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納科(路易斯·菲利普·托瓦爾)迷戀著勞拉(阿瑞達那·吉爾)。而勞拉則被另外兩個男人困擾著,一個是墨西哥著名的摔跤手,另一個則是她想要殺死的西班牙導演。在勞拉和那個反弗朗哥·托洛茨基分子之間,納科也許會和現實疏遠——他的行為會表明一切。電影評論:片頭片尾與影片不是太搭調,長鏡頭的運用是在厲害,影響深刻的是開場沒多久男主在吧台看到女主角喝醉酒的鏡頭,男主進到大廳時鏡頭先在大廳外通過窗戶增加對男主角的攝像角度,隨後遇到女主角時以拍攝鏡子的方式較為獨特且增添了女主角的誘惑力,影片布景中的鏡子也多為長鏡頭增加了另一個角度的觀賞。

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一個名叫穀世宗的男子,他是警官派到泰緬邊境跟孤軍串聯的核心人物,現在這個人出了問題,他投靠泰緬邊界一個恐怖組織,要求這邊警官立刻付出五億現款,否則的話,他要投降緬甸政府,在聯合國裏控告這裏政府官員對他們的侵略,五億對當地政府機關的人來說不是問題,關鍵是緬甸的人還會不會繼續勒索……電影評論:導演拍這個片子真省力,動不動就放歌曲配個MV畫麵,好幾分鍾就糊弄過去了。尤其是廖俊做白日夢那一段,莫名其妙地好幾分鍾又糊弄過去了。片尾的旁白應該是庹宗華吧,哎,幸好他沒成為專業的配音演員,否則真是太可惜了。

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阿清(林俊賢 飾)、阿愛(許冠英 飾)和阿水(成奎安 飾)三人合開了一間捉鬼公司,生意一直冷冷清清。某日,三人聽聞某遊樂場即將展覽兩具千年古屍,覺得事有蹊蹺,便前往一探究竟,隨行的還有阿愛的女友小明(陳淑蘭 飾)。電影評論:香港鬧劇版的捉鬼敢死隊,全程毫無內容和亮點,中間一大段完全是在湊時長,導演和編劇想到哪裏就拍到哪裏,其實想法不錯,我喜歡組隊打怪打鬼,但您也不能這麼不好好拍吧?那倆古屍做得那叫一個爛,挺好的想法到最後全給糟蹋了,說白了還是騙錢鬧劇,成不了佳片係列,毀了好人設和好盤子!

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韓冬(葛優 飾)是一個出租車司機,他生性老實,把車常年包給旅行社老板阮大偉(傅彪 飾)做生意。然而阮大偉卻是個奸商,長期拖欠韓冬包租費。電影評論:20年之後再看此片,感慨太多,那時候的電影多簡單啊,那時候的人多真實啊,那時候的北京多質樸啊,那時候的路上都是自行車,那時候一線城市的房價也沒那麼貴,那時候中國留學生開始看到此片還是是在布雷斯特的時候,那時候我還是個少年,那時候每天迎著漫天的晚霞在街頭散步,無憂無慮,世界等著去被發現,一切才剛剛開始。。。。。。 回首,對著往昔的歲月揮手,對著空曠的藍天白雲晚霞和遠處的教堂,對著那個純潔的少年,對著記憶深處的那個春天

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午夜時分,寒冷昏暗的酒吧內,三個不眠之人:肉販子、妓女、鋼琴調音師湊到了一起。為打法無聊的夜晚,他們開始聊天,不過這三個人都為自己編造了虛假身份:肉販子裝扮成政府工作人員,每日出入上層機關,無暇他顧:妓女則稱自己是某日本企業的雇員,她來此地是推銷公司的高科技產品;調音師則偽裝成生物研究人員,並虛構了一個克隆人的故事。他們的言語中真真假假,虛虛實實,點綴了這漫長而詭異的長夜……電影評論:酒吧裏的戲很棒,老太太那一段很恐怖,到底有沒有克隆人,女主角是分成四個分身?分別是酒吧女,死去的zoya,奔喪的marina,還有坐了兩遍火車的第二人格? 整個老太太村就是那個克隆人村?她們都是克隆人被遺棄在這裏?所以自己做娃娃像人們隨意做出她們一樣?片尾以為會真相大白,結果還是不明不白...

