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為了獲得普利策獎,一名記者謊稱自己患有精神疾病,而進入了瘋人院,以此來調查一個謀殺犯。但當他逐漸接近那名凶手時,瘋狂也亦步亦趨地慢慢侵襲到他的頭腦......電影評論:不知道在多大程度上受到了《卡裏加裏博士》和的影響。心理狀態方麵處理的一般(弗洛伊德倒是cue到很多次。。。),最好的體現主觀精神狀態的是室內暴雨那一場戲,主要是沒拍好逐漸喪失心智、從假精神病到真的沉溺的這樣一個漸變過程;最用心的安排應該是社會政治的相關話語了:三個證人背後分別是50s美國社會的幾個重要症結:麥卡錫主義/朝鮮戰爭/恐共、種族問題、冷戰/核恐懼。到底誰是凶手沒有這個探案過程重要。富勒拍這片的時候也不是年輕導演了,但對於色彩突如其來、毫無預兆地打破時空連續性的反差處理是現在看來也很大膽的想法。
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一次手術中,年幼的病人身上發生了可怕的麻醉覺醒事故。這恐怖的經曆和巨大的疼痛讓病人的性格發生了一百八十度的轉變,甚至在出院後犯下了連殺數人的不可饒恕的罪過而被關入了精神病院。當然,這場事故的責任,被歸於主刀醫生,即柳在宇(金敏明 飾)的父親的身上。繼病人在精神病院神秘失蹤後,柳在宇的父親也一蹶不振。電影評論:三星半。居然是個懸疑驚悚,風格很是溫情文藝...可以算是個意外結局吧,結局仍然存疑。立意很有新意,手法更是新穎,解答也沒有什麼漏洞,隻是專業方麵可能太標新立異了,無論是醫學還是心理學,真的可能實現麼?作為心理學專業出身,表示目前階段後者是無法實現片子中的要求的。四個男人的戲不錯。
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曼哈頓醫院接收了一位年輕的女病人,據說她是被不知名的生物強暴了。醫院的醫生們想盡一切辦法想把受害者身上奇怪的物質剔除出來,可是似乎怎麼弄也沒辦法清除乾淨。女受害者在半昏迷狀態下自己離開了醫院,她完全不知道她體內已經不是單純的人類器官,衍生的物體將會給她最終的宿命.。電影評論:血腥度:中等 變態度:中等偏上 重口程度:中等偏上 怪物類型:外星寄生類生物 怪物特點:通過寄生人體來繁衍後代,甚至在寄生的同時,改造宿主的內髒器官並同化。 影評:三星半,雖然這個電影並不是太好看,但是娛樂性很強。
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韓星賢(李政宰飾)搬到一個海邊小屋,他為房屋取了一個意大利文的名字“Il Mare”,意思是“海”。整理房子時,他在信箱發現了一封內容很奇怪的信,信上寫著“我是你搬來前的上一個房客,如果有收到我的信,請寄來”,更奇怪的是這封信寄出的日期是在1999年,也就是兩年後——而星賢現在的時間是在1997年。星賢就立刻回信給這莫名其妙的人,詢問是怎麼回事。電影評論:我覺得這電影邏輯上的錯誤還是挺多的,照編劇這個結局,97年的男主與99年的女主通信的故事就隻能是一次性發生的,不符合整個架構循環。我覺得應該改一下結局:女主最後那封阻止男主前往咖啡店的信男主並沒有收到,所以男主的命運沒有被改變,而因為他無論有沒有去咖啡店都沒能及時勸阻女主的男朋友(因為他被車撞了),所以女主的男朋友還是去了美國,而男主被車撞的那個瞬間是永恒存在於女主的記憶中的。這就符合女主後麵的命運設定,也符合男主最後沒有赴女主約定的設定(因為已去世)。這樣,開頭女主搬家的時候,那個幫忙搬行李的男人就不能是男主了。如果是我的話,我就這麼改,而且BE會使這部電影的意義更加深刻。
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千禧年三部曲的製作團隊改編暢銷作家麗莎馬克倫德(Liza Marklund)的係列小說作品。犯罪記者安妮卡班森回去偵查一件脫衣舞孃命案,財政部長可能涉案,將引發一件政治醜聞。電影評論:接著上麵朋友的話題說,這是瑞典人民自娛自樂的電影。 沒什麼電影技巧和編劇水平,我的問題是,為何要拍這樣一部電影,是否映射當時的政治或時事?作為外國人的我們不得而知。 後來知道這是改編自瑞典女作家Liza Marklund的係列暢銷書,以女記者Annika Bengtzon為主角的偵探故事。算是一種合
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李雲鵬幼年時突遭家庭變故,父母為友人出賣被朝廷殺害。隨著武林大會上李雲鵬武林地位的確立,他想要報仇之心更切。李雲鵬最終沒有手刃仇人,決定放下個人恩怨,發揮自己的才能報國而離開石器村。電影評論:我的天哪。我做錯了什麼呀???央視台要給我放這個? 劇情莫名其妙的推進,壞蛋莫名其妙的死,殺父仇人莫名其妙的好了,莫名其妙出現的公公,真可怕
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羅紘武(黃覺 飾)因父親離世再次回到貴州。12年前,好友白貓(李鴻其 飾)被殺,羅紘武在追查凶手左宏元(陳永忠 飾)的過程中,被凶手的情人萬綺雯(湯唯 飾)所利用。從此以後,這個神秘的女人構成了他所有的記憶、欲望、信念和夢魘,一段追尋之旅讓他發現了被隱藏多年的秘密……電影評論:1.延續了[路邊野餐]的時空交錯敘事與沉溺於記憶和夢境的主題,但完成度更上一層樓,影院中戴上3D眼鏡和觀眾一起進入迷夢長鏡頭的創意值得讚賞,魔幻感也的確時而能夠浸入心間。2.空間方麵,導演著力營造一種末世廢墟的惆悵氛圍,而前半部分大量透過玻璃、門窗、雨水拍攝的鏡頭亦彰顯出了亦真亦假的朦朧感,煙花與表的刹那永恒及旋轉房屋中的吻別也別有詩意。3.無論形式、意象還是情緒上都漫布著塔可夫斯基的印跡,如橫搖長鏡、漏雨的房屋、燃火老宅、池水中的水草、桌邊跌下的水杯([潛行者])、神跡般的飛空([犧牲][鏡子])、"飛向太空"、鄉愁等,甚或連劇本規劃外的偶然事件——受驚的馬匹與跌落一地的蘋果亦如老塔靈魂附體般入鏡。4.奈何卻終究缺了老塔的精氣魂,畢贛的詩/咒語尬到令人出戲,而突兀的對鏡吃蘋果則與[鬼魅浮生]差之千裏。(8.5/10)