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《穿牆人》(Le Passe-Muraille)改編自法國作家馬歇爾‧埃梅的著名小說,音樂劇版本曾榮獲法國最具權威的Mollier獎(最佳音樂劇獎,最佳導演獎)電影評論:布努埃爾,梅爾維爾,布爾維爾,出爾反爾……法國奇幻喜劇版的捉賊記。與希區那片的相似處:大盜出馬,挽救女盜。重要差別卻是:大盜非真盜,隻是身據特異功能的安分守己小職員;愛上了女盜,而非可能成為獵物的女富二。
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一對新婚夫婦,男的是體育記者,因為最近寫了一連串文章報導拳壇的貪汙腐敗而受到黑幫分子的跟蹤;女的則是紐約東城區的時裝設計師,雙方的朋友根本搭不到塊,但他倆仍然盡量調整自己來適應對方的社交生活。不料在此時,丈夫的前任女友和妻子的前任男友相繼來訪,使本來已經複雜的情況更加一發不收拾。電影評論:三星半。如今看到Peck有趣的喜劇就想起他說自己每次接到喜劇劇本就腦補本子已經被Cary看過而且turn down的場景。然而這次不是Cary,本片原是打算找jimmy和grace出演的,可惜王妃要當王妃,jimmy表示沒她不演就拒絕了。可惜可惜,打翻盤子戲Peck的reaction絕了,讓人很難不去腦補jimmy演這場戲會什麼樣
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雖然佐妮(卡卓爾 Kajol 飾)的雙目患有失明的殘疾,但終日生活在黑暗裏的她卻並沒有放棄尋找真愛的渴望。一次偶然中,她遇見了名為雷漢(阿米爾·汗 Aamir Khan 飾)的男子,雖然看不見這男子的麵貌,但佐妮相信,他就是她一直在等待的那個人,很快,佐妮和雷漢踏入了婚姻的殿堂,誕下了一個可愛的小男嬰。電影評論:按照打分標準是達不到那麼高的,但命運往我酒杯裏倒了一杯果汁。戲裏的主角命運的相遇和命運的重逢,戲外的我命運般隨到一部印度電影和“驚悚”分類下的愛情片(印度是我目前為止唯一出過的國家,優酷又把這部電影劃在驚悚分類裏)。全片最後Rehan野獸般的低吼漸漸化作柔情的淺笑,Rehan愛你勝過你愛Rehan。這或許也就是命運安排的結局。
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改革開放初期,羅心剛(楊在葆 飾)在廣交會上發現本廠生產的鳳凰牌產品無人問津,而本廠文革中遭冷遇的設計師申華(劉信義 飾)設計的產品卻成了暢銷貨。羅心剛深受啟發,他三顧茅廬請已被迫離廠的申華出山,同時糾正以前人們戴有色眼鏡看人的錯誤觀念。他決心走市場化道路,轉變過去“皇帝女兒不愁嫁”的傳統思想。羅的行動遭到傳統勢力的阻撓,別人認為他的行為背離了社會主義市場經濟原則,麵對種種困難,羅心剛始終堅持自已的信念。當看到共青團員巧珍(殷新 飾)因缺乏信仰脖子上帶上十字架,他深感十年動亂在青年一代身上造成的信仰危機。改革是多方麵的,且刻不容緩。在他人造謠告狀,不得已麵臨下台的千人大會上,羅心剛說出了那段泣血的台詞......電影評論:算是改開初期的政策宣傳片,很多事情當時都是走走看,中央定調子不會那麼旗幟鮮明,也會有反複,因此步子也就不敢邁開。本片批判舊體製和官僚主義的尺度很大,有點痛心疾首生死存亡的意思,然而時代的先行者們並不都會像片中以喜劇收尾。如今的經濟體製有些部分仍然像一架龐大的齒輪鏽住的機器,可是大概不會有那麼多“熱血”的潤滑劑了。台詞耐人尋味,比如:“心上人給你力量?那黨呢?領導呢?”“我的對手究竟是誰?還不是黨內自己的同誌”
