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裏貝卡（Rebekka艾瑪.萊斯飾），索菲亞（Sofie凱瑟琳.比約飾）和克勞蒂亞（Claudia阿瑪麗.林加德飾）是高中一年級的新生，她們剛剛經過了傳統的成人儀式。對於成長這個不可逃避的現實，她們有種從天而墜的失落感。在高中的文化課程中，她們學到了其他國家的一些成人儀式，於是裏貝卡建議她們自己舉辦一個獨特的成長儀式。儀式采用巫師占卜用的杯子，每個人必須執行自己選擇的紙條裏規定的內容，如果誰沒有執行就必須裸體或者理光頭站在學校門口示眾。抽簽的結果是：呂貝卡需要裝扮成一個妓女，和一個尋春的男人單獨在酒店的房間裏相處； 索非亞需要和一個女孩子進行法式熱吻；克勞迪亞必須親吻同校一個書呆子男生……電影評論：我不知道我從哪找來的片子。看起來像個假模假式的紀錄片，好吧，朋友和青春還是依舊值得記憶的。

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瑪利亞（朱麗葉·比諾什 Juliette Binoche 飾）是一名十分出色的演員，憑借“西格德”這一角色一舉成名。在劇中，西格德野心勃勃，全身上下充滿了致命的吸引力，她的行為直接導致了名為海琳娜的角色的自殺，是一出驚為天人的悲劇。電影評論：Kristen Stewart迄今最佳的劇本和微笑.非常喜歡戲劇味道如此濃烈的本子,一開頭總覺得小K來演一定錯了,可看著看著發現她就是一個紐帶,嚴肅和娛樂/藝術和低俗.Maria既是18歲的Sigrid也是40歲的Helena,小K說:台詞隻是一個object,一切的想法態度感情都是主體投射上去的.可惜最後一章實在太虐了!好傷心~

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影片講述斯蒂芬被關閉在英國的收容所裏兩年後被釋放，他似乎有點神誌不清，隨後他在回來巴黎的路上，遇到一個間諜集團...電影評論：好萊塢傳奇補遺；弗裏茨朗補完，格雷厄姆·格林原著改編，水準接近[三十九級台階]。講述剛被英國收容所釋放的斯蒂夫·尼爾，在前往巴黎家鄉途中，陰差陽錯陷入納粹間諜紛爭的故事。1.朗以門為視覺意象設計出一道道連結場景-敘事-人物邏輯鏈的轉折和延續，斯蒂夫“助妻安樂死”的先提鋪置不僅提供給影片主線-揭秘疑團及人物命運進程予道德曖昧化的模糊趣味感，更頗有映射現實中、導演叛離納粹德國投奔好萊塢的自我美飾之意。2.多處誘導設計(斯蒂夫精神病/殺人犯/受害者、女主角友敵定位搖曳的電話號碼推理、蘇格蘭警探與納粹形象的同式化登場)。3.裁縫店捕捉一戲，通過鏡子擴充取景空間、麵向觀眾拋出一個三角人物關係(於場景中)如何牽製發展的預測遊戲。4.迎神會/算命師元素及末尾槍戰的高反差光影演述+時鍾形喻再現表現主義神韻([玩家馬布斯])。(8.5/10

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一九六八年の夏。キューバで漁業指導員をしているアキラは、ハバナの下町で混血娘マルシアに出會った。彼女は、煙草女工であり、銃を巧みに使いこなす筋金入りの女民兵でもあった。アキラは、故郷に旅発つマルシアの後を追って求愛の旅に出た。瀕発する反革命の陰謀に対する厳しい警戒態勢をとる灼熱のキューバの奧深くへと。無償で殘業労働をする工場労働者たち。チェ・ゲバラ部隊の戦車兵たちは、広大な原野を開墾している。遂に、アキラは、ゲリラの根拠地シエラマエストラを望む岬の街でマルシアを捜しあてた。しかし、彼女の故郷サンチャゴ・デ・クーバに著いたアキラが見たのは血と犠牲の死者たちの墓標の列だった。アキラは、はじめて彼女が短かい、人生の中で出會った悲慘な革命の歴史を思い知らされた。モンカダ兵舎襲撃一五周年を迎えた古都サンタクララのカーニバル。熱狂のアフロキューバンリズムにのって、嵐のように歌と踴りが渦まいていた。その夜、二人は激しく求めあった。「生きるために死にたい」と身悶えるマルシア。翌朝、彼女は幻のように消えた。厳しい孤獨と憎悪をあのつぶらな瞳に宿し、別れの言葉も殘さず去っていったマルシア。アキラには、あの夏の日の思い出が、疼痛のように灼け殘っていた。電影評論：津川雅彥在古巴人當中居然毫無違和感，不是是黑白光影作用，還是本就長相立體吧！不過被誤認為是「中國人」，未免也有強烈的意識形態傾向暗示。那時候的街頭古巴充滿了熱情與靈動，就像任何時候青年運動的街頭一樣，焦躁而令人思考著存在的問題，仿佛無處不在地被鏡頭之外的某雙眼睛注視著，這也許就是新浪潮式的鏡頭吧，再加上特別年代感的聲效處理，一種相似的銀幕情景生成了，而古巴人的語言又讓人想到了同樣充滿生氣的「意大利」式語言，熱鬧非凡外，這樣的街頭人物似乎也是一種明顯預示。

