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阿瑞安的生日到了，可是她卻比以往更孤獨。生日蠟燭都點好了，但朋友們都找借口不來。於是她決定坐上自己漂亮的座駕，離開鄉野，去大城市闖一番……電影評論：這片子真心無語了，沒事的請勿浪費時間。莫名其妙胡亂拚湊的片段，古怪的演技和場景看得人一頭霧水，說是喜劇也沒笑點。最後揭幕那一下算是說通了，但是這樣的解釋顯然無法讓我欣賞前麵90%那莫名其妙的故事。

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ネバープラネットの王、グランテ國王亡き後、王子であるガルンテが即位しネバープラネットの國政を擔っていた。民衆と王室の期待を背負うガルンテは重圧と孤獨の中で一人苦悩していた。そんな時ヘドラン峽穀にある神殿跡に世界を支配できるパワーを持つ秘寶が隠されている事を知ったガルンテは危険を顧みず神殿跡に向かうが、ガルンテの即位に反発するムサンガ大公が放った殺し屋に襲われる。偶然通りかかった太陽の戦士レオーナに間一髪の所で救われるガルンテ。ガルンテはチャーミングで心優しく勇敢なレオーナの虜になり、レオーナを王室に向かい入れるが、王位を狙うムサンガ大公はレオーナの弟子で戀人であったシリウスを利用しレオーナとガルンテを引き離そうとする。それはネバープラネットを子供が支配する星に変えようとする大魔王ガルンテを生み出す事になるとは知る由もなかった・・電影評論：已收錄。

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當一場礦難無情的降臨在阿帕拉契山下的一座煤礦小城，三個迥然不同的當地人卻因此莫名其妙地被卷入了複雜的秘密漩渦。阿莫斯·詹金斯，唯一的礦難幸存者，卻成為調查過程的焦點。隨著越來越多的對於誰來對這場災難負責的疑問，一位煤礦高級主管的兒子失蹤了。孩子的母親戴安和他丈夫比爾遍尋無果，兩個人也因此彼此疏遠。最後他們隻好向當地教堂尋求幫助，在教堂她發現阿莫斯是一個令人欣慰的朋友，她還見到了她兒子的同學歐文·布裏格斯，她知道這個人在她的兒子失蹤的時候曾經出現過。電影評論：雜碎而真實，但並不飽滿。剛開始的時候還不錯，到後麵就有點讓我抓不準它的情緒了，電影隻是在最後引出了救贖的主題，但是中間的過程實在讓我摸不著頭腦，兒子出事了，引發了家庭矛盾和情感危機可以理解，但為什麼要出軌，就算出軌，也不至於把男女主角洗澡都拍那麼詳細吧，這種曖昧氣氛和主題不搭啊！

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愛好和平的阿帕奇部落酋長科奇斯去世後，科奇斯愛好和平的兒子塔讚與好戰的變節勇士傑羅尼莫爭奪起部落的領導權電影評論：白人演印第安人就是把臉塗黑，男人頭上插羽毛，女人兩根大辮子？化妝上的簡單粗暴就算了，劇情上的潦草應付不可忍。白人警察是正義好夥伴，搗亂分子來自部落的害群之馬。生硬的愛情戲，也沒什麼吸引力可言，唯一的看點是Rock Hudson裸上身，突顯身材。

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被譽為法國國寶級演出的巴黎瘋馬，60年來風靡政商、演藝、創作等界別無數名人，啟發眾多藝術家及設計師的靈感，讓他們創作出大膽前衛領導世界潮流的作品。電影評論：這個片子不錯啊，好看啊，又美又驚，雖然個別節目我覺得一般，但真的是美啊！美！而且大家的身材看著比絕大部分美國脫衣舞娘舒服多了，啊！美妙的胴體！我最喜歡那個紅發豹女

