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畢爾巴鄂(Bilbao)是西班牙的一個巴斯克城市，也是Lotte Lenya的一首歌的歌名，在本片中是一個妓女的名字。她被一個陰沉邪惡、迷戀色欲、精神錯亂的男人尾隨跟蹤。他甚至將任何有關這Bilbao的信息收集在剪貼本上，他跟蹤著這個妓女很長一段時間，直至把她玩弄於股掌之間，給她的命運劃上一個毛骨悚然的句號。電影評論：比格斯•魯納的處女作比後期作品更顯粗糙，盡管剪輯豐富但敘事極緩，通過反映中年男子對妓女的跟蹤、迷戀和謀殺經過，幾乎成為對主角孤獨狀態的醫學研究，令觀眾不適的基調通過沉重的配樂以及西班牙的夜總會和霓虹外景構建的中間世界而加強。導演專著古怪情色的作者身份在牛奶這一戀物場景中初見端倪

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歐樂斯和尼德蘭德是兩位收入頗豐的企業谘詢師。多年以來，他們走遍了全球最為肮髒的角落，為客戶排憂解難。在他們看來，現實就是豪華酒店空調房窗外一麵擠滿灰塵的圍牆。他們的目標是進入公司的最高層，成為合夥人。現在，目標似乎已經近在眼前。電影評論：在798的歌德學院看的，說實話沒太看懂。但每一幕的劇情緊湊，尤其每一幕之間的那中滴滴答答的時鍾聲還是哪種音樂，有點壓抑的感覺。整個影片在尼日利亞的奢華酒店，以奢華又寫實的方式加上諷刺的黑色幽默，將經濟全球化中的繁榮展現的同時，將人性的冷漠和貪婪暴露無疑。

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舞蹈明星兼編導安東尼奧（安東尼奧·加德斯 Antonio Gades飾）正在籌拍法國作曲家比才的名劇《卡門》。癡迷悲劇《卡門》的安東尼奧，一直在尋找女主角卡門的合適人選。直到一個也叫做卡門的女舞蹈演員卡門（勞拉·德爾·索爾 Laura del Sol飾）出現，安東尼奧立刻決定由她來擔任女主角。安東尼奧被年輕性感的卡門身上獨特的氣質所深深吸引，費盡心血培養她成為真正優秀的“卡門”。在排練中他漸漸對卡門產生了欲罷不能的愛欲，然而自由奔放的卡門卻不願受到約束而愛上他人。愛與死的糾纏漸漸模糊了戲劇與現實的界限，兩人在不知不覺中陷入其中，不能自拔。電影評論：“虛構中的真實”與“虛構中的虛構”的指認失敗和混淆，套層結構有如《八部半》這種複調式的、自我反思的藝術形式，在搬演和真實、舞台形式與敘事空間中逐漸混淆為一體，小說、歌劇、電影的文本互為映照，形成鏡像迷宮。真實成了對贗品的複製。

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青山鎮的集市上，熙熙攘攘一派繁榮景象。人群中有四個孩子在追逐打鬧，說起青山小學六年級的這四個頑皮學生牛牛、剛娃、元寶、泥鰍來，大人們都傷透了腦筋。 退休工人沈爺爺回到闊別四十年的家鄉，一下車就目睹了孩子們的惡作劇。沈爺爺是因修鐵路而致殘 的榮譽軍人。他決定利用自家多餘的房屋為孩子們辦一個“青山書屋”，把孩子們引導到求知的正道上來。 他萬萬沒有想到，這一善舉竟遭到孩子們的搗亂。牛牛的爸爸開了家遊戲機房想買沈爺爺家的房子擴大生意，遭沈爺爺拒絕後，牛牛自告奮勇要將沈爺爺趕走。他以免費玩遊戲機為引誘，邀他的三個小夥伴欺負、騷擾沈爺爺；做各種惡作劇，踢掉他的拐杖，使他難以行走；用刀劃壞圖書；趁混亂之機偷走中央慰問團送給沈爺爺的珍貴禮物，他已用了三十多年的半導體收音機；在沈爺爺的必經之路上挖陷阱。害得沈爺爺摔傷手臂；甚至還欺侮到書屋的第一個也是唯一一個小讀者，“三好”生秀秀。 麵對這些幼稚的頑童，沈爺爺並沒有計較，而是寬容地忍受，在學校老師和秀秀的幫助下，苦心經營著小書屋，默默地為山區的孩子們奉獻著自己的餘生。書屋越辦越紅火，小讀者越來越多，沈爺爺臉上露出了欣慰的笑容。 個體書販顢頇夫妻用黃色書刊與沈爺爺爭奪小讀者，沈爺爺耐心地教育他們，並協助公安機關抓走了正在兜售淫穢書刊的顢頇。 沈爺爺的寬厚善良、無私正義贏得了小鎮居民的尊重，也感動了這四個頑童，他們意識到不該這樣對待一個和藹可親的老人，他們為老人做了一根拐杖，正要送去向老人道歉時，老人遭到顢頇丈夫的報複。孩子們來不及當麵向沈爺爺說一聲道歉，他們心中留下了深深的，甚至終身的遺憾。電影評論：小孩子有些惡作劇的手段太惡劣了，像踢拐杖、挖陷阱等，這對於一個老人家來說，可能是致命的，要知道老人家最害怕的就是摔倒，輕則骨折受傷，重則臥床不起，甚至就此故去。編劇的三觀 有嚴重問題，影響誤導小朋友。想想有小孩學灰太狼烤“人”（羊）肉，就知道假如小孩子模仿這些惡作劇的可怕。

