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韓國奧林匹克2連勝的主角-手球隊最優秀的選手美淑(文素麗 飾),但是她奉獻了全部力量的手球隊卻解散了,她放棄了如同生命全部的手球,為了謀生開始在一家大型超市內工作。曾經是日本著名職業手球隊教練的慧京(金晶恩 飾)接替了處於危機的韓國手球國家代表隊教練的位置爾重返韓國。為了增強球隊的戰鬥力,她將自己的老同事兼競爭對手美淑以及過去一同經曆奧運輝煌的老選手一一請回了球隊。電影評論:先是有朋友說今晚女排打美國,又想起來要拍女排傳記片,繼而想起這部女導演執導票房成功的女性熱血體育片,忽悠到了奧運會中的真實球隊來比賽(結果還略微醜化了一下人家,太欠了,扣一星),劇情整體上比較套路化,勝在認真,所有演員進行了長時間的訓練,文素利好像剛生完孩子,練體能一度練到吐,最後剪進來了奧運決賽後教練的采訪實況,教練說到隊員們回國後依然麵臨困境,拚死一戰其實並沒有改變什麼,突然情緒失控,轉身哭泣,影片模糊了真實和戲劇的界限,讓觀眾更加唏噓,提升了影片質量,遺憾的是,現實正如教練所料

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《男人之苦》係列的第三集。寅次郎在叔父、母和妹妹的慫恿下,又回到了柴又老家。兩老為了要他留下來,想出了一條絕世好橋。給他做媒,把女孩子一個又一個地帶來跟他相親,但結果連兩老也出乎意料之外 - 寅次郎自己做不成新郎哥,反而總是撮合了對方的一段姻緣,而且老是害得叔父、母破財埋單。寅次郎黯然繼續上路,但才不過一段路的過程,便又自作多情,墮入愛河‥‥電影評論:看著寅次郎這麼討厭和這麼善良,總覺得導演是在故意挑逗觀眾愛恨兩種情緒。本集客串的女星是新珠三千代,時年40歲。寅次郎I是1969年8月上映,II是11月,III是次年1月,類似的劇情演到第三部還是這麼有趣,也解釋了《鄉村愛情故事》係列為什麼成功。2017年11月觀影

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落魄武士安次郎(伊達正三郎 飾)和父親安兵衛(武村新 飾)四處流浪,落魄之際幸得江島屋吳服商人治右兵衛(林寛 飾)的收留。安次郎敦厚勤勞,與善良的女孩阿菊(北沢典子 飾)衷情互許。治右兵衛對這他們頗為滿意,打算安排二人成婚並收為養子。江島屋的年輕掌櫃金兵衛(大原譲二 飾)偶然得知這個消息,心存嫉恨的他與小妾阿仲(浜野佳子 飾)商議,謀劃將安次郎趕出江島屋。金兵衛先是設計陷害阿菊的朋友阿裏(瀬戸麗子 飾),令其在新婚之夜飽受恥辱;繼而逐步奪取治右兵衛對安次郎父子的信任;隨後利用治右兵衛好色的弱點實施計劃。為達到奪取江島屋的目的,他不惜殘害數條性命。與此同時,亡靈的怨恨也如影隨形……電影評論:折射出日本社會混亂時期的亂象及安全感的缺失。和同一時期的日本的怪談電影還是有一定程度的不同,值得一看。

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本片為邵氏繼《馬永貞》後,再次以上海灘黑幫爭霸仇殺為題材的電影。陳觀泰飾的仇連環當年在上海灘,以拳頭打出天下,乃好勇鬥狠的典型人物,血腥事件轟動社會;仇為了井莉飾的交際花沉菊芳,不惜豁出性命,與著名幫會首腦之子及同謀展開連場明爭暗鬥;仇亦成為幫會爭奪地盤的嫁禍目標……電影評論:可能我五星打太多了會遭到係統的屏蔽。這部片子我不是很欣賞,那為什麼打五星呢?楊斯老爺子當年代表餘家去給仇連環下帖子的那幾十秒的演技,絕不是三腳貓的小鮮肉們領會得到的——“演技”。是導演要求的,還是楊斯老爺子當年放飛自我的直覺呢?這幾十秒,我笑噴過,也深思過,喟歎過。

