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高中女篮比赛盛轮轩tH剧情简介
中世紀,一個修道院發生了一起教士莫名死亡的事件,修道院的主教遂邀請了異地的名聲極好的教士William von Baskerville(肖恩·康納利 Sean Connery 飾)和他的助手Novize Adson von Melk(克裏斯汀·史萊特 Christian Slater 飾)來到修道院調查案件。William在調查中,發現他遭到了許多無形的阻撓和他人的警告,他隱約感覺到這個修道院背後的許多陰謀。更可怕的是,又有幾個修道院裏的人紛紛遇害,案件變得越來越撲朔迷離。William在不斷深入的調查中,也越來越接近真相......電影評論:1.對七個修士離奇死亡的闡釋: 魔鬼的誘惑(宗教裁判所和異端審判官的判定:維護意識形態的權力手段,對信仰、權力的維護:魔鬼的能指:黑貓,黑公雞,女人; 院長遮蔽第一個死者自殺或他殺的可能,保護圖書館秘密以及可能的對修道院中的穢行:變態情欲的深究)、末日審判的降臨; 2.魔鬼的誘惑、上帝的力量與火焰,二項對立。每一次對魔鬼誘惑的指認都將成為對上帝的再度認同“你在那裏發現了二項對立,你就在那裏進入了意識形態” 3.迷宮·知識·權力。中心監視塔。塗著劇毒的禁書: 亞裏士多德《詩學·二卷》圖書館的迷宮模式隱喻關於知識的話語。占有並禁錮知識來維護使其統治合法化的主流意識形態; 對知識、禁止的知識的覬覦便是對權力的覬覦:“知識意欲”始終是“權力意欲”的等價物(福柯),“笑會殺死恐懼,沒有恐懼就沒有信仰”
荧战败被丘丘人俘虏
女主角一個美若天仙的女子,竟因自己是個處女,而對男友感到厭煩──動不動就想上床的男人──她眼裏隻有一種想法:「滾開!」一場男女對決,於焉展開。電影評論:粗製濫造的質感。關於退票,消防救狗,拜托女主偷文件等等情節,敢不敢編的稍微現實和嚴謹點。人物表演能不能再真實點,人物反應可不可以不要這麼假。電影展現了與中國截然不同的美國各階層對處女這件事的態度,站在女權的高度諷刺了一堆直男癌,然而電影最後還是俗套的轉回了毫無邏輯的劣質愛情電影。
洋人康爱福刘玥
發生在都柏林的十一個故事彼此錯綜複雜地關聯著,一段關係的結束卻是另一段關係的開始。科林·法瑞爾飾演一名準備大幹一場後收山的逃犯李海夫,設法擺脫瘋狂警探傑瑞·林奇的追蹤。另一方麵,一個叫約翰的超級市場職員想與李海夫同流合汙,並期望贏回女友迪拉朵的心。迪拉朵轉投一個銀行家山姆的懷抱,此君的銀行正好是李海夫下手的目標。山姆的太太諾林又意外地成為了決定銀行搶劫案的重要人物……電影評論:荒誕類型片,暴力開頭,治愈結尾。 喜歡John那條線一連串old school的配樂:比如舞池裏傳出的True,Spandau Ballet的大熱金曲。還有Ron Sexamith的These Days,沙發土豆睹物思人。可能最近聽慣愛爾蘭口音了,覺得這部片裏的口音很友好。(生肉+字幕,片源花了我五個晚上,速度感人)
黑人把老妇人的嗷嗷叫
小女孩歐吉蒂(又譯:吉茜娜)因好奇而帶著大肥貓走進座鍾後的迷宮之門,在廣闊的迷宮通道裏追隨著白衣小醜的影子,就此成為兩個故事的旁觀者。這兩個故事一個關於世界知名的賽車受傑克?休,他汽車拉力賽中的死因成迷:另一個關於被派往444號工程傳達停工命令的杉岡勉,身處大量失控機器人中的他是工程中唯一的人類,當他決定毀掉一切阻止工程的時候,上司卻發來了可繼續支持工程的命令……電影評論:【8.5】質量超高的詩選動畫集,三位監督三個短篇,每一篇都極具作者風格與實驗氣質。第一篇《大都會》是純粹的實驗動畫,意識流的影像描繪小女孩和貓的冒險,古怪中帶有一絲詭異,與後麵兩篇形成巧妙的嵌套。第二篇《飛馳的男子》是典型的川尻善昭畫風,用極致的賽車 機械 碎片 爆炸 火焰以及光影來展現車手用生命對冠軍的追逐。最後一篇《工事中止命令》,非常大友克洋的一則小品,你以為我是講AI叛變,其實這是政治諷刺噠。真正是三篇大師之作,即使第一篇看不懂也是能讓人感受到動畫魅力的作品,無限的延展性與包容性就是動畫之本。用Trois Gymnopedies: No. 1作ED也是點睛之筆,喧囂後的寂靜,夢幻的盡頭隻剩悵然若失之感。
