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自大蕭條（20世紀30年代）時起，某小鎮就存在一個埋藏死人的地下室，傳說中裏麵藏有價值連城的珠寶。無數盜賊覬覦這塊肥肉，然而地下室內危機重重，很多人有去無回。最終，地下室於70年代徹底關閉。電影評論：人就是這樣，最不能忍受沒有因果聯係的世界。受到了懲罰，就一定要找原因，隻要有了原因，這種懲罰變可以理解了。於是盜墓者的悲慘下場也就成了貪婪的注腳。 這樣的恐怖片恐怖嗎？一點也不！因為還有希望。真正的恐怖片必須沒有因果報應，毀滅就必須是無因的毀滅。

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影片以1993年在巴黎18區發生的一起警察暴力的真實事件為背景：一名警察在巡邏期間槍殺了一名17歲的紮伊爾少年Makomé M'Bowolé。而在影片當中，巴黎街頭，一群反政府青年。糾紛由其中一人被警察毆打重傷而起，眾人懷恨在心。文茲（文森特·卡塞爾 Vincent Cassel飾）弄到一把真槍，決心還以顏色。他們的仇恨與憤怒隨處可見，這場與警察之間的大規模衝突，一觸即發。混戰中，文茲被警察開槍打死，他的同黨也顫抖著對準了警察的頭，槍聲響起……無論是警察還是街頭混混，每個人都失去了控製。這青春期裏的不安與躁動，就像失控的怒火一般，無人幸免。 導演馬修·卡索維茨榮獲第48屆戛納電影節(1995)主競賽單元最佳導演獎。電影評論：作為95年寫實的電影或許當時可以，但在24年後看這個，我覺得一般，即便結尾是個神來之筆。可能年紀大，開始營造氛圍太鬧哄了，我覺得很暈，然後3個小夥也全程話嘮，嗶嗶嗶嗶有點難受。從洞裏拿出手槍，可算進入正片。廁所大伯說的，我的理解是，文斯脆弱而敏感，內心自尊心很強，但其實也乳臭未幹（所以更容易踩線，誤入歧途），所以即便兄弟拉他一把，想救他，他也因為怕麵子受傷，而反複遲疑，以致最終遺落（墮落）。然後片子基本說的也就是一些欺軟怕硬，人性的醜惡麵了，片尾之所以好，是因為文斯選擇了放棄從善，然而墮落的不隻是年輕人，警察，種族歧視，偏見，以暴製暴，等等，應證了最後一句台詞，這是一個下滑的社會，即便外表在進步，內裏的醜是不可能永遠掩蓋的，這注定要失敗要爆發，hate breeds hate.

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莊主馮典偉因答應協助朝廷抓拿要犯慘遭雷虎堡惡霸四兄弟滅門，其小女兒馮漣漪死裏逃生，幸得高人指點苦練武功，她尚在繈褓中的弟弟則被歹徒劫走。十五年後，長大成人的馮漣漪決定幫助官府鏟除殺父凶犯。她以“獨腳鶴”自稱，先後殺死了四匪中的老大古龍亭和老二金征元，但自己亦在戰鬥中身負重傷，昏倒在山林中，被當地一對母子及暗中保護她的捕頭趙隆恒救起。古龍亭的兒子若白追殺而至，馮漣漪發現了他身上的胎記，認出他是當年被凶犯劫走的自己的親弟弟，向他道明真相。獲悉了自己身世的若白離開雷虎堡與自己的姐姐相認，二人同趙隆恒聯手鏟除了最後兩個惡霸……電影評論：典型的複仇武俠片，劇情中規中規，隻是搞不懂片中官府為何隻派個捕頭暗中保護女主而不光明正大地介入。武打看起來下了些真功夫，起碼不敷衍，比劇情相仿的《紫金鏢》好看多了。主題曲聽著還行，但個人覺得除片尾外其餘地方以插曲形式播放就好，總唱出來有點讓人出戲。整體三星，多一星給小麗麗。另外此片發行的國語版畫質實在辣眼睛，近期特地以其英配版的畫麵和國語版的音軌重配了個相對清晰的國語版。希望官方早日發布高清修複版。

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赫爾克裏·波洛佇立於崖頂。多年之前，這裏發生了一起悲劇性的事故；更令人驚疑的是，隨後又有一對夫妻雙雙陳屍於此——兩人均中槍身亡。電影評論："Old sins have long shadows." - "You and I are elephants, you know. We are good at remembering." - "Non, non, madame. We are the human beings, mercifully, they can forget." 阿婆寫的對話總這麼意味深長。