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在大公司紐斯特德的支持下,生物科學家克裏夫·尼科利(阿德裏安·布洛迪 Adrien Brody 飾)和女友艾爾莎·卡斯特(薩拉·波莉 Sarah Polley 飾)進行基因重組的實驗,並取得初步進展。然而由於資金和公眾輿論等原因,紐斯特德高層決定中斷對他們現有研究的支持。克裏夫和艾爾莎不願半途而廢,於是偷偷展開實驗。他們對基因進行優化重組,並混入了艾爾沙的一部分基因,終於孕育出一個相貌奇特的雌性怪物。電影評論:這種狗日的題材,真他媽的讓人惡心!!!我日他奶奶的狗日裏!!!啊!!!他媽的!!!奧斯卡影帝———阿德裏安-布洛迪,怎麼會參演這種近乎日本成人AV的,讓人惡心到吐的“亂倫”型——垃圾電影!!!我日他奶奶的狗逼啊!!!這是他媽的什麼動力,才能讓布洛迪,放下身段,來自毀形象啊??!!我日!!難道是沒錢了?!為了還債??!就像尼庫拉斯-凱奇“大叔”的“活法”??!我日啊!!!操他奶奶的熊啊!!!這,他媽的,好萊塢明星,也她媽的,太不會理財了吧?!我日!!So,趕緊去吃屎去吧!!我日!! 另外,這部爛比電影的導演,就是1997年的科幻驚悚懸疑大作—《立方體》的導演!!!!怎麼,這幾年下來,作品的質量和水平,怎麼滑坡滑得那麼厲害,他媽的,簡直就是“滑鐵盧”啊!!!我日!!哈哈哈哈哈哈哈哈
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電影《豆滿江》描述了從朝鮮偷渡圖們江來到中國邊境小村莊(吉林省圖們市江沿鄉新田村)的少年脫北者的故事。豆滿江,在中國被稱為圖們江,位於中朝邊界。影片主人公是12歲的少年昌浩,他有個啞巴姐姐順熙、年邁的爺爺以及遠在韓國掙錢的母親,父親則在當年為救落水的姐姐而在豆滿江裏喪生。昌浩與一位過河而來的熱愛足球的朝鮮少年鄭真成了朋友。電影評論:6/10。開篇兩分多種的固定機位對準冰封江麵上裝扮屍體的昌浩,村長和老板娘走進時他一溜煙跑了,這其中流淌的悲傷情緒源自無法縫合想象與現實的橋梁紐帶:村長老媽幾番嚐試闊從橋梁渡江,江上意味著想象中的歸鄉。而現實中姐姐被脫北者強暴的昌浩守在江邊用木棒擊打準備上岸的脫北者,甚至對鄭真送禮物的態度也發生粗暴轉變。理想的祖國出現裂痕,是新聞裏播出讚美金將軍的講話對應脫北者突發的性暴力,村民們食物被頻繁來往的脫北者偷也動搖了孩子的同情心,願意伸出援手的同時也帶著防備手段和領政府獎勵的告發心態,居住國與祖國的微妙情感關係,投注在藏身廢墟裏的踢球遊戲和昌浩躍下房頂的死亡選擇。隻拍攝無關事物的留白不能飽滿人物的情感,顯得空洞無意義,姐姐身體成為男性的泄欲工具和懷孕的聖母情結,以及昌浩結尾的殉道體現了觀念的公式化。
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主要講述一個叫達妮婭的女護士,同時還操著皮肉生涯,一次機會她遇上了瑞典工程師愛德華並與之成婚,後來移居瑞典,成了個所謂的“國際女郎”,被其他女孩們羨慕得不得了。然而因為文化階級的差異和達妮婭以前的妓女生涯,夫妻二人的生活道路越走越泥濘;留在蘇聯的媽媽因為受不了輿論和環境的打壓而自殺,達妮婭在趕回蘇聯路上卻遭遇車禍,同時一批批的國際女郎們正踏上達妮婭的舊路。電影評論:即使撇開主人公的身份及其背後所體現的社會轉型時期尤為突出的價值觀斷裂,光跨地域帶來的文化和社會環境的變化就已經是一劑猛藥,未必讓人適應得了了。比如老一輩的學者留學後毅然選擇歸國,愛國情懷固然是主因,但與異鄉環境格格不入在很多人身上也是不容忽視的重要因素。“自由”是個很善於藏拙的概念,常常讓人無視其“茫然”的另一麵,而給“自由”極盡華麗裝飾的人中有很多在