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在四季如春的墨西哥灣,人們都喜歡來這裏度假消閑。但是可怕的災害突然降臨了,來勢洶洶19-21級的颶風引發了超級海嘯,150英尺的巨浪正在迎麵襲來,人們四處逃避,一艘遊艇載滿了遊客突然發生了故障來不及避難,此時一架客機也進入了暴風範圍因而失控迫降在海麵上,乘客爭相逃出機艙,除了寒冷,饑餓,遠離海岸,他們載浮載沉,屍體漂浮在海上,鮮血引來了嗜血的大白鯊,它們開始瘋狂的撕咬著驚慌失措的人群……電影評論:[CHM小組作品] 【百度雲】[海嘯大白鯊 Cyclone (1978)]國語 英語 dvdrip mkv
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バンダイビジュアルの新ブランド=C.MOON(16歳以上の視聴者を対象とする作品)のひとつとして製作されたセクシーホラーOVA。製作當時の流行を反映し、テレクラ風俗やスプラッター映畫を取り入れた內容となっている。女子高生の夏目ルミにはテレクラ「マドンナ」のオーナー・スーコというもう一つの顔があった。そんな彼女をテレクラで指名してきた青年・杉浦。何やら性的な秘密のあるらしいオクテの杉浦だが、実際にルミが喫茶店でエッチなことを行うや、彼は興奮して不気味な怪物に変化する。しかし怪物に変身しても杉浦はおとなしい。そんな彼のためにルミは教育をはじめ、エッチなものへの耐性を付けさせようとする。だがルミのテレクラ商売を知った不良娘のおユキが杉浦に興味を持ち……。本作の実製作はAICが擔當。キャラクターデザインは後に『機動戦士ガンダムUC』などを手がける高橋久美子。電影評論:80年代的片太神展開了!色情電話竟然有美女高中生,還優等生,還劍道!扛著火箭筒飆車出去的豹紋兄貴竟然是組裏的大小姐!迅速穿脫衣神技的二小姐隻拉開了褲子拉鏈,怎麼強推的騷年?本以為怪物是libido化身,原來libido才是本體麼?!打敗怪物我跟全場一樣給跪了。最後兩分鍾神逆轉,二小姐你夠了!!
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在一個狂風暴雨的不祥之夜,身為瑜伽教練的單身媽媽辛海倫(袁詠儀 飾)帶著女兒思思(張籽沐 飾)行駛在回家的路上,突然她們被一輛黑色汽車迫停。當母女倆恢複意識後,發現不知被誰換上了紅色衣服,而且身處一個陰冷的溶洞中。之後海倫見到另外七名從未謀麵的男女,這些人有著不同的職業,彼此似乎並不相識。隨即一個神秘的聲音傳來,宣布接下來他們將進行一場死亡派對,九個人中間有一個殺手,殺手會在每次催眠氣體襲來時殺死這些人。他們必須想方設法找出真正的凶手,活著走出死亡溶洞。經過一連串的猜忌指責,他們相互殘殺,血光四濺。電影評論:開頭廉價感科技是我最不喜的,降一星,熊乃瑾浮於表麵的演技,降一星,全員肚兜感服設和假裝害怕,降一星,到狼人殺場麵隻想關電視,麵無表情。這段挺了過去等反轉,啊老一套的本該幸福時突遭橫禍幫高位截癱安樂死結果被女兒記恨老死不相往來,還往裏塞了個分裂人格的梗。熊乃瑾長得很奇怪演技也不咋地怎麼還能一直有戲拍?靚靚皮膚是真好。 影片總體中下,我一直在玩手機。
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傳說用耶穌在最後的晚餐中用到的聖杯喝水,便能長生不老。在一次掘金活動中,記載聖杯的碑石被發現,聖杯存在的可能吸引著大批的瘋狂的人展開尋找。印第安納瓊斯博士(Harrison Ford飾)也是他們中的一員,甚至連他的父親老瓊斯(Sean Connery飾)也陷入其中——但他給瓊斯留下聖杯的筆記後便不知所蹤。電影評論:斯皮當年想拍007似的電影,訪談原話,盧卡斯回說,“我有個比詹邦更好的東西。”