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総合武術“無限我流”の伝承者である虎丸は、修行の旅を終え、師匠・源斎の元を訪れる。「あらゆる武道家たちと闘い、勝利とともにその達人たちが持つ“奧義書”を手にすること」と源斎の命を受けた虎丸は、日本中を流浪し、戦いの日々を重ねていた。無限我流の基本理念である“敵を知るには、まず食を知ること”を実踐し……。電影評論：精心選擇的打鬥場所一瞬間想起了街霸啊。偶爾帥一把，經常很蠢萌。雖然打得還可以，拍的也很漂亮，但是看的有點悶。最後的反轉想到了，但是反了再反還不如就結束在第一次出字幕的地方……男主最大殺招不是能在戰鬥中學到他人的武技，而是每次都能已經完敗再加一段的能力。

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希區柯克曾兩次執導《擒凶記》故事，本片是在三十年代於英國拍攝的黑白片版本。描述一個英國家庭到瑞士度假，從一名垂死的間諜口中知悉一位駐倫敦的外交官將在他出席音樂會時被人暗殺。為了讓這對夫婦守口如瓶，暗殺者綁架了他們的女兒作為人質，然而他倆還是去了音樂所。全片混合了間諜片、警匪片、喜劇片等多元化的素材，拍成一部內容豐富劇力強烈的作品，並且微妙地反映了當年一觸即發的歐洲政治局勢。電影評論：這部希區柯克早期作品與他更知名的那些在美國的電影頗有些差別。作為一部1934年的諜戰懸疑槍戰片，可能很難抓住如今的觀眾了——沒有武指的蹩腳打鬥場麵總是使人出場覺得在看假摔；挑剔的當代觀眾可以找出一萬個情節硬傷；更不用說影片的節奏和配樂不免令當代觀眾感到不夠配合。 Peter Lorre飾演的片中反派是全片最為亮眼的部分。許多在此電影中發明的橋段和鏡頭在幾十年後的諜戰片中被反複使用——比如音樂廳中的刺殺就有007、滿洲裏候選人、糊塗偵探等致敬和模仿。1934年的時代背景也與本片情節相呼應：誰都知道德國正在策劃下一場戰爭。主演Lorre更是因為德國反猶而一貧如洗——演出本片後他顯然更不可能回到德國了

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馬山（薑文）是西南地區某邊陲小鎮的一名普通警察，某晚參加妹妹婚宴時因喝得酩酊大醉被人送回家中，次日早晨醒來時，他發現從不離身的配槍不翼而飛。意識到偷槍人可用槍裏的三顆子彈殺人時，馬山不禁毛骨悚然，當晚所有參加妹妹婚禮的人都成了他的懷疑對象。電影評論：才90分鍾 一直被吊著走，結局很好玩！喜歡幽默感 剪輯有些地方很突兀。中間妻子洗臉那裏說到底誰不在床上，我還以為narrator要開始不可信大反轉了，總之看的時候有挺多這樣類似的猜疑，不過也是樂趣所在。感覺對李小萌的刻畫節奏上有問題，前麵鋪墊好久，簡單一個她坐在後座不會偷這樣的理由好像有點莫名其妙。一下子人可以是很惡毒詭計多端的，一下子人又好像很單純。和妻子的戲我一看完感覺沒講清楚，但是想想現實大概也就是這樣，沒法解釋，有時也無力解釋，無法控製自己的情緒，卻又因為各種各樣的小事留給人有時間有心情去解釋，去解決問題的機會很少。家庭線很有效率。所長人好棒呀！導演想做的太多了，鬥雞那裏我都覺得有點審美疲勞了。又是想談家庭又是懸疑，用方言，人物又多，又想講社會問題…值得鼓勵:D