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1940年,一輛放映車駛入卡斯蒂利亞高原的某個村子,孩子們馬上圍攏了上去。放映的電影是《科學怪人》,座位上有女童安娜(Ana Torrent 飾)和她的小姐姐伊莎貝爾(Isabel Tellería 飾)。放映室外,父親癡迷於自己的新蜂房,他掏出懷表,結束了今天的工作。母親正在寫一封信,盡管對方收到信的可能渺茫,母親在信紙上傾訴思念之情,在火車站將信投遞。安娜久久不能忘記科學怪人,伊莎貝爾向她虛構出荒原上一座孤立的磚房是怪人的出沒之地。安娜驚慌逃開,但從此不時返回磚房查看。伊莎貝爾似乎洞悉了某種秘密,她裝死、跳過火堆,諸如此類。不久一名受傷軍人躲進磚房被安娜發現,當晚軍人中槍死亡。父親來到村公所拿走軍人的物品,包括一隻懷表。安娜獨自一個跑出村子,夜裏她在湖邊遇到了科學怪人……電影評論:[西班牙影展·美琪大戲院]①蜜與死的童年之詩,神秘而柔緩。②影片時而浸泡在蜂蜜般的金黃色之中(室內戲-蜂巢式的窗戶-極權與父權象征),時而浸潤在曠野的藍白色之中(童年的自由與自然),時而又籠罩在夜晚幽謐的黑色之中(詭影、幻想與死亡)。③文本內蘊豐厚,科學怪人和電影,宗教與家庭,大眾文化中的西班牙內戰後集體記憶。④以感官的懵懂映襯出孩童的純真與不成熟:視覺-課堂人體模型的眼睛&目擊跳篝火時的幻影(定格)&弗蘭肯斯坦幻覺;聽覺-聽火車後的震驚&聽心跳時的失敗;嗅覺:采蘑菇,分不出毒蘑菇之味。⑤永遠分立於不同鏡頭中的父母。⑥荒原中的雙門洞房子與老井。⑦幾處疊化轉場令人迷醉,如姐姐與黑貓的並置。 ⑧安娜·托倫特在這部影史最佳處女作候選中的表演令人歎服,23年後,她又主演了另一部極具水準的導演處女作[死亡論文]。(9.0/10)

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真琴(桑野美雪 飾)是個叛逆的女高中生,一次搭便車時她險被車主非禮,幸好被路過的藤井清(川津祐介 飾)救下。次日二人再次相遇,相約到水邊遊玩,然而阿清卻粗暴對待真琴並企圖強暴她。事後真琴並沒有遷怒於阿清,還給他留下了聯係方式。電影評論:日影史補遺;1.日本新浪潮發韌之作,與同年吉田喜重[一無是處]互為呼應.川津祐介二度化身幻滅青春代言人,以置身社會轉型期的青年群體迷惘/ 絕望的頹然心理及對外反抗宣泄的煩躁/憤怒的抵觸情緒摹繪,借由男女主死亡的夢碎結局(屍體疊畫)影射至戰後日本民主政治運動的挫敗事實與現實社會非人性的殘酷本質.2.姐妹分別代表戰後兩代年輕人.即使都曾全力抗爭過,但終究仍被扭曲的社會景況所吞噬.大島拍攝的青春片,其解析要點便在於時代特征:姐姐一代寄望於民主化改良,力圖以更美好的社會創建實現個人幸福.妹妹一代則承受過往青年鬥爭失敗的影響且予之否定,試圖按自身意願發起衝擊,卻不知敵人是誰,隻能以玩世不恭的放縱姿態,通過非正常方式來對抗這個社會.3.墮胎後探望一幕,憑依長鏡頭記錄藤井啃食蘋果表達其複雜心緒."我們沒有夢想,這就是為什麼我們不會被毀掉".

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