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愷撒大帝帶領著他引以為傲的強大軍隊將領土擴張的鐵蹄伸向了大布列顛島,戰無不勝的他們很快就攻占下了島上的所有部落和領地,惟獨一個聚集著高盧人的部落因為擁有一種特殊的秘密武器,始終沒有屈服於愷撒的軍隊。在這個高盧人聚集的部落裏,巫師帕羅拉米能製造出一種神奇的藥水,人隻要喝一點就能擁有超人的力量和膽量,但藥效隻能持續十分鍾。電影評論:改編自《羅馬軍團戰士阿斯特裏克斯》奧貝利克斯的戀愛 村長的兒子長得像希臘雕塑一樣 為了救人兩人和小狗去了北非的努米比亞和羅馬 加入羅馬軍團 當了角鬥士 奧貝利克斯一路砸過去 一意吠克斯和他的感情真好 最後的馬車賽好玩又激烈 還打出了現代的羅馬鬥獸場 應該學奧貝利克斯在生活中慢一點

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斯蒂芬.霍普金斯執導的本片講述的是,四個未知世途險惡的青年結伴前往參觀比賽,豈料途中遇上許多意想不到的經曆。由於他們處身一個暴力世界中,恰巧目擊一宗謀殺案發生,結果累得他們四處逃避保命,而這宗突發事件正好考驗眾年輕人的勇氣。本片故事情節離奇曲折,緊緊抓住觀眾的好奇心,拍攝技巧也恰到好處電影評論:很爛大街的設定,但是卻拍出了難得的曲折感,看到最後驚嚇與荒誕並存,如果更有風格一些,人物更帶勁一些,其實可以是另一種《殺手沒有假期》。

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瘋狂愛情喜劇,柯佳嬿飾演溫泉旅館的第三代女主人,為了搶救日益衰敗的旅館生意,她決定下海經營,在周厚安飾演的外國打工仔和廚師、阿桑等夥伴的協助下,一連串突發奇想的瘋狂行動重振溫泉旅館的新生命。電影評論:就好像把我哭成二缺的馬來西亞電影《一路有你》,《魚幹女》非常巧妙地甘心成為一部可愛的local電影,盡管故事中融合了台灣、日本和美國三種文化,卻絲毫不見野心。想走出去的年輕人,和想保文化的老年人,一直是類似地區的最主要衝突之一,很好的主題,希望導演們能一直拍下去,並給人們以啟迪。

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Arnold 本夢想著到紐約發展自己的戲劇演員生涯,卻無奈麵臨工作、愛情兩失意而回到巴黎。他遇見阿萊克斯,電台早間節目的明星主持人,以及進入不惑之年卻毫無擔當的希瑞爾,加上頗具威嚴感的頭兒阿爾諾,幾人在“爆炸調頻”興風作浪。電影評論:有點法國版海盜電台的意思,但整體又有點美式化。由於法語理解還不到位 有些笑點抓不住。公路旅行結束的有點快,劇情有些無厘頭,有些熱血,高潮結尾部分還是讓人挺融入其中的,裏麵的幾首音樂也很帶感。ps:原來rapper唱民謠那麼深情~

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膝下無兒的阿富汗計程車司機卡勒德(Hadji Gul 哈吉·戈爾飾)有天在車上意外撿到了一個遭母親蓄意遺棄的男嬰孩。經濟拮據的卡勒德無力撫養孩子,到警察局報案,卻因時間太晚而被拒絕處理。卡勒德無奈,隻好帶孩子回家,與父親商量後決定將孩子送去福利機構。但沒想到孩子太小,福利機構無法接收。在那裏,卡勒德遇到一對來阿富汗施行人道主義救助的法國義工,對方帶他去了當地廣播電台播放尋人啟事,並承諾給予孩子的母親100美元救助。次日卡勒德如約帶孩子來到電台,卻沒想到門口爭著領養孩子的婦女排成了隊……電影評論:劇本有點問題,所羅門裁判故事的引入根本無助推動劇情。。。阿富汗那麼一個重男輕女的畸形穆斯林社會,看了就生氣,最後一幕戲,重回母親懷抱的棄嬰對著鏡頭突然一笑,暴露了機位,就好像是正對觀眾,(其實是故意的戲碼),可就是瘮人,平添恐怖片的氣氛。。。總之全片手法生澀,法國參與投資,也順便對法國人道援助歌功頌德了一番,根本不注意挖掘悲劇的根源

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埃裏克.馮.施特羅海姆導演的此片,在1952年比利時蒙達爾國際電影節評選的電影誕生以來的12部“最佳影片中”名列第七;在1952、1962年英國《畫與音響》評選的10部“最佳影片”中,名列第七和第四位;在1958年比利時布魯塞爾世界博覽會評選電影“最佳電影”中,該片名列第六;在1978年《標題》雜誌刊登的電影誕生以來的100部“最佳影片”中,名列第18位。故事主要描寫麥克.蒂格和馬庫斯.斯科勒這對好友因五千美元彩券而變得凶殘成性,貪婪吝嗇,最後引出一係列的悲劇的過程電影評論:《貪婪》的遺失被稱為默片史上最大遺憾,其實是不為過的,與岡斯所未拍的《拿破侖》其他部分一樣,《貪婪》也僅僅剩下了製片廠剪接的版本,而他自己剪接的那版長達十小時的版本,早已消失在曆史之中,如今我們隻能憑借這個四小時版本去想象原版的恢弘,但通過這一撇我們依然可以推算原片帶給電影史的激蕩。默片默片時代有眾多導演試圖做出突破片長的限製,不管是岡斯,還是施特羅海姆都對默片的時長做出了延長,而時長的延續自然會帶來觀眾注意力的渙散,因此,眾多長時間的默片都以其恢弘的場景和絕妙的技術手段突破當時的常規,這一點不管是在《黨同伐異》,還是在《拿破侖》和《貪婪》中都得以瞥見,他們貢獻了剪接、熒幕等等的突破,但隨著原片喪失,我們隻能去幻想《貪婪》的原始模樣,但恰如那份用黃金上色的勇氣,《貪婪》必定是部偉大的作品。

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影片以安東尼奧·葛蘭西的著書為基礎,講述了這位意大利共產主義思想家的人生經曆以及他的理論。影片的重點聚焦在他人生的最後一段曆程——在監獄度過的十年。除了這座禁錮住他軀體的牢籠外,他的內心中還有一座無形的監獄。 他在監獄中的生活空間同時也是他的心理空間——一個根據他情緒變化而不斷拓展和收縮的抽象次元。被囚禁的葛蘭西努力思考著,記憶著。而他的回憶與靈魂也隨之出現在他的牢房中……電影評論:6/21@影城2廳 高興太多就遭遇本屆最差沒有之一666 臨時盲買葛蘭西想補進一點思辯係,然而不幸比前部人物更見蒼白。看得到Jean-Marie Straub的影響,然而極簡不是想學就能學之下要有物。撐滿畫幅影相、私生活無故放大,好在隻有78分鍾。現場意領館領掌尷尬一記。人交給上帝的是世俗心,獄中對談 #SIFF20

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