星空回家过年七部曲ep4

星空回家过年七部曲ep4

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查爾斯出生在法國的一個香檳酒製造世家,環境的熏陶使他對香檳酒情有獨鍾。但天有不測風雲,一場疾病使不滿十歲的查爾斯失去了父親。母親為了繼續家族事業,無奈之中,找來了查爾斯的叔叔亨利幫忙。但亨利因為當年向查爾斯的媽媽求愛遭到拒絕一事仍舊耿耿於懷,作為報複,他計劃著吞食查爾斯父親留下來的所有財產。電影評論:3小時有點長,分兩次看完的。又是男主比女主美的劇,休格蘭特走路八字腳好像在這部劇裏很明顯。印象裏除了表妹和Polly,開頭酒吧女還很想跟查理去開房,農場一個女孩還喜歡他來著。最後Polly砸項鏈看著腦殼就疼。

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名不見經傳的鋼琴家安迪(馬提亞斯·施維赫夫 Matthias Schweighöfer 飾)和從未幹過什麼正經事整天遊手好閑的本諾(弗洛裏安·大衛·菲茨 Florian David Fitz 飾),這兩個個性迥異似乎永遠都不會有交集的人,相識於病房之中,兩人都患上了無法治愈的絕症,時日無多。電影評論:哥你可太好看了……讓我有點喪失原則!後半部分有點差點就急轉直下了,後來起來了點。兩個點,一個是 死亡其實是最大的解脫,要為他們開心。主要是我們愛的人。第二個是 剛看這個電影看的。得了絕症也沒什麼不好,那麼多人不知道自己什麼時候會死掉,所有的事情一拖再拖。而得了絕症的人,因為知道了要死去,就知道什麼重要了。當然,我還沒有準備好,我還很懼怕死亡。希望到那天我可以坦然。

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戰國時代,琵琶湖附近的一個小山村裏住著源十郎(森雅之飾)和妻子宮木(田中絹代飾),還有妹夫藤兵衛(小澤榮飾)、妹妹阿濱(水戶光子)。他們以開小瓷窯、燒製瓷器為生,戰亂中,源十郎想趁著戰亂發一筆橫財,而藤兵衛則想著成為一名武士,出人頭地。電影評論:戰後背景下 不難理解溝口把戰爭指涉揉進傳統誌怪故事的做法 但效果難言上佳。兩組故事割裂嚴重 寫實與寫意 一組少而重一組多而舒 但仍有極強失衡感。如若剪去謀權名一線 想必溝口會更加得心應手。 溝口擅長的這條線水準極佳 場麵調度與機位設計非常自然地隱匿在人物運動之中 渾然一體又極富蘊涵。兩場戲的技術令人印象頗深:一是若狹與十郎在室內初會 鏡頭設計極大加強了令人惶恐難堪又心有悸動的壓迫感;二是若狹察覺十郎身上有異 完全靠機位移動和演員走位不斷變化畫麵結構 僅以一個分解動作的剪輯來完成演員的換妝 最大限度上保證了時空一致 將整場戲的情緒變化完整飽滿呈現出來。另外 湖上的迷朦氤氳實在太美。 這條線若停留在十郎返家之後田中娟代在晨光中燭下縫補的鏡頭 在我心中簡直完美。所謂春夢初醒 又入幻夢 終歸夢一場。

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凱修到緬因州的歌爾斯島度假,這個遠離塵囂的小島上居民不多,而凱修的到來顯然不被島民所接受,除了小學生物課女教師妮爾肯幫他外,其餘人都很排拆凱修。另外,自從凱修來到島上之後便不斷有人神秘死亡,島上警長以為是意外,但身為外科醫生的凱修發現受害者的屍體都有被蟲咬過的痕跡,於是和妮爾一起著手展開調查,並將蟲體送到美國本土的醫學院研究,沒想到這些駭人聽聞的蟑螂竟是來自遙遠的非洲稀有品種,它們利用人類的身體作為繁衍的巢穴,而且有強大的破壞力,任何人,畜都不能避免。電影評論:非洲大蟑螂,下飯之作,童年陰影,小時候應該是正大劇場播放過,冷門科幻片,密集恐懼症和夜不能寐的源頭之一,打不死的小強,成群戰鬥力爆表,故事切入和蟑螂現身均是循序漸進,氛圍和表演皆是優點,作為常規的故事片來看也不錯,賣點是cult和B級,電影勝在情節完整,推進也錯落有致,有年代感的作品都有強大的情緒堆疊和爆發。變異泛濫之災,在人類的奮勇抵抗和冒險逃離下顯得更為凶猛,暴力和傷害也愈發顯得變態與失控,重溫它簡直是場值得喜悅的記憶災難,如今很難再看到這種有水準製作的類型片了。★★★☆

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解放前夕,國民黨中統局特務卜亞明被上司林莉召見,命他去“405”礦執行“魔鬼計劃”,給潛伏特務送經費。行前,城防司令武誌雄“借給”林莉五萬銀元,並派副官何曉光負責押送與卜亞明共赴405礦。路上,排長牛士明想暗中搶回銀元,被何曉光擊斃。在山間客棧,老板娘引來土匪,被何曉光他們擊退。怎知,卜亞明剛與特務接上頭就被解放軍全部殲滅。何曉光將卜亞明救出包圍圈,又開始了地下黨組織交給他的新任務。電影評論:2.5星。以前的國產電影,啥都不行,但是劇情還行,現在的國產電影,啥都還行,就是劇情不行。總感覺這個何副官這麼眼熟,原來是周瑜啊,哈哈哈。

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中情局獲得情報,得知他們的特工中出了一個叛徒,準備將中情局布置在東歐的特工名單出賣給外國特工組織。在特工頭目吉姆(喬恩•沃伊特 Jon Voight 飾)的策劃下,伊森(湯姆•克魯斯 Tom Cruise 飾)所住的一組特工趕往了他們交易的地點。電影評論:第一次看到《碟中諜》是在中央六套,我驚歎於電影中眼花繚亂的高科技產品,也被跌宕起伏的劇情與緊張刺激的氣氛所打動,那時我目不轉睛地盯著電視屏幕,生怕錯過一丁點細節。 如今家裏的電視基本沒再開過,再看《碟中諜》時所關注的重點也不同往昔。帕爾瑪竟然用如此複古的手法拍攝了一部新潮的諜戰片,無論是配樂、攝影(仰拍人像製造陰影、夜色中的影與霧)還是演員表演都十分貼近五十年代的好萊塢電影,雖然與影片題材並不切合,但效果卻很好。導演用了大量的主觀視角,讓觀眾仿佛身臨其境,盜取名單那段更是將寫實做到了極致,觀眾看著伊森一點點下去,沒有多餘的剪輯也沒有任何配樂(甚至沒有聲音),直到他離開時才能夠鬆一口氣。

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