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故事以世界末日即將來臨的2012年為故事背景，無業青年吳安良，找來死黨郝歌，以及語言不同卻心靈相通的異國美女阿代兒，從舊約聖經諾亞方舟的故事獲得靈感，號召在網絡上打造一艘名為「卡拉圖號」的虛擬方舟，企圖讓全世界七十億人透過社群網絡結為「親人」，用愛與和平，攜手度過人類文明的毀滅危機。但他們卻遭到神秘組織綁架，囚禁在宛如精神病院的地下基地…電影評論：以為是帶著懷舊氣息帥哥搞曖昧的青春片，加上優雅的音樂品味，開始一度以為會是【壁花少年】，誰知劇本突然就轉入拙劣的奇幻了，笨拙的敘事能力和糟糕的視覺呈現，讓人很難明白王柏傑糾結都幹了些什麼，腦子隻剩下讓人百思不得其解的自由意誌這個詞。電影原聲倒是很值得收藏，就當來聽歌了吧。★★

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這是西美農的小說首次搬上銀幕，也是雷諾阿最不為人所知的有聲片。故事講一幫盜賊利用十字路口的一座車庫作為窩藏點，他們在一次行動中失手殺死了一個珠寶賊。黑幫首領是一個美女，她愛上了追捕她的偵探，釀成大錯。電影評論：根據比利時著名偵探小說家喬治.西默農的原著改編，偵探梅格雷的扮演者是導演讓.雷諾阿的哥哥。。。作為早期黑色電影原形影片之一確實具備了很多黑色電影的元素，偵探小說改編，亦正亦邪的蛇蠍美女，構圖別致用光獨到的攝影，以及不時透出的亡命氣息。。。隻是這電影似乎有殘缺因此影響了劇情。。。

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《偽君子》《吝嗇鬼》《恨世者》……莫裏哀的作品構成了鮮活又辛辣的社會風俗畫，也以高級喜劇的典範地位屹立於世界戲劇史上。電影評論：20190728@UCCA 法蘭西喜劇院 黃群老師曾言道，莫裏哀的創作可以稱作哲學喜劇。因為莫裏哀有意識地將哲學內化於創作中，《恨世者》中通過一個青年和風流女子之間的關係糾葛展開哲學的討論。莫裏哀寫出了阿爾塞斯特性格的兩麵性：憤世嫉俗與偽善。他一方麵以絕不妥協的姿態抨擊法國貴族社交圈中虛偽，浮矯的社交禮儀，另一方麵他又迷戀一位矯揉造作，浮誇淺薄的交際花色曼麗娜。透過阿爾賽斯特的兩麵性，莫裏哀巧妙地呈現了法國上流社會的“文明病”與貴族青年的虛偽與脆弱，譏諷了阿爾賽斯特這類社會改革者以偽善的方式批判偽善的可笑與虛假。同時又犀利地指出以菲林特為代表的哲人階層的圓滑與平庸。《恨世者》引發了政治倫理的思考，是在維護正義與保存個體德性之間，既有偽善地反對社會現狀的恨世者，也有竭力維持社會現狀的適度者。