……奪寶是否蓋過邦德見仁見智,至少生命周期上看,諾博士比法櫃早近20年,幽靈黨比聖戰晚了16年……一個有趣的視角:好萊塢冠名領銜類係列大片,通常跟著撐紅主演起止興衰,韋弗福特史泰龍老了退出,係列即宣告結束。007卻不然。從康納利到克雷格可以換好幾撥人,最大賣點是詹邦這個符號,以及圍繞他的各種經典風格元素,槍管片頭、邦德女郎、Q武庫、M辦公室、魔鬼黨老大,而非故事演員本身。當然這種英倫插件工藝的結果,雖使係列綿長持久,卻不容易像更強調完整故事角色移情價值歸屬的好萊塢同門那樣獲取高分。007幾十年來總是熱門,也總是三星。
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伊朗庫爾德斯坦省的一個小村子裏來了一群工程師。村民們對這群突然來到的外來人議論紛紛,好奇他們來此地的目的。雖然感到陌生,但是村民對客人還是表現出友好的歡迎。其中一個工程師,對村裏的一切都饒有興趣。他每天跟隨著村裏的小孩到處查看,注意到有個生病的老太太,於是不停地打聽老太太的病情。因為需要用無線電話和總部聯絡,而村裏的信號不好,所以工程師每次都要跑到山上的墓地去接聽。在山上,他發現有個村民總是在獨自挖著坑,覺得好奇的他經常上前與這個村民聊天。突然有一天,如風般順暢的日子發生了變化。山上村民挖的坑塌陷了,活埋了村民,醫生前去奮力搶救村民,順道發現那個老太太也在病危中。麵對生命的逝去,工程師惆悵萬分。電影評論:四刷。1.從鄉村三部曲不斷重演的“問路”情節和影片指向之“尋找、失去和創造”,到不願生在此世的《櫻桃滋味》對接《隨風而逝》掘出大腿骨的日常詩意,阿巴斯將電影中的某些特定行為,通過一遍又一遍的往複呈現,來表達主人公對於生命和生活的態度及追求,平淡瑣碎之中提取最美妙的動人情愫。2.沒有詩意的生命,大概隻剩下無止盡的重複和虛無,我們周而複始的生育、工作、奔勞,一如推糞球的屎殼郎和笨拙的烏龜般。3.大遠景對話無視聲音距離;過場人物無麵部處理;長鏡運用較比前作更為流暢自然,以近乎生活常態的舒緩流動。4.我的夜晚簡潔明朗,風兒遇上了葉。我的夜晚全然充斥著苦痛。聽,你聽到影子在低語嗎。5.“死亡是最可怕的事情。”阿巴斯之後,再也沒有一位導演,能帶給我這樣的感動了。|一個人沒有愛是無法生存的(9.5/10)
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1949年解放前夕,曾聯鬆還是上海一家通訊社的職員,當他看到報上征集新國旗的啟示,就設計了一幅國旗圖案寄到北京。沒想到他設計的五星紅旗被選定為新中國的國旗。半個世紀過去了,曾聯鬆與所有的中國人一樣伴隨著共和國走過了艱辛的曆程,所不同的是,他與這麵旗更有許多特殊情感。電影評論:小時候看的,越看到最後越感人;尤其是他追小偷那段,完全不是為了錢,就是為了小偷身上那件國旗的T恤;從這部片子開始正式注意到王學圻這位演技派了
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一對夫婦過著平凡又重複的生活,直到他們遇見一對新鮮潮人。生活是變得豐富,還是終歸各活各的。電影評論:所有穿越劇都是拍給孩子看的把戲,幸而孩子剛好是《年輕時候》的觀眾兼主角。鮑姆巴赫在這部折光返照將中產送回過去重審自我的作品裏終於點透《魷魚和鯨》並非中產的屬性而是時代的語境。那麼在這個年輕的流量社會裏老式中產的特征是什麼?影片一針見血的甩出兩個詞:無聊和虛偽。新晉中產對這一權力精英形象的崇拜已進化到了不擇手段的地步,而不上不下的小資最終麵臨的難題卻依然是以人為鏡的自我認知。他們既不能像無產階級那樣自由地創作藝術,也無法如成功人士那樣專心的養育孩子。從未實現的夢想(孩子)成了衡量他們是否躋身中產階層的一個內在價值尺度,影片對於三者同時給予了鞭辟入裏的批判。不過令人欣慰的是,最終將曆史揚棄的男主也讓反思的結果活在了當下。