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一直以經典影片為開發對象的奇諾(Kino)公司，近日又公布了三個引人注目的藍光新節目發行計劃，這三部作品中的第一部是法國經典帥哥阿蘭德龍(Alain Delon)和瑪麗安娜菲斯福爾(Marianne Faithfull)在1968年主演的《摩托車女郎》，熟悉這部充滿超現實主義鏡頭作品的朋友都會知道下麵這個關於片名的小八卦，《摩托車女郎》實際上是本片刪減版的名字，它的足版原名是上麵這張海報中標注的《皮革下的裸露》(Naked Under Leather)電影評論：「摩托比任何人類更親近你，汽車是你外在的東西，但摩托是你的一部分，你和你感覺的一部分，它在你兩腿之間。」年輕時的瑪麗安娜·菲斯福爾，真的很仙很蘇，但他從來沒有給她任何特色，他甚至從來沒有說過她美，但是他給了她自由（摩托、性、樂，以及最後的死亡），她的腳趾是他的墓碑。
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在大學時相愛之後，蕭放（利晴天飾）和郝文（蘇柏飾）兩人共同生活七年。當生活瑣事磨滅當初的激情，郝文失去了創作的靈感，蕭放也把曾經百聽不厭的情歌當成一種叨擾。當兩個人冷戰分開時，一個《方糖虛擬情人》的App推送打破了兩個人的尷尬，也讓兩人間的嫌隙更大。蕭放通過方糖虛擬情人軟件，成功製造出了一個代號為“淩”的男孩，當淩和蕭放的感情越來越親密時，淩想取代郝文存在在蕭放的世界裏。就這樣，蕭放在熱戀中一步步走入了淩為他設下的陷阱。。。。電影評論：故事藍本還是不錯的，帶著一絲恐怖元素，也有“科技是一把雙刃劍”的警醒意味，原本自己設想的結局更暗黑——兩個虛擬情人聯手坑掉了兩位男主，沒想到故事走向還是狗血化了。感情上一旦發生精神出軌，這段關係便注定回不到從前了。男一顏值和身材都無可挑剔，男二也演技在線，奈何兩位虛擬情人的顏值有點對不起這個故事設定……
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明治34年（1901年），國際局勢風起雲湧，日俄戰爭爆發在即。為了應對嚴寒地帶作戰的艱苦環境，日本陸軍高層決定進行一次演習，並將演習地點定在了高聳險峻、嚴寒冰冷的八甲田山。演習隊伍分成兩支，分別由弘前第31連隊的德島大尉（高倉健 飾）和青森第5連隊的神田大尉（北大路欣也 飾）領導。德島具有豐富的雪原行軍經驗，他和神田仔細研究了行軍路線，並相約在目的地會合。然而神田的上司山田少佐（三國連太郎 飾）一門心思擊敗友軍，不僅擅自擴編行軍人數，還粗暴地打亂既定的計劃。他的顢頇將第5連隊引向了死亡之途……電影評論：演員不是在用演技表演，而是真的在受罪。“上天拋棄了我們”；“在雪中的八甲田，我們又相見了”。向栗原小卷飾演的向導敬禮的場景感人，但不符合史實。木村大作的攝影好（囿於照明不足，雪中的臉看不清，新的4K數字修複版解決了這個問題），芥川也寸誌的配樂好，拍攝條件極其艱苦。德島大尉看到神田大尉屍體時本應有台詞，但男主悲痛得忘詞失語了，也倒自然。原作者新田次郎對改編的劇本並不滿意：原作著眼於死亡率與等級性，軍官、下士官、兵士的死亡率逐漸升高；而電影著眼於極限狀態下領導應如何指揮渡過危機，搞得當時日本各大企業組織員工觀看，導致最初不被看好的小作坊製片反而創下出乎意料的票房奇跡。對於八甲田山雪中行軍事件的公開傳播有利，對於Ken個人的轉型很重要。
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大橋玲奈（忽那汐裏 飾）、兼一（大東俊介 飾）、岩城（佐野和真 飾）、美幸（早織 飾）以及阿茂（柄本佑 飾）是某大學一個名為不安定勞動者研究會的社團成員，這幾個多出自殷實家庭的青年男女卻有著與同齡人不相匹配的誌向，他們抨擊萬惡的資本主義製度，希望以一己之力改變當今社會上存在的種種不公。在即將畢業之際，他們相約以求職的名義出入各大公司招聘會，並在麵試時候對資本家們提出批評。一身正氣的玲奈在麵試時內心受到巨大衝擊，不過更大的衝擊還是來自周遭這些誌同道合的同誌們……電影評論：世事哪有那麼簡單？一個人的力量確實太渺小。但當真就該放棄爭紮拋棄所謂的“妄想”選擇隨波逐流麼？
