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生活在現實世界的四個孩子,一道魔幻之門,一個故事世界——托比、尼克、傑茜卡、盧卡斯,在另一個時空——高米島的冒險之旅。電影評論:劇情淺嚐輒止,並不深刻,。也許是因為人多,對各個高米迪的刻畫也比較有限。 單線程一貫到底的風格,實際的表現更像單元劇,套路感挺強的,不過也造就了不錯的優點,有的劇情還是挺精彩的,緊張度也有。嘛,不難看。
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取材於蘇方桂的小說《姊妹風塵記》。 20世紀初的珠江三角洲一帶,少女留長辮,婚後梳發髻。不願嫁人的女子通過儀式改梳發髻,這樣的女子人稱“自梳女”。自梳女收養美麗端莊的幼女,精心培養,成年後賣給達官貴人或富商巨賈做妾,人稱“妹花”。電影評論:其實袁莉的表演感覺沒有太出彩的地方,畢竟那時她才剛出道而且成績還不太好,94年的電影,很棒。很喜歡阿娣那條線,她父母離開早,能夠找到的保護太少,才因為對未來恐懼而選擇自梳。雖然那個年代是男人的天下,但阿福那種全情投入單純執著的“喜歡”,是某種程度上男權的退讓。感情可以戰勝製度。
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持有光榮曆史的美國海軍戰艦--俄亥俄號,由於年輕的瑪雅少尉更新了D-840的長距離射程,因此俄亥俄的名字更加響亮。1988年在穆薩裏艦長的眼皮下,發生了悲劇的真實演習,二號炮塔大爆炸,死亡人數達到了47人。為什麼最強的戰艦會突然發生如此嚴重事故?是意外還是人為?電影評論:基於史實的片子,但中間莫名的從戰列艦事故黑幕調查變成了美式英雄個人主義片。。 然對於吾等軍裝控來說仍然算是不錯的片子~
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納特伯恩學院是一所老牌的全是男生的寄宿學校,由於戰時的種種限製,學校被告知另一所學校將與之合住。令人震驚的是,這是一所女子學校。兩位校長很快就開始互相競爭,爭奪魔法部的上風。但是一兩次危機迫使他們合作。電影評論:如何才能比烏龍女校爆笑一倍?烏龍男校女校互換;阿拉斯塔爾西姆也不必一人分飾兩角,這次為他增配等量對手瑪格麗特·魯斯福德。英人的自嘲視角總是異常敏銳犀利,他們總能構設出別致故事情景使施諷的兩股互懟的保守勢力被迫跳到同個戰壕裏,倉促合作,極力掩飾,卻又笑話百出……
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艾莎 是 猶太人 曾遭受 納粹份子的 迫害 於是 在 戰後的 日子裏 獨自躲在 房間裏麵 過往受到的 種種不幸 夾雜著 斷續的 回憶 不斷侵擾著 她 最後 應該 怎麼 走出 這個 夢魘呢…?電影評論:二戰期間一名猶太女子在空置閣樓裏躲避納粹,因絕望而迷失於現實的同時也與唯一女伴產生統治與依賴相交替的情愫。作為五萬歐成本的處女作,這部室內戲完全剝奪觀眾外部視點,借鑒大衛•林奇和表現主義元素,展現主角介於逃離和掌握現實之間的主觀感知,以隱去聲源的人聲傳遞恐怖並以音樂作幻想的催化
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賣花女伊莉莎.杜利特爾,長得眉清目秀,聰明乖巧,但出身寒微,家境貧寒。她每天到街頭叫賣鮮花,賺點錢補貼家用。一天,伊莉莎低俗的嗓音引起了語言學家希金斯教授的注意,教授誇口隻要經過他的訓練,賣花女也可以成為貴夫人。伊莉莎覺得教授說的話對她是一個機會,就主動上門請求教授訓練她。教授的朋友皮克林和他打賭,如果讓伊莉莎以貴夫人的身份出席6個月後將舉辦的大使遊園會而不被人識破真相,那麼皮克林願意承擔一切試驗費用和伊莉莎的學費,這激起了教授的鬥誌,希金斯欣然接受了挑戰。他是不甘示弱的,他從最基本的字母發音開始教起。希金斯是個精力旺盛和講究科學的學者,對每一感興趣件事都能廢寢忘食。他胸懷坦蕩、絲毫不懷任何惡意,但他又像孩子一樣,毫不顧及他人的感情,對伊莉莎嚴加訓練。電影評論:喬治庫克師承劉別謙。賣花女父親陰錯陽差被推進上流社會,與兩位死黨在酒吧風光的橋段,明顯借鑒了尼諾契卡三位蘇聯特派員沉迷於巴黎的腐朽生活;伊莉莎負氣出走,上校電話警方尋人之時,希金斯反複開關門提供女孩精準生理特征,也是典型的劉別謙式輕觸……但這個故事,嗯,總體來說在改編成電影之後,無論新舊版本,都存在兩個難以克服的結構難題。一、女演員無法完整駕馭醜小鴨變天鵝的角色要求。1938阿斯奎斯英版中的溫蒂希勒,失信在不夠靚麗動人驚豔全場的後半程;赫本女神,則是一開場的“裝土扮醜”沒能說服觀眾。二、教授與賣花女之間因六個月的閉門改造而情愫暗生,幾乎沒有任何敘事鋪陳。但也是沒辦法的事情:電影這種介質,擅長極致渲染瞬時一見鍾情,卻無法以近量時長表現潛移默化。……可問題是,故事的兩個重大轉折剛好就建立在這兩點上。
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富商葉世昌(萬梓良 飾)無故失蹤,他的太太雷茵(王祖賢 飾)委托探長馬如龍調查此案,然而,幾天之後,葉世昌自己回到了家,雖然一切看起來已經風平浪靜,但雷茵卻隱隱的察覺,自己的丈夫無論是說話還是行事都和從前有著天壤之別,判若兩人。電影評論:89年的黎明很稚嫩,整個臉蛋可以掐出一把水來,卻也演活了少女心裏的卷毛男友和這部裏書卷氣十足的眼鏡小哥,可惜都是配角,戲份很少。難以相信一年後就能成功出演人在邊緣裏火爆的古惑仔,進步神速啊。他很有演技天分,可惜大部分精力都放在音樂上了,和雷頌德的合作非常成功。但作為影迷還是感到遺憾