产子岛 ~ 每周怀孕生育7次

产子岛 ~ 每周怀孕生育7次

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講述了兩個年輕女子的悲劇故事。她們一個是貴族小姐,一個是家庭女仆。命運迫使她們生活在一起,在逐漸了解對方的過程中,她們之間產生了一種超乎友誼的感情。在與對方的接觸中,她們了解了自己:對愛的渴望與包容,自身的弱點和犧牲的勇氣。她們意識到由於社會的桎梏,她們不得不承受來自外界的壓力。然而,為了保護自己,兩人團結起來,不惜進行極端的反抗。盡管此片以18世紀為時代背景,但仍具有現代意義。因為它反映的是永恒的主題和原始的情感。電影評論:小姐就是權利玩物,生命隻是螻蟻,女仆為小姐犧牲自己和孩子是不忍心和無奈,所有一切都是陪葬品,在權利遊戲裏,沒有安詳隻有鮮血淋漓隻有慘無人道。這是一個淒美而又悲哀的愛情故事。結局是必然的,是早已習慣了,中國封建社會也是這種套路。

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本片源自真實事件。1991年11月5日,剛滿16歲的西西裏少女麗塔(維羅妮卡·達高斯蒂諾 飾)主動向反黑手黨檢察官們檢舉了自己的父親和親哥哥,兩名黑手黨骨幹成員的謀殺罪。這是第一次有來自黑手黨家族內部的成員公開背叛自己的家族,而不是按照傳統保持沉默。由此,麗塔成為自己自小所生長的家庭的叛徒和敵人,因為檢舉行為,麗塔受到了來自自己未婚夫、同鄉乃至自己母親的死亡威脅,她不得不逃離家鄉西西裏...電影評論:不是很理解意大利人的思維。或者我總是想要個結果,每個事情。Rita要是知道她哥哥的死,檢察官的死都是vilo去實行的會怎麼樣,在黑手黨當間諜是不可能的吧。寧願不知道這樣的事實,那樣死去,為了更多人的生存。這樣的電影看了一點也沒有香港古惑仔的英雄情節,很真實,有長久的震撼。

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芳齡十八的妮莉,原本長年與養母同住瑞典鄉間,平靜的生活就從某天生母忽然來訪開始變奏。她隨著生母來到斯德哥爾摩一探究竟,大城市為她帶來從未經歷過的體驗,也啟迪了她的愛情視野。但偏偏她的愛慕對象卻是生母的情人,母女關係猶如緊繃之弦,悲劇是否註定發生?影片當時雖然票房不佳,卻是柏格曼初執導演筒的處女作。電影評論:CC-- “蝕”係列,Early Bergman02 | 伯格曼處女作。劇本寫得是真好,偶爾一句邊角的台詞,就能讓人自覺聯想起深厚的命題。這一部描寫少女的成長,背景是兩個孤獨的母親,她們從來沒有得到自己所期待的婚姻,遇到的男性都帶著謊言入場,有時他們會誠實,然而坦言卻是:“我沒法愛一個人。”(伯格曼筆下的男性往往隻想索取和占有)總之,少女開始了新生活,她的命途會像母親們那樣嗎?/伯格曼在剛開始拍片的時候就一年拍幾部, 某程度上,創作力由積累而來,後期越拍越好。不過他所關注的好像從一開始就沒怎麼變過,關於女性,愛情,家庭,婚姻,宗教,都是個人生活經曆的對照。從回顧導演生涯的角度看,這部處女作片頭的畫外音獨白也存在著一種有趣的對照:“這個故事絕不是盛大的劇目,隻是日常的一幕,也可以稱為喜劇,那麼,讓我們拉開帷幕吧!”

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延續1982年賣座電影《靚妹仔》奇蹟,由《明媚時光》香港電影金像獎最佳新晉導演提名翁子光編導、《天水圍的日與夜》香港電影金像獎最佳編劇呂筱華編劇、《囡囡》《喜愛夜蒲》係列伍健雄監製,將當代社會委靡麵貌及迷失少女的叛逆青春,再一次真實呈現。三十年前,《靚妺仔》充份反映當時叛逆未成年少女實況,時至今日,時代變遷,2013年的未成年少女出賣身體的情況變本加厲,由「魚蛋妺」、「老泥妹」到現在的「援交妹」、「Part-time girlfriend」,她們已不是過去的「迫良為娼」、「為勢所迫」,而是更加「我行我素」、「沒有包袱」、「放縱失控」。電影評論:貧窮就像泥潭,把人往深處拖,老一輩黑社會的江湖早已不是現在的江湖,義氣;已斷。城市中的一個個群落,幽深;曲折;陰暗,鮮豔。矛盾撕裂了與現實連接的紐帶,破敗,傳統,潮流,晦澀,純潔,單調,純粹,留下痛苦與回憶,複雜;變化多端。不深刻,脂粉掩蓋住了真實的表情。如果這就是現在的香港電影,那就是一個時代的逝去,留下了資本的外殼,空具形式,沒有內核。

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