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江戸文學の傑作、鶴屋南北の「東海道四穀怪談」を加藤泰監督が映畫化。毒を盛られて顔が醜く変形し、斬殺されたお岩。夫であった伊右衛門と金貨しの娘・お梅との祝言の夜から、彼女は亡霊となって伊右衛門に付きまとう。腐敗と退廃、色欲と物欲の葛藤に明け暮れる元祿の世。殺したはずのお岩が血みどろの顔で蘇る。畫麵のすみずみまで冴え渡る、きめの細かい演出がみごと。電影評論：四穀怪談；目前看過的有木下惠介、中川信夫、加藤泰三個版本，這個相比倒是最沒有特色的了

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享年僅僅37歲的巴西女歌手依莉絲·雷吉納（Elis Regina），不但開創上世紀六零年代巴西流行樂MPB風潮，更是享譽國際的拉丁歌後。19歲便從PUB發跡的她，憑藉無懈可擊的天籟嗓音擄獲廣大樂迷，熱度更從駐唱舞台延燒到歌唱節目，一舉成為眾人愛戴的國民天後。除了歌唱技巧驚人，依莉絲在創作上更勇於提拔新秀，為樂壇注入鮮活魅力。辛辣敢衝的她，曾於歐洲巡演時抨擊巴西軍政府的猩猩式獨裁，進而被要挾演出，遭世人謾罵排擠，事業跌至穀底。電影評論：幫進口公司翻譯了個字幕，沒抱什麼期待，居然是個好片子！後來才知道是傳記。這樣的女歌手的一生讓人感慨，隻不過是萬千追夢者和犧牲者之一。可惜70s巴西在為之鬥爭的言論自由我們現在還沒有...估計不會過審，手動再見。 (a

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聖誕節，一個14歲的俄羅斯少女因難產而死在倫敦一家醫院，俄裔助產士安娜（娜奧米·沃茨 飾）覺得事有蹊蹺，暗中調查少女的來曆，卻發現少女不但是一個偷渡客，而且還是深陷性交易的雛妓。電影評論：不太好看，一開始饒有興趣的看完了一大段，然後隱隱約約嗅到了女主和男主愛情的氣息以及女主那撲麵而來的聖母氣，果斷棄了，然後時隔好幾天，在無聊到爆炸的時候，把後半部分男主的裸體浴室戲看完了，目的是看看雞有多長，可是太快了，我看了兩遍都沒能得出一個客觀的結論，那個男主是真的帥，看了一下他其他的作品，貌似他現代類作品的顏值巔峰就是這部了，其他都是下坡路，還有女主，我上次看她的作品是吉普賽人，無論是公眾號還是彈幕，都在鼓吹她的神顏，我當時真的是一點魅力都沒捕捉到，一度懷疑了我自己的審美，後來得出結論是那時候的鬧米太老了，結果現在有幸看到她年輕的樣子，不知道是因為這個角色是個婊子還是我的審美依舊沒有長進，年輕的鬧米在我看來依舊是毫無魅力可言。

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擁有不死之身的陰陽眼女孩小安白天經營紙紮店，晚上折紙燒給遊魂野鬼幫助他們了卻心願投胎。百鬼纏身的小安，送走了無數野鬼，卻常年被厲鬼全德喜糾纏。為了送走全德喜，小安心生一計，想把意外結識的單純男孩蘇晉送給全德喜，以了卻其心願。在送走厲鬼全德喜的過程中，漸漸抽絲剝繭出一件跨越百年的愛恨糾葛，同時也找出了她自己的身世之謎。到底小安為什麼會不生不滅不死？到底全德喜為什麼會一直糾纏小安？最後小安、全德喜和蘇晉三人的命運如何？電影評論：很文藝清新的不恐怖的鬼片。但是有些劇情沒有解釋清楚。比如小安被全德喜打暈後為什麼就什麼也不記得了。後來倒在路邊被一個大叔救了。地方就那麼大點、 那個大叔不也是本村村民要一起獻祭全德喜的人嗎。為什麼沒認出小安。小安後來想起全德喜當年是為了小安去死並且還陪伴守護小安多年。送走全德喜的時候就那麼冷漠？卻轉眼愛上了沒認識幾天的男主？

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一個叫Sebastian的少年知道了自己的性向並在網上尋找愛與激情。在網上，他遇見了年長的Jacob，Jacob帶他去了一家性吧，想在那和他發生關係。純潔的Sebastian不願將初夜交給有性無愛之人，拒絕了他，但也愛上了他。在一次次哄騙下他在性吧獻出了初夜換來的卻是...電影評論：處男少年約炮，愛上炮友的故事。單純少年的愛情遐想和原始衝動，他不懂成人世界裏的欲望法則，更難明了他身處的這個隻尋找新鮮刺激下半身思考為前提交際圈的遊戲規則。論約炮的本質，愛情和肉體不能兼得，他約到了一次人生教訓，情感投放需慎重。或許每具放縱狂放的肉體都曾經懷揣過一顆受傷的心靈。

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這部經典的影片中你能看到查理布朗，史努比，伍德斯托克（Woodstock），這些家夥都在慶祝感恩節。雖然查理布朗感到自己在節日中像個傻子一樣，但他最信賴的狗幫助他找到節日的意義。而且他最好的朋友，Linus，告訴了大家第一個真實的感恩節的故事。電影評論：Snoopy還藏一手啊把火雞留到大夥兒離開後跟Woodstock獨享。我就知道Snoopy不會虧待自己的胃的……內容一般般（節日係列通常是這樣，感恩節還是最不喜歡的節日之一）。12/02/2015

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對身陷跨國偽畫交易的犯罪組織失望， 崇尚詩與文學的昂斯戴勒對錢與權、跨國集團嗤之以鼻，帶著妓女戀人，喝下搖滾樂手特調配方，飛車逃亡天涯⋯⋯。歐桑唯一一部全彩電影，仍發揮作品一貫的黑色電影類型元素，也是部橫跨絕美智利風景的公路電影，衝擊樂團主唱 Joe Strummer 跨刀演出，是歐桑最浪漫恣意之作。電影評論：居然覺得相當可看……大概是因為一來Iris和Vignetting的使用幾乎遍及每一個鏡頭，配合更多的特寫和更淩厲的剪輯反而不顯泛濫，二來引入顏色的方式類似默片的Tinting，不隻提升了悅目程度，也多少給了觀眾一些可以捕獲的視覺線索。黑色電影在故事基調與角色設置上的影響相比其它的作品要更清晰，也有幾個有趣的段落，比如那場可能是史上最慢的驚險錯車戲。奧桑給人的印象依舊是一個對電影的形式語言走火入魔卻缺乏解構意識的導演。