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在美國駐古巴關達那摩灣的海軍基地，兩名海軍陸戰隊員道森和多尼被指控殺害了另一名士兵聖地亞哥。海軍律師丹尼爾·卡菲（湯姆·克魯斯 Tom Cruise 飾）和助手山姆被派接手此樁案件，他們調查到聖地亞哥曾希望調離基地，還舉報過道森。卡菲本想進行庭外協調，爭取兩年刑期。然而 兩名士兵堅持自己無罪，他們對聖地亞哥的行為是執行上級給他們下達的“紅色條規”。所謂紅色條規，就是一種軍官默許的由士兵私下進行的訓誡條規。電影評論：艾倫索金台詞功底好，體現在句與句間節奏轉化快、密度大，而且不僅僅是詞語的堆砌，思路也能跟上，可以在隻言片語間形成衝突，這種手法有利於人物塑造。作為處子作，整體選角很成功，熒幕上這個快嘴靚湯有些陌生，想想看其實這就是靚湯最適合的角色。索金一上來先提供了一個主題：法律的公正性，會使觀眾誤以為這是一部反腐主題作品，大多數反腐作品在構建完這一矛盾後通常也止步於此（無論是宣傳需要還是水平有限），但索金厲害之處在於通過反麵角色塑造（必須是有力的塑造，所以請尼科爾森出手），形成這一主題內在的矛盾：個體的公正與集體的公正之間的衝突，然後很自然地將主題過渡至功利律法與普世律法之間的矛盾形成永恒話題（人之律法VS神之律法）。 PS：風騷律師

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不會說話也聽不見的Barfi（蘭碧 卡普爾 Ranbir Kapoor 飾）是個快樂的青年。他聰明機靈鬼點子不少，四處惹是生非，讓人又愛又恨。這樣的日子因為Shruti（艾琳娜 Ileana 飾）的到來而發生變化，Barfi戀愛了。但Shruti早已定有婚約，在媽媽的一 番勸說阻攔之下，Shruti離開了大吉嶺，去往加爾各答和她“對的人”結婚，留下Barfi一人失魂落魄。電影評論：錯過了這個電影兩次，每次都隻看了個片段或者開頭，這次終於又遇見了。很久沒有看這麼純真和浪漫的愛情故事，也忘了還有如此單純的快樂。不忘初心，如此簡單的四個字，有幾個人真的能做到？在日複一日的繁瑣，和巨大的生活壓力下，我們拚命奔跑奔跑，不讓自己停下來，卻忘了最初我們為什麼奔跑。長大後的我們不再做童年的夢，宛如劇中的女配，一想到現實的殘酷便輕易放棄，她放棄的是愛情，而我們放棄的可能是理想，但是又有什麼不同？上天終究會饋贈你的夢想和堅持，但是如果你自己早就放棄，又讓上天何以饋贈？打敗你的不是周邊不如你的人，打敗你的是你脆弱的心念。我們預知了眼前的艱難，所以選擇了最輕鬆的路，也注定我們永遠無法成為我們想成為的人，得到我們想要的東西。

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太郎剛剛兩歲，天真可愛，聰明活潑，又好動，是父母唯一的孩子。他給父母的生活增添了無窮的樂趣。父母的收人雖然不高， 但對太郎的吃穿用品和玩具等等，總是想得十分周到，決不忽視每一個細小的環節，然而孩子是無知的。他喜怒無常，時而高興，又笑又唱，稍有不如意便啼哭，他畢竟小不懂事，不知何時要闖出禍來，給父母帶來了不少憂慮和煩惱。父母白天都要上班，沒人照看小太郎，父親怕他出危險， 就在門上做了個木板柵欄，以為這樣就安全了。誰知淘氣的小太郎竟然弄壞柵欄鬧出人命。父母無法， 隻好請奶奶來看管小太郎。但是奶奶溺愛孩子的作法，又引起父母的不安和新的家庭矛盾…..孩子平常的一舉一動，無不牽連著父母的心，周圍孩子的一些小事，都會引起父母的緊張和聯想……父母對孩子的愛和一片苦心，隻有身為父母者才會感受得更深刻。電影評論：市川昆的這部電影用溫柔平靜的基調注視著戰後日本生育高峰的成長故事，從諸多細節中展現當時日本社會走出戰爭泥潭重新擁抱生活的努力和希望，電器產品的出現，走入千家萬戶，傳統家庭製度在逐漸地解體，女性的地位不斷地提升，以及推廣疫苗等現代醫學技術，可是牛奶仍然是奢侈品，在這些大背景之下，更多的是養育孩子的不容易，時刻擔心安全和他成長的環境，在啼哭聲中不斷地安慰，還要處理成人世界的諸多煩惱，但在最終老人去世和孩子生日的情節對比之中，我們還是看出市川昆對人生的勉勵，就如《弟弟》中葬禮後立即投入生活的現實，《我兩歲》裏死亡後的生日蛋糕一樣代表著快樂和夢想，從“我”的主觀視角的敘事及部分幻想的超現實鏡頭中，童真童趣的背後是對生命的禮讚和對無私之愛的歌頌。