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故事開始於1955年的紐約布魯克林區，哈裏·安格爾（米基·洛克 飾）是個胡子不剃、不停抽煙的私家偵探，專門調查離婚案。一天，一個自稱叫路易斯·賽佛雷（羅伯特·德尼羅 飾）的神秘外國人找到了他，要他去尋找一個叫弗沃裏特的歌唱家。這項任務錢很多，看起來也很輕鬆，哈裏就接受了。 但是，哈裏在調查中發現，自己所接觸的每個與這件事情有關的人，都逐一被殺害：醫生福勒、瑪格麗特（夏洛特·蘭普林 飾）、黑人音樂家圖茨、伊桑。漸漸他發覺到事情的嚴重與神秘，自己也深陷其中，無法自拔。電影評論：勉強及格。艾倫帕克的班底也挺穩定的，比如這片的製片Alan Marshall，攝影Michael Seresin，維持了他棕褐色的神秘主義基調，劇情倒不複雜，基本是偵探洛克“查一路死一路”的常規結構，可能怕觀眾跟不上劇情吧，讓洛克滾床單的時候還念叨一遍調查進度，最後查來查去，發現要找的就是自己，這片懸念的營造並不複雜，那個反複出現的變形的電梯投影是帕克的標誌了。其實這片的最大新意是比較早的做了宗教戰爭的內容（類似《哭聲》《白虎》等），散落全片的伏都教元素（用雞血祭的場麵《伊波拉病毒》也出現過）構成了一種幫派趣味，而洛克身份揭曉前，更像個單槍匹馬挑戰的硬派偵探（而且靈魂轉換和德尼羅的惡魔形象是屬於基督教還是伏都教也影響它的主題）。有露點，黑白妞都有
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泰國海邊的帕卡南小鎮住著一對年輕夫婦，妻子娜娜身懷六甲時，卻逢丈夫麥克被征兵去曼穀，兩人就此分離，娜娜在海邊傷心地看著麥克的船遠去。日複一日，娜娜在海邊等待丈夫歸來，而麥克則身負重傷，被送去佛寺修養。傷勢好轉之後，麥克迫不及待趕回家鄉，見到妻子和可愛的孩子，一家人終於可以幸福生活在一起。但是好景不長，鄰居見到麥克時，告訴他娜娜已經在等待的過程中死去了。聽到真相，麥克原本不信，而多嘴的鄰居卻被殺死了，讓他開始懷疑，他的枕邊人到底是誰……電影評論：【近現代】泰國【中部】文化拉片教學典範。改編自民間故事，淒美但並不恐怖，沒有馬裏奧和Davika的混血偶像麵孔，也沒有鬼影式的jump scare。每一個意象都值得做筆記，泰式學院派的鬼片應該就是這樣：場景（包括戰場屍體和沿河房屋結構）、服裝（包括妝發和檳榔牙色）、道具（捕魚、砍樹等）、台詞（溫柔但保留鄉土氣）、生孩子、送葬、做法事都貼近曆史記錄
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紐約的近郊鐵路旁，女孩洛斯（祖蒂•弗蘭 Jodelle Ferland 飾）整天在破舊的機車裏坐著自己的白日夢，她用身邊的玩偶編織愛麗絲的行程，而現實卻是另一番光景。洛斯的父親在酒吧裏駐唱，收入微薄，嗜酒如命，而且還是一個癮君子。洛斯的母親肥碩之極，終因吸食海洛因過量而喪命。為了逃避警察和債主，父親決定帶著洛斯遠走高飛，從紐約搬到鄉下的農場。途中，父親的諸般惡習令洛斯忍無可忍，隻剩下四個殘破的芭比娃娃陪她玩耍。正當她覺得生活無望之時，一個帶著養蜂人麵紗的女鄰居戴爾（珍妮•麥克蒂爾 Janet McTeer 飾）闖入了她的生活。她們同樣有一顆向往童話的心。兩個人在相互扶持中，重構了那個美好的圖景，然而好景不長，一場爭鬥由此展開……電影評論：討厭這種自我沉溺式的控訴方式。何況最後還不是擁抱俗世的溫暖。幾個人物編排的也實在做作。跟潘神的迷宮差遠了，不知道為什麼有人要把兩部片放在一起。潘神的迷宮才是真正的在控訴戰爭影射現實，真正的沒有童話，而不是像這樣不知道在夢魘什麼。這部片唯一讓我有感觸的大概是，在荒無人煙的草原，dell、dickens、rose三個人最終還是無法以親昵的方式在一起，孤獨是永存的狀態，即便那個三八小女孩努力過，但三個人最終還是形同陌路。最後出軌的火車，打破了這個夢境般的草原，然後就這麼回歸了嗎，真爛！！可憐的dell和dick
