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本片由三段故事組成。固定鏡頭近似盜攝的視角,更是對「性」的多元性之著墨,寫實呈現性虐待遊戲的幾種麵向,甚至於對排泄物的癖好!第一段是已婚男人與援交男孩的旅館實錄;第二段以動畫表現的男孩的奇形怪想;燈一亮後,便是第三段無需羞恥的欲望掙脫。本片內容極端爭議,部份畫麵甚至考驗觀眾極限,保守人士千萬勿試。電影評論:不喜歡也不因為粗糙,也不因為嘩眾取寵的所謂嘔心(不要嘲笑他們的性),而是實在血氣方剛——拍電影的確可以很容易,人人都可以是導演,你隨意拿個真人真事按個鈕也可以很老實,你用心挑個身體解個鈕也可以很大瞻,但一切都不等於可以和好電影劃等號。我隻是單純覺得不好看而已。

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敘述日本人潛伏中國武館,化裝紅衣蒙麵人,屢次暗殺立誌北伐的愛國誌士,後來被揭穿的懸疑武打故事。電影評論:監製辜振甫?居然看到了舊包裏的龐太師。薑先生穿一身白色中山裝打他“二叔”,也像小樓一樣,掄圓了胳膊的打,但是,小樓永遠不會回來了。火鳳凰回憶二舅公分析紅衣暴徒手掌功夫時那段鏡頭運用,笑死我了。

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法國馬賽工廠區。一工廠主決定關閉並拆毀工廠,卻未知會工人與工會。廠中工人Franck探悉此事,並無意中得知在廠主在拆廠當日將卷走200萬歐元現金。瞞著妻子Héléne,Franck和兩年前被辭退的工友Max決定對此筆款項下手以拯救各自的家庭危機……電影評論:情節展開太慢,鏡頭太逼仄,但是忍過前二十分鍾便漸入佳境。也隻有法國人會把這種涉及搶劫殺人政治陰謀的重口味拍成自然主義風格和現實主義色彩的社會家庭片。好萊塢下一個remake的好選擇。Yvan Attal本人亦充滿了頹氣,果然是各種神經病和醉鬼的最佳選擇

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迪士尼第23部經典動畫長片《救難小英雄》講述了一個叫潘尼的孤兒,在漂流瓶裏放了一張“救救我”的紙條尋求救助,幸好被她的朋友小老鼠碧卡與伯納發現,他們曆經艱險、克服磨難,終於尋到魔窟。原來潘尼在惡魔瑪杜莎手上,瑪杜莎要潘尼去尋找價值連城的寶石。但是首先他們必須克服瑪杜莎的兩個守護神鱷魚的堅強防護……。而伯納與碧卡也經過這場冒險,產生了真摯的感情。電影評論:看此片點醒的迪士尼的兩個特征:首先其固有的基督教主流意識特征,反派的形象一直不外乎女性巫女化,男性惡魔化,包括形象與動作方麵的寫意性來說總帶有這種宗教形象的符號化想象性質。另外就是迪士尼在作畫風格上有自己的演進體係,全球動畫技術的演進總是被她漸進的進行部分吸收,但基本的那種最大眾化的童話風格一直有保持,而音樂方麵就特別注意緊跟時代的流行主流,從二戰前的交響與爵士樂,五六十年代的新爵士,七八十年代流行民謠與電子的融入,90年代的百老彙歌劇風,直到新世紀的流行樂與各種民族風,都成為了主流電影配樂演變的重要呈現者。此片的沼澤風格頗有特色,蜻蜓與鱷魚頗為有趣非常搶戲,賽璐璐複寫技術帶來的極其流暢而動感手繪畫風也達到了一個高峰,老鼠男女主角那簡單的鉛筆輪廓線卻帶來了那麼溫軟的絨毛感!

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利亞姆從車禍中醒來,卻不記得他是誰。當他走進小鎮尋求幫助時,他發現隻有死人,所有的人都有著奇怪蒼白的眼睛。利亞姆的第一感應是,一種病毒出現在空氣中。但他很快就發現了可怕的真相:“任何一個在離他50英尺半徑範圍內的人都會立刻死亡。”電影評論:個人覺得這部劇非常棒,有一個非常大的逆轉,一場雷劈之後,男主有了輕鬆奪取他人生命的能力,但是他很善良不想去殺人,看著一個個人因為他死他很自責。結果在最後,當男主恢複記憶,發現自己是一個變態殺人犯,導致眾多女性失蹤的罪魁禍首,而此時的他卻不再是一個變態殺人犯,可能是因為雷電把他劈成好人了,而且還愛上了最後殺的一位女性雙胞胎妹妹也就是女主。最後自殺實際上是自我的一種救贖,因為女主的存在讓他少殺了很多人其實,也給了他很多心靈安慰,但是他已經知道自己的過去有多麼的罪孽,而且也知道自己殺了女主的姐姐,所以在送女主進手術室後選擇結束了自己的生命。全劇都在殺人,無論是之前的變態人格,還是超能力後的好人人格,最後救的隻有自己的真愛,還有自己的過去罪惡的靈魂,個人覺得很好的設定,看懂了自然就覺得挺不錯的

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