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夜郎不自大，交警杜軍麵對種種突如其來的變故，隻覺人太渺小太脆弱。妻子小芳快要臨盆，正在靜侯新生命來臨；剛成年的妹妹杜麗卻意外懷孕，在流產所外猶豫未決，想把孩子生下來；多年不見的舊情人楊敏也在此時出現，拜托他為失業的弟弟在警局找份工作；母親則在禮拜堂唱詩禱告，為求心裏片刻平安。《盲井》得獎攝影師劉勇宏首次執導，借小城美景烘托沉甸甸的生命。生育的母題，與男人的無奈，就在夜郎古國所在地沅陵徐徐鋪開。電影評論：這部電影可以說是導演自我意識的外化，攝影的效果很好。唯獨遺憾的是，創作者強烈的自我意識並沒有與電影內容形成呼應，不同於賈樟柯、侯孝賢等的靜觀式的疏離，電影客觀上造成的一種強暴式疏離，使觀看者喪失認同與好感。

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故事以吉他為線索，男主角（一楠）懷著對大學生活的向往，加入吉他協會結識吉他高手男二號（趙驍），在吉他店老板的幫助下，兩人都有一份追逐音樂的夢想。青春的萌動，兩人對單調的大學生活產生厭倦，一楠艱難而富戲劇性的追到家境優越成績優異女一號（夏紫陌），男二號也身陷網遊墮落而遠離 女友和吉他，並與男一號產生矛盾，友情麵臨危機。一楠與紫陌交往中，時常感到自卑感，不可避免產生摩擦，一次戲劇性誤會，導致兩人分手。一楠開始陷入迷茫，紫陌不得不選擇家裏安排的出國留學。。。。。電影評論：華中科技大學大學首部原創電影《斷弦》，由V-fun第二視覺影視團隊創作。劇組人員來自全校各院係各年級，以大四畢業生為主。從2010年10月開始策劃，2011年3月全校海選演員，2011年4月開機儀式，5月後期製作，6月畢業之際全校公映。感謝大家對電影的批評與支持，它隻是一段專屬我們青春的回憶！

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李翰祥，香港著名導演。生於遼寧，長在北平，師從徐悲鴻。戰亂年代輾轉來至香港，幾經波折成為導演，此後數十年間經曆人生起伏，佳作迭出，卻也飽受詬病。一晃三十年，這位大導演將從影以來遇見聽說的樂事拍成電影。比如拍攝《白蛇傳》時，法海與女演員在轎中偷歡，被劇組抓包；愛遲到的大明星引起全劇組的憤慨，結果遭到了戲弄；女演員掉威亞摔上，進而發現她已有兩個月的身孕；風月導演親自指導女主角拍舌吻戲。種種樂事，聞所未聞……電影評論：三十年前的八卦電影，在三十年後就已經有點文藝氣息了，李翰祥的這部片子集成了他之前風月片的基本格局，用了幾段單獨的橋段來拚湊這部電影，其中的連結轉承無疑是生硬的，但是其中的故事還是蠻有代表意味的，正是在結尾處導演對於“人生如戲，戲如人生”的感慨，一晃三十多年片中的故事還是會經常發生

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老妓女金如（吳君如 飾）在自助銀行裏遇到了小偷（曾誌偉 飾）打劫，怎料突然停電，兩人都被鎖在裏麵，阿金開始向小偷說起了她與香港一起成長的故事。她16歲開始當“魚蛋妹”，當時已經月入數千，後來成年後就正式成為了舞小姐，可是她沒有出色的容貌，也隻能在夜總會裏擔演醜角。可是仍為她帶來了十分豐厚的收入，卻不一小心懷上了不知是那位客人的孩子，為了生活，阿金隻好把帳認到了另一位客人頭上，客人也把兒子帶到了美國。經濟不景，接著她隻好做按摩女郎，繼續做著老本行，她看到了很多，也感受到了很多。電影評論：當然有比較糙的段落，但整體有種舉重若輕的渾然力量。很驚人，那麼多故事居然濃縮在106分鍾內，搞笑和抒情濃度之高、程度之烈，足以令其他又臭又長的電影汗顏。至少到目前為止，大陸是不可能拍出這樣大尺度而天真無邪的惡趣味電影的，我們太正了，鬆弛不下來。最後，依然熱愛“努力才能搵到錢”、“努力才能被愛慕”的香港人。