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駐紮在印度尼西亞的美國CIA探員，詹姆斯·席爾瓦，從小就有狂躁症的他，卻是數一數二的特工。他所屬的精密作戰小隊從接到任務開始就不再歸屬任何國家的管控。正當席爾瓦的團隊在為放射性核武器的下落苦惱時，當地警官李努爾，也是團隊的汙點證人，突然現身並揭發了核武器的所在。剩下的核武器所在地點被他加密 保存，他要求席爾瓦等人8小時內把他送出印尼，才會說出密碼，否則所有未找到的核武器就會同時爆炸。時間緊迫，席爾瓦等人立即向CIA遞交了辭呈準備先鋒護送行動，目的是把李努爾送到22英裏之外的飛機“天使號”上，並得到李努爾手中的磁盤密碼。短短的22英裏，卻是危機四伏，當地的印尼特工為了追捕李努爾，對席爾瓦進行了沉痛的打擊。但他們雙方都不知道的是，俄方情報局正在背後秘密監視著整個行動，席爾瓦等人也並不知道這場行動從一開始就是場特洛伊行動。電影評論：個人評價:72/100 這個故事其實很有嚼頭，彼得博格的作品也絕不是走一般的俗套。這種看似是特工小組反恐，實則是被反恐方占主導優勢的故事十分值得思考，反轉的猜測也不是很簡單。馬克沃爾伯格這次難得演了一個脾氣超級火爆的特工，而伊科的間諜角色也是具有一定的複雜性。片長很短但幾乎全程高能，動作戲從開頭便進入緊張氛圍。然而，本片的剪輯真的讓這個原本更加緊張的故事喪失了一些亮點，動作戲的剪輯以及如趕場式的文戲非常浮躁，想要尋求突襲一般的幹淨利落卻變得混亂而語焉不詳，想要挑戰更複雜的敘事，結尾為引出續集卻稍有些局促，感覺比較出彩的是伊科的手術室和居民樓的兩場打鬥，依舊是突襲的拳拳到肉血腥暴力風格。這樣一次行動讓雙方都變成複仇者，結尾的伏筆也比較巧妙，與幾年前的港片赤道也有異曲同工之處，續集走向也較多元。

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九十年代初的西部小城，結束了小升初考試的張小雷（孔惟一 飾）終於迎來了盼望已久的沒有作業的暑假。然而這個自由的，炎熱的夏天並不是想象中那樣紅火熱烈，更多是平常反複的家庭生活和大把閑工夫。恰逢那一年國家開始實施國有單位轉型，鐵飯碗被打破，張小雷父親（張晨 飾）的單位也受到改革衝擊，他們生活的家屬院 裏每一個家庭的生活都被改革影響著。孩子們整日百無聊賴，而看似平靜的大人們，心卻像烈日炙烤著那般燥熱。張小雷就那麼靜靜的耗著，感受著身邊隱隱發生的一切。直到父親為了生活同其他人遠走他鄉，家裏隻剩下了母子倆，張小雷才著實感覺到時間過去了，生活不一樣了。立秋那天夜裏，張小雷家的曇花在院子裏悄然開放，像是意味著什麼……電影評論：相比於其後同表現手法的《羅馬》（後期調至黑白以表達其記憶的特點），本片更具有真情的聯結，而不是阿方索卡隆在結尾所營造的虛假的情感聯結。 此外，就敘事中的主體“我”的存在以及電影之於“我”的意義這一點，本片有著楊德昌式的私人記憶的特點。 而本片之於時代，如果說第六代導演是改革開放的親曆者，那麼新生代導演則是改革開放現實的感受者。本片聚焦於“我”在下崗潮時期的一個八月展開敘事，將我的春夢、兒時的偶像三哥、太姥姥的去世、小升初的尷尬以及父親下崗再謀生等一係列事件融入八月之內，以私人記憶的方式打開了那個時代那群人對於“下崗潮”的共通痛點。既具有反思電影的內核，又具有私人影像的特質，屬於新生代導演作品中的佳作。