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Pico和Chico兩人某天在都市中遇到一名外表宛如少女的神秘人物，他自稱為CoCo並且帶領他們來到自己住的地下鐵道中參觀還挽留他們在這邊住宿著。然後到了晚上，在Pico徹夜難眠時意外地發現CoCo的真正性別。電影評論：我……猶豫很久要不要標注這部。(手動笑cry) 其實這個一共有三部、前兩部也是這樣的……(再次手動笑cry) 純·肉·番。

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故事發生在1945年，弗雷德（達納·安德魯斯 Dana Andrews 飾），艾爾（弗雷德裏克·馬奇 Fredric March 飾）和霍莫（哈羅德·拉塞爾 Harold Russell 飾）是三名剛剛走下戰場的軍人，即將回到久違的家鄉，即將見到久別的親人，雖然三人的境遇各不相同，但內心中的激動和忐忑卻別無二致，分別在即，他麼許下了再相聚的約定。電影評論：這是最好的時代，也是最壞的時代。二戰勝利，百廢待興，看似屬於所有人的黃金時代，卻未必屬於解甲歸田的軍人們。多麼明顯的比喻，影片開頭，退役的戰鬥機載著三人降落在了報廢場，一個飽受戰爭噩夢困擾的Captain，一個不惑之年惑於婚姻的Sergent，一個失去雙手的Sailor，槍林彈雨中的英雄，和平年代裏的廢物，就這樣，三個人開始了各自的“廢品回收”之路。戰爭看似改變了一切，又好像從未發生，服務生隻能服務，銀行家重回銀行，一切都是《大幻影》。不過相比於動輒就扯到PTSD的70後戰爭電影，獵鹿人，拆彈部隊，比利林恩，在那個純真年代，同樣的戰爭題材卻被賦予了最大的包容與善意，瞧瞧讓三人生活重新步入正規的共同因素是什麼吧，是愛情這幅靈藥。1946年，我並不覺得此片是編織美夢流於現實，而是因看清現實，才向痛苦的人兒給予最深沉的人文關懷

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一場撲朔迷離的謀殺案，駭人聽聞的真相。一位黑人軍官在回南方腹地的軍營途中，不幸地被人謀殺，起初這一切是懷疑被白人所害，然而一位強勢的黑人律師被牽涉其中，他企圖找出事情的真相，在回溯其肇事過程中，發現此位黑人軍官並不受其他人歡迎，這位律師是否能查明真相，找出真正的殺人凶手呢？本片獲1985年奧斯卡最佳影片、最佳男配角和最佳編劇提名。電影評論：一個士兵的故事，其實是一個國家的故事。毫無疑問，《一個士兵的故事》的故事發生的時間裏，美國社會仍然存在著嚴重的種族隔離，這一點導演諾曼·傑威森給予了觀眾充分的提示，但是這一起“有色”的軍營命案的偵破過程，歸根結底是讓觀眾聽到美國黑人地位向前進化的號角聲。

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印度的方言、宗教和風土人情很太多，多種族性也直接或間接地令不同種族的人的隔閡互相加深。地方民房被清拆激起民憤，一對父子的不滿已到了忍無可忍的地步，老的採取消極的態度，年青激進內心交戰但意難平。生於錫克教徒家庭的格溫達．辛格從，自小來自旁遮普邦的母親身上了解多元種族文化，成長中從不同的反對聲音獲得啟示，要達成共識的豈止是導演的責任？首作獲恩師兼已故名導Mani Kaul擔當創作總監加持，平靜的畫麵與空間的深度來捕捉的非激情與不滿，而是睿智的救濟與感悟，在威尼斯地平線單元大放異彩。電影評論：擦，阿三國真是人才濟濟，這位導演還很年輕吧，80後？

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像世界上那些的孩子們一樣，桑提亞格（庫諾•貝克飾）有一個夢想，就是成為職業足球運動員。但是，身居洛杉磯貧民區的他，隻是個墨西哥來的窮小子，職業足球運動員，對他僅僅是一個夢。直到有一天，命運的大門向桑提亞格敞開，英國超級聯賽的紐卡斯爾聯隊向他敞開了大門。突然間，桑提亞格成為了阿蘭•希勒、馬丁•泰勒、大衛•貝克漢姆等人中的一員。幸福來的太快讓桑提亞格迷失了方向，職業球員的訓練遠比他經曆過的困難，麵對挫折與挑戰，桑提亞格向著自己的球星之夢前進。電影評論：算上剛才，第一部至少看了三遍。 第一次看是我上初二（2006）的時候，外教課上看的。當時班級裏最前麵有個吊頂老式電視，外教在課上放的光盤。 那是我第一次接觸足球，影響深選，因為至今足球仍是我三大愛好之一，每周末必踢兩次野球兒。 這部片子煽情部分不喜歡，但奶奶演的很不錯。男主球技展現的比較模糊，用蒙太奇來彌補缺憾。特別喜歡球場解說部分，有代入感，會隨著比賽進程感到緊張。 總之，值得推薦給喜歡足球的人，能夠引起共鳴的一部足球電影。

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故事發生在1988年的寒冷冬天，因為不堪忍受丈夫的酗酒和暴力，母親帶著尚且年幼的一雙兒女離家出走，那一年，振宇（連俊碩 飾）還隻是一個中學生。離開了父親，生活一下子變得拮據起來，為了養活兩個孩子，振宇的母親不得不起早貪黑的靠打零工來補貼家用。電影評論：一個平凡的男孩的成長，他膽小懦弱也不夠堅定，我們總能在他的身上看到自己曾經的一麵。影片最後，在搬家的路上，男孩將生命中充滿記憶的物件一一扔出，似乎徹底放下過往。但其實，卑微的記憶從不會隨著一個人長大而消散，它們將持續地發揮影響。男孩的家庭有些太戲劇化了，無能的父親與隱忍的母親都有些過火；頻繁的用抽煙暗示成長在大部分時間顯得過於直白而紮眼；加入對韓國獨裁政府的控訴，卻沒有與男孩的個人成長更好的結合起來，也多少顯得贅餘。有幾個不同時間同一人物、同一時間不同人物串聯起來的鏡頭還挺好看的。（標記想看而未看時間最長的一部電影，2452天，終於看完了，推薦給我的人不在身邊了，那個男孩也不見了～）

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波蘭電影導演傑西在法國為電視台拍攝影片時陷入困境。他不僅嚴重超支，喪失靈感；而且這部叫做“情欲”的片子變得死氣沉沉蒼白無力。電影攝製組下榻的旅館為漢娜所擁有。她和米歇爾同住。米歇爾自己開工廠，最近解雇了清潔工伊莎貝拉。漢娜和伊莎貝拉都為導演傑西所著迷，旅店的女仆都辭去工作，爭做臨時演員。人們問導演影片的故事何在：女人們寬衣解帶，臨時演員在場外互相愛撫。導演感到納悶：為什麼一定要有故事呢？電影評論：中世紀以後，雖然流派、風格不斷變動，但繪畫追求寫實和逼真的藝術任務就從未受到過最根本的質疑；而這一切以20世紀的到來為轉折。 很有趣的是，相比正統美術史，電影史的演化過程永遠處於一個細碎的、模糊蛻變的進程，就像是曆史的一切過程同時迸發著——幾百年前的（倒也不會罵說過時啦）和最新觀念，可能會出現在同一年不同部甚至同部電影中。 比如，現在仍有大量以繪畫入電影，並使之產生“敘事”、“再現”、“講解”任務的樸素形式（黑澤明、張藝謀等）；卻很少有真正意義的“繪畫-電影”二者在視覺的形式與觀念上徹底“揉碎”的嚐試（戈達爾、格林納威、帕索裏尼等）。 粗分一下“戈達爾的繪畫-電影觀”，大致是三條：前期（個人懷疑）尚處中間地帶；《電影史》《影像之書》等是“引用-重構”；《李爾王》《受難記》等是“在場-瓦解-消失。”