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接著上集，林子穎（袁詠儀飾）搬入Sam（張國榮飾）公寓與其同居。可是不過10日，Sam就對這種平淡瑣碎的生活產生了厭煩，他希望兩人能保持一定的距離。在好友肥婆（曾誌偉飾）的建議下，Sam要阿穎以男裝重回娛樂圈，本意是要分散她的注意力，不料卻獲得空前成功，Sam被指為同性戀加吃軟飯，感到臉上無光的他開始對阿穎惡聲惡氣起來。電影評論：「無論這個世界變成怎樣，無論你是男是女，就算我們隻是曾經擁有，我都今生無悔」，相對上一集sam對阿穎說的那一句，方豔梅借劇中人物在數度ng後說出的這句話才算真正意義上超越了性別。劇中的阿穎與方豔梅性別幾重掩飾，做為觀眾的我們也無法在一時間理清誰在當下扮演了那種角色，那麼身處其中的她們相來更加困惑，但有一點不曾改變，那就是愛 「你也相信他愛你的話，那做錯什麼也可以回頭的」，方姐最後選擇了退出，也談不上對錯，愛情本就是排在的，總有人要離開。隻是每個人都真摯而善良，用劇裏的話說，在這段感情裏他們都是“小白兔” 這一集增添了更多的反轉與不確定，仍舊延續了愛情輕喜劇的風格，笑的背後流露著愛的真 也是第一次聽到梅豔芳的《有心人》，這一版，放在電影裏真的足以淚目

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法國加拿大合拍的電影，《河堤上的白夜》的導演菲利普·格朗德裏厄編導，威尼斯國際電影節影後亞裏安妮·拉貝德、羅珊娜·馬奎達主演，菲利普·格朗德裏厄，一位任職於法國最著名的電影學院——La Femis 的實驗電影導演，2015年的最新長片作品。迄今為止，他已經創作了四部長片，並有入圍洛迦諾電影節與威尼斯電影節競賽單元的經曆。在他的作品中，大量虛焦手持攝影，對局部特征的關注，使觀眾不再擁有闡釋空間，隻得全身心地投入到純粹的影像世界中。《盡管黑夜》延續了前作的形式，一男二女互相追逐的感情故事，完全臣服於感官體驗的基礎架構，感染力極為驚豔。電影評論：在令人昏昏欲睡的《盡管黑夜》裏有大量博人眼球的裸體、性和暴力，這些時而躲進陰暗裏時而露在強光下刺激觀眾的元素最終構成了這部 “狂歡化” 的作品。按照吉拉爾的說法，根據這種幻覺（浪漫的謊言）我們的欲望成了個體性的、特殊的和獨一的。格朗德裏厄之所以將這部 “模仿欲望” 的作品拍得如此冗長、嘩然和無味，原因在於“這是一種深陷於手段的濫用之中的創作，並且無所不用其極的文化在大肆炫耀——對自我的吞食，其最具當下性的形象便是大眾消費和對一切潛在價值的消耗。這出鬧劇中還包含了本雅明提到的另一個維度，即人類今天已經成功將自身最糟糕的異化變成一種審美和景觀層麵的享受。”

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本片根據日本著名推理小說家江戶川亂歩的同名小說改編。這是該小說第三次被搬上銀幕，而這次則作為江戶川亂步誕生100周年的紀念，由實相寺昭雄執導，在東京國際幻想電影節上隆重推出。在江戶川亂步的諸多偵探小說作品中往往不乏對色情場麵的描寫，昭和初期的世風以及當時人們內心潛在的欲望被出色地揭示出來。從這個角度來說，這部成人級電影忠實地表現出了原作的精神。電影評論：大半是功能性很強的工口戲（三上不情不願跟女優來的燈泡play最有想象力）鄉田與明智的交往著墨雖少卻極其強烈，互為表裏、在充滿刺激的寮裏對一切都覺得無趣的兩個高等遊民，被香煙、鏡子、紐扣、陰影等各種象征物包圍，非常淡同時又別樣的曖昧，嗲！