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年逾古稀的資本家卯目督助(山村聰 飾)體力不複當年,此刻正因腦溢血而隱居家中調養。督助平日的起居有專門的護士照顧,偶然的機會兒子淨吉(川崎敬三 飾)的妻子颯子(若尾文子 飾)接替了照顧老人的工作。颯子年輕性感、美麗迷人,即使連黃土半埋的老人也不由得春心蕩漾。雖已喪失性功能,但督助仍不可遏製地迷上了颯子,對於她的要求不論多過分都一概應承,隻為能捧起那雙玉足一親芳澤。而颯子則如一隻調皮的妖精,若即若離,折磨著老人痛苦的神經……電影評論:她的腳不好看。女人有什麼想不開的,整天嚷嚷著女權啊!學學這個漂亮女人,這才是玩弄男人於股掌啊,也不損失什麼,丈夫有外遇,毫不在意,自己在外麵找了個年輕壯碩美男,還繼續跟公公玩曖昧,拿到大量金錢,還讓老爺子延長了壽命,情欲調動才是最好的長壽藥。
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皮埃爾(羅蘭.吉洛德Roland Giraud飾)、米歇爾(米歇爾·布日納 Michel Boujenah 飾)和雅克(安德烈·杜索裏埃 André Dussollier 飾)三個男人有著自己的工作,過著平淡的單身生活。如果不是雅克的私生女瑪麗——一個精靈可愛的嬰兒闖入他們的生活,皮埃爾和米歇爾可能永遠不會體會得到做父親的甜酸苦辣。從開始時對這個小生命不知所措,到後來真心的愛上小瑪麗,他們的內心充滿了奇妙的父愛。可是麻煩事也充斥其中,他們不小心讓瑪麗陷入了危險的境地,千辛萬苦解救出來後,嬰孩的母親前來接走了女兒。看來,離別是不可避免了,三個男人的心情陷入了低穀……電影評論:經Nicolas強烈推薦,看了這部片子。沒字幕,居然幾乎全聽懂了,甚至包括很多急速吵架的段子,嗬嗬。北北真是忒可愛了,男人麵對北北也叫一個溫情各種泛濫。二十六年前的巴黎,於現在沒什麼大的差別,那房子,那街道,那花園,甚至連電影中早餐裏的果醬都是我常吃的牌子,幾許熟悉和想念。
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講述前囚犯Eddie和Paul在假釋期為一家紐約餐廳打工,他們被英國律師Katherine Rookwood招募,前往倫敦盜取一顆被稱為“藍蜥蜴”的寶石。兩人此前辦事時通常輕鬆脫身,而這次一個精神失常的小規模犯罪團夥的頭目擋了他們的路,發生一係列意想不到的事。電影評論:這片子的奇妙之處在於:你想看喜劇元素,兩個美國人本就一個勇猛一個廢柴,更別說幫忙的還有一個同性戀;想看動作元素,有搏擊有槍戰有爆炸,而且效果都還不錯;想看愛情元素,男女主的感情從懵懂到克製到心有靈犀,完全演出了木訥的初戀感覺;哪怕想看悲劇元素,隻要你稍稍思考一下,看著反派角色被他媽媽一頓大罵之後出手弑母,你就會覺得他的人生多灰暗多悲劇。這是一部什麼都有的片子,簡直是“搶劫夾一切”。
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白雪公主出生後不久,王後就去世了,原本是巫婆化身的繼母千方百計折磨公主,將她趕出王宮並加以殺害。在七個小矮人和青蛙的幫助下,公主度過了種種危難,死而複生,被魔法變成青蛙的王子也恢複了本來麵目。白雪公主與青蛙王子終於戰勝了巫婆,得到了他們的幸福電影評論:我看的電影畫質不佳,劇情還行吧,剪紙的運用很獨特,讓我想到了葫蘆娃,特別是七個小矮人和葫蘆娃特別像。劇情結合了青蛙王子和白雪公主的故事,情節過度自然,但是國王就這樣不問王子是誰就把女兒嫁出去了嗎?真的是親爹嗎?是童話也別這麼敷衍呀。
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【布偶大追緝】的故事則是關於一場珠寶大竊案,本故事中主角 Kermit 和夥伴 Fozzie 是報社的記者,被報社派去英國倫敦采訪一位知名的時尚設計師 Lady Holiday ,Kermit 還愛上了設計師的助理秘書 Miss Piggy,不料這時卻發生竊案,設計師的名貴珠寶不翼而飛,而且 Miss Piggy 被陷害成為嫌犯,為了要洗刷 Miss Piggy 的冤屈,Kermit 和他的布偶夥伴們於是展開一場追緝珠寶竊賊的大冒險。電影評論:一直不能看出這個係列的好。原來豬小姐的真身是男的,還是剛剛看過的喜劇片的導演,還是另某著名角色的真身!
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宮本先生是日本的大企業家,在於潘董事長玩牌的過程中,下了一個高達500萬美金,相當於2億新幣的賭注,眾多董事支持潘董,以為潘董不會輸給一個日本人,紛紛借錢給潘董,沒想到,宮本先生贏了,將2億元全都拿走。潘董破產,妻子一急之下撒手人寰。原來宮本先生是假,隻是一個老千裝扮。潘董麵臨眾董事的逼債,隻能求助於沙家的繼承人與老千集團一鬥……電影評論:一不小心實現了一個三十多年前的願望:剛剛看完了電影“賭王鬥千王”。一直想看這電影,是因為初中時畫過《大眾電影》上的一張劇照(中間的彩頁,應該被我剪了貼哪了):男主王冠雄叼著雪茄,邊上一男子給他點火(剛百度了下,竟然沒搜到這張圖片)。那時的我覺得王冠雄好酷啊!找了好多錄像廳,都沒有放
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1997年,炎炎夏日。奈良的街頭巷尾彌漫著慵懶古舊的氣息,時間緩緩流動,空氣中仿佛能夠感知到來自遠古的顫動。一如許多花季少年,麻生家的雙胞胎圭與俊歡笑、奔跑在蜿蜒曲折的巷道間。就在下一個轉彎,命運瞬息轉變。仿佛神隱一般,跑在前麵的哥哥圭憑空消逝,這也令麻生家的時鍾從此停擺。電影評論:87#。由離喪之痛到迎接新生的過程,恰如對沙羅雙樹所喻指的超脫境界的追尋。悲苦的基調自片頭的雨聲中鬱結,又在沙羅節狂歡的雨幕裏消弭,正印證了佛家思想中的因果循回。作為來自日本‘’精神故鄉‘’的導演,河瀨直美對奈良人傳統質樸的信仰(佛堂,沙羅節)與返璞歸真的生活狀態(家中產子)進行了細膩的刻畫。更為難得的是,影片將日本古典美學與佛教禪宗思想的內在關聯含蓄地體現於影像風格之中:運用暗調光拍攝室內鏡頭,而非以刻意渲染的色彩去破壞遐想和意境,熹微的光線與昏暗的室內布景相交融,展現出朦朧且富於層次的獨特美感,這種和諧自然的美學宗旨與雙樹之間‘’非枯非榮‘’,通達圓滿的精神訴求達成一致,由此也解釋了開頭和片末幽暗深邃的屋廊與佛堂銅磬聲的結合。