實很無力，無法有力引起情緒，受限於技術啊。可惜不黑色，END都是粉的哈哈。

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影片講述地震前後錫林郭勒和汶川兩個家庭間發生的故事。汶川兒童趙雲隨家人到草原上旅遊，和草原上的孩子哈日夫成為好朋友。汶川地震發生後，哈日夫對好朋友趙雲及其家人非常牽掛，他動員阿爸去汶川尋找趙雲一家。最終，哈日夫得知趙雲及其父母均在地震中失去生命的消息，哈日夫和阿媽來到敖包下，用草原的方式悼念去世的朋友。電影評論：九寨昨天7.0級地震，而錫林郭勒那片草原又恰好是心之所向，聽到後麵蒙古人在汶川唱歌差點哭出來，又帶回來個四川小男孩，兩個男孩在草原上的背影很純淨。草原永遠是心中的一片淨土

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年輕男子安東尼（拉斐爾·巴克 Raphael Barker 飾）從美國東部來到舊金山，投靠男友史蒂芬（斯科特·考克斯 Scott Cox），渴望過上幸福的生活。可是他發現自己對斯蒂芬並不了解。強烈的占有欲、多疑易怒的性格，以及精神狀態的不穩定，讓安東尼對這段感情越來越不確定。最終因為被暴力對待，他選擇了離開。然而在人生地不熟的舊金山，安東尼就像一隻驚弓之鳥。他每晚無所事事的在街頭流連，和陌生人上床，撫平內心空虛——直到遇見17歲流浪男孩加文（Adam Perez 亞當·佩雷斯 飾）。離家出走的加文靠在街頭拉皮條過活。他和安東尼發展出既像友情又像親情的奇妙關係。當斯蒂芬再次出現在眼前時，安東尼發現他需要在兩個對他來說既熟悉又陌生的男人之間做出選擇......電影評論：這部電影最好的恐怕就是片名了吧，The Stranger in Us。雖然在一些地方這非線性的敘事是有些效果的，但老亂跳亂跳，加個時間軸也沒用啊。我覺得這片子想講的東西是更黑暗絕望一點的，但怕是編導也沒完全想清楚。另外我也就不小心看到自己的影子，畢竟我輕微控製欲狂，和abuse大概也就一線之隔吧。。。

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威尼斯的地平線單元中，出現了這樣一部電影，不扯人性，“三觀”卻正到讓人大呼過癮，這就是講述了一個幹脆利落的複仇故事的西班牙電影《遲來的憤怒》。電影評論：看了許久才跟上導演的節奏，其實是回到前麵看影評了，否則很莫名其妙到底說了啥，後麵的複仇就看明白了，確實很現實的複仇，捅死，開槍殺死，沒有什麼殺不死的轉折，現實中人是很容易被殺死的，英雄們殺不死，因為英雄太少，必須殺不死，普通人嘛包括犯罪的普通人，自然就容易被人殺死，於是片中的殺人場麵就普通了，就不商業了，就經典了。一個混混在年輕的時候犯了罪，人到中年明白過來，於是浪子回頭金不換，別人複仇時是不會在意你是不是浪子的。