诗颖大美女觅圈内容
20世紀30年代,東京銀座。咖啡館女招待島杉子(忍節子 飾)和中根袈裟子(香取千代子 飾)是一對親密無間的好朋友。杉子與原田(結城一朗 飾)相戀多時,已經到了談婚論嫁的地步。某天,杉子無意中被一輛轎車碰倒,也由此結識了轎車的主人——富家子弟山內弘(山內光 飾)。這平平凡凡的遭遇,卻讓原田心生誤會,繼而選擇分手。另一方麵,山內則為溫柔可人的杉子所傾倒,情願與定親的女友分開,但是這對不同階層的人兒必須麵對重重的阻力。袈裟子厭煩了女招待的工作,適逢某女明星引退,在星探的鼓動下,袈裟子展開了全新的人生……電影評論:1.看到最後突然發現缺席的人亂入 2.車禍時同機位同角度代表身份的道具不斷順著山坡滑落非常具有形式美感(雖然覺得是技術達不到) 3.所有的暴力鏡頭(車禍、耳刮)全都避開了隻展現緣由和結果忽略了過程,人物性格所導致的嗎 4.男主死後衫子聽到消息的同機位不同角度的側臉入鏡大概是用來表現人物情緒現在看有點土 5.中途導演橫插進來對於“家族觀念”與“愛情”之間的關係的字幕說明很先鋒但是恰如其分,比戈達爾不知道照顧觀眾到哪一步了 6.女主角的轉變,閨蜜從“愛慕虛榮”到甘守平淡嫁給窮小子真愛;而衫子男友因誤會選擇放棄戀情,遵守父親的約定回老家結婚;老公則因為出軌出了車禍,而因為拒絕衫子的和好而傷勢加重死亡,貧窮的弟弟對姐姐的婚姻抱有不滿卻靠考試獲得了工作,這也算是當時環境內的“家族”中產和“無產階級”縮影
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《四姐妹的故事》是吉永小百合早年主演的一部優秀影片。同時也是與山口百惠有過長期合作的日本著名導演西河克己的一部重要之作。影片內容主要講述四姐妹三沢三也子(吉永小百合)、三沢誌奈子(和泉雅子)、三沢二美子(十朱幸代)、三沢一代(蘆川いづみ)在生活和情感方麵的平凡故事。故事簡單卻情感表露深入細膩,真摯感人。影片中另外的三位女主演:和泉雅子、十朱幸代、蘆川いづみ也是六、七十年代日本相當有名氣的女優藝員。電影評論:好久沒有看到這麼陽光的電影了,簡單真摯不失風趣,積極樂觀充滿溫情,那時的吉永小百合就如同盛開的花兒一樣,可以淨化人的心靈
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一個雨天,因為前男友克瑞的事情而傷心欲絕的Oom開車走神撞到了一名路邊的男子,然而經醫院檢查這個男子在車禍前受過撞擊失去了對過往的記憶,麵對自己簽過的負責協議和出於內心的愧疚,Oom不得不把他帶回了家休養,一條印有Tan字母的截斷的項鏈上似乎透露著他的身世之謎,Oom暫且叫他Tan。經過一段時間的相處,Oom被Tan生活中無微不至的關心,前男友所沒有的溫柔而感動,日漸對他產生了依賴,並且幫助Tan尋找一切恢複記憶的可能,而Tan也日漸融入到這個三口之家的生活中。隨著記憶的恢複,Tan想起了他在電話亭被搶劫前那些尷尬的過往,Tan是變裝皇後和同性戀的事實,以及世俗的眼光,Oom的感情選擇又該何去何從…電影評論:大概這是我看的第一部泰國片。之前以為泰國片除了小清新,就隻有變態和更變態,結果這部電影就論證了我的觀點。這部電影不是變態在恐怖、重口、cult等時下各種“時尚”元素,而是在它的情節,它的CP!男主有一點帥,剛好帥到我心裏。我猜正是泰國人妖盛行才導致這種“灰色性別”的誕生。對於結局其實我感到很是費解。阿天究竟要用怎樣的性別繼續去愛諾恩呢?