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食神傳人楊一恒這次被老鬼指派到了1945年初的大上海,此刻,抗戰正值黎明前的黑暗,楊一恒需要完成的任務險峻無比。這次他得到了許多正義之士的協助,也犧牲了很多。仙醫神廚再次發揮超能力,智鬥日本侵略者,勢要破壞日本人在撤退投降前部署的狡詐陰謀!電影評論:晉鬆是亮點吧,編劇比前兩部野心大一些。

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一顆具有新的生物武器的美國衛星失去控製,墜毀在美國領土上。一個黏糊糊的怪物出現了,並設法逃跑,殺死了所有阻礙他道路的人。警察麥克默中尉得到了阻止這個殺人機器的工作。電影評論:這片保留VCD。。還是國語配音的。。哈哈

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力克一生中的三個階段,都從性開始:五歲對性產生好奇、十六歲初嚐禁果及成年迷失自我,犯上填補不了的錯。在肯雅長大的他,每個人生交叉點,都似乎遭性操控。片中如詩一樣的音樂、攝影及伊甸園中的亞當與夏娃故事,襯托於不同時空之下,成為導演一次試驗習作。影片包含了四組人物的四組故事--如果那叫故事的話:赤身露體的一名黑種男人與一名白種女人在荒野叢林搬演亞當和夏娃的事跡;不到二十歲年紀的兩位男孩女孩在一個讓人感到別扭的時機和場合嚐試性愛;避開喧囂帶著妻兒到鄉間休假的尼克,他不時被孩提時候的經驗(特別是恐慌的經驗)所襲擾;搖身一變,尼克成了一名到北非出差的電視製片人,我們看到,尼克手下的一名男組員用情不一不說還開車誤撞死了一名土著小孩,而且,他還累及了女友被土人刺殺,之前影片暗示,他的女友有個失散的雙胞胎姐妹……,這些事怎麼都亂七八糟的啊,我甚至無法將故事的內容重組清楚。不僅單位故事與單位故事天南地北,來無影去無蹤,之間不講呼應對稱,連單個故事內部也是不要前因後果,觀眾不知道角色何以如此這般,也別想知道他(她)下一步又會如此哪般。唯一可以肯定並把它們拉攏到一塊的跡象是,《迷失禁果》在進行原罪觀念和殖民地經驗的再解重讀:現代的青年男女的越軌舉動應當與"活在"混沌初開時的亞當與夏娃的傳說存在對應關係,去到鄉間的夫婦的渡假生活仍在為文明社會帶來的"罪夢"所侵蝕……,特別是蘊含著之於殖民地的一份疚責感--不僅是讓黑人來充當一回亞當,而且,一對殖民地出身的雙胞胎在被送到白人社會反而離散,撞死土著男孩及由一名白種女人去被殺償命……,都讓人覺察到了背後的作者的歉疚自責之心。如果這就是作者所要表達的,那麼問題馬上來了,影片這裏的表達方式是適切的嗎?這裏的言說太文飾了,就像一個有教養的倨傲的貴族,既使自我批評承認錯誤也要拿腔做勢文過飾非,難免讓廣大群眾傷透了腦筋。很想說什麼,說時也隆重其事,可結果都嘀咕了些什麼人們難以揣度,這也是當代文化的失語症症狀之一吧。電影評論:好久沒看小喬的片子了,這部真有年頭了,沒什麼期待,卻覺得很棒,寫實中帶著夢幻,伊甸園部分好有詩意,結尾舒緩的鋼琴曲和混亂的畫麵搭配起來實在太棒

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