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故事發生在1926年一個位於阿爾多瓦的偏僻小村莊裏,年僅16歲的少女穆謝特(桑德裏娜·伯奈爾 Sandrine Bonnaire 飾)不僅腹中懷有孩子,還犯下了殺死情人的罪行。背負深重罪孽的她找到了村裏的神父多尼桑(傑拉爾·德帕迪約 Gérard Depardieu 飾),希望能夠通過懺悔來獲得上帝的原諒。電影評論:1.貝爾納諾斯同名小說改編,恰如他的另外兩部著作——《鄉村牧師日記》與《穆謝特》的二合為一,《撒旦陽光下》同有宗教信仰的質疑反思和不可避免的現世磨難及欲念沉浮。皮亞拉借由大量的特寫鏡頭和內心獨白,來表現基督教思想籠罩下,多尼桑神甫的思想困惑與心靈掙紮。2.為了接近上帝不惜身掩黑處鞭笞受苦,卻在青天白日之下遭遇了撒旦的寵幸。撒旦賦予他的能力被世人作以“聖跡”相待,而他也隻能通過惡魔的能力來行使上帝的意願幫助世人。善惡對等無二差異的神跡降臨迫使堅定信仰逐步迎向崩塌。3.用光給讚,陰冷/明麗的色調轉換表現了宗教中的矛盾性,最後告解室中慘淡的青光打在多尼桑臉上,極具震撼力。4.“無數的惡都是一樣的”。穆謝特的自殺,是撒旦之於神甫的一次勝利,而穆謝特亡靈的出現,也反顯了神甫內心的自責。(8.8/10)

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17歲的女高中生波波(小桜ミミ 飾)人生坎坷,當她9歲之時,父親與情人殉情,之後母親病故。正值花季的她沒有收獲完美的愛情,反而連續兩次被人強暴。電影評論:同樣認為,若鬆孝二的情色也並非桃色,若鬆孝二的情色作為無理性的標誌,讓青春有著揮之不去的死亡色彩。這還不是大島電影中的殘酷青春,因為殘酷有一種相對性,若鬆片子裏滲滿了虛無,一切雖然皆有因果,但一開始的強奸,以及相遇,以及天台的殺戮都有著不可言說的必然。如果說都是新浪潮的標誌,那麼也如某學者論證的日本新浪潮電影中存在主義樣式:“死亡的獻祭正是青春之色彩”也因此個人認為無理性才是日式存在主義的最佳定義。

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2011年、日本製作のオリジナルビデオ。人気ヤンキー・アクション・シリーズ第10弾。監督は、元木隆史。流浪の最強ヤンキー黒永勇人は、長い刑期を終えて関東中央少年院から出所。前科持ちとなった今、稼げる手段がなく、深夜の歌舞伎町でホストを始めることに。しかし勇人は金のために嫌味な女に媚諂うことができず、大暴れしようとした時、割って入る男が現れる・・・。電影評論:又進階了,雖然舞臺還是新宿,不是勧誘而是host和闇拳...最後hayato找到了最適合自己的賺錢方式。既然這樣以後就不要和坑人前輩在一起了,好好過日子。這部發色和發型真的好適合masa

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王兆興已和穀平安過上了甜美安逸的日子,但突然王兆興收到了龍騎禁軍的召喚。為救義父“車千戶”,王兆興又拿起了大槍重新加入錦衣衛。沒想到在執行任務過程中龍騎禁軍全軍覆沒,隻留下王兆興一人逃出虎口。更令人意想不到的是王兆興回到家中,卻發現……電影評論:正傳前傳二十集,看得好一個爽,刨去那些劇情上的bug,隻說義與情,這部片子可以說算得上國產佳話,打鬥場麵也很爽,想起這些年的武俠片,特效、剪輯活生生把武俠片剪成了科幻片,商業化元素也把俠義和仁愛變成了情欲和獵奇,這樣原汁原味的片子越來越少,雖然央視一直被人詬病,但這些個係列確實良心

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著名童星卷卷(王可昕飾)渴望成為普通人。可是,卷媽(蕭薇飾)卻堅決不同意,她甚至認為女兒是精神出現問題才會變得消極怠工,遂找來心理醫生文叔(張新新飾)為卷卷治病。而其實,文叔是卷卷自己找來幫助其逃離現狀的軍師。於是,卷卷和文叔聯合起來上演了一出又一出自我毀滅……電影評論:“這一次,自由最偉大”,“我是卷卷,卷毛的卷”,“卷卷,可是我從來都不是卷發,從來不是。”卷卷把卷發摘掉時,才知道她從來都是直發的樣子。短片有很強的劇場感。短片從卷卷的死亡開始,進行一係列的倒敘。同時卷卷的造型也借鑒了世界影壇小天使秀蘭鄧波兒,聯想到秀蘭的名言“我隻過了兩年懶惰的嬰兒生活,以後就一直在工作了。”名人想要獲得自由過上普通人的生活在《甲方乙方》中也有這樣類似呃題材。短片形式采用了話劇和音樂劇結合的形式,荒誕主義。美術與燈光欠缺,燈光太過於硬。

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黑美人歌舞團演員美玉、美慧姐妹二 人相依為命。歌舞團在鄉鎮巡回演出 ,入不敷出,日趨衰落。美玉認為妹 妹美慧唱歌的條件好,一心培養她成 為名演員。為此,美玉作了許多努力 與犧牲。她陪妹妹留在歌舞團奮鬥, 甚至拒絕青梅竹馬的戀人朝竹的求婚 ,忍受歌廳老板的汙辱。美慧終於唱 紅,成為聽眾喜歡的演員。但美慧目 睹團裏一些老藝人境遇辛酸,有的出 走,有的生病無人照看,有的含著悲 痛離開人間。她不甘心再走這條舊路 ,便決定嫁給來團裏采訪的記者沈哲 夫。眼看妹妹即將離開她,而朝竹亦 已有了家庭,美玉倍感孤獨。她強顏 歡笑地參加了美慧和沈哲夫的婚禮後 ,孤身一人,默默離去。電影評論:很精彩呀,而且越發的凝聚,後半與前半幾乎“跑出了負分段”(馬拉鬆比喻)。雖因侯孝賢而來,這部片卻並沒有沾染哪怕一點侯式頹唐與感傷——查了查影人年表,1983年以前,侯導仍在打怪升級中,這一年才剛剛拍出有相當影響力的標簽式作品《兒子的大玩偶》《風櫃來的人》。本片導演相當懂得人生,且表現出來的模樣並不走形,十分有寓意,沒有陷入過度煽情或是講道理的訴求坑中。時代色彩為其加成不少,運鏡也很有東西,編劇(侯孝賢)踏踏實實、紮紮實實。總體來說,這部不事聲張卻熠熠生輝的作品,雲集了眾多實力派的貢獻,遇到它遇到你們,真是我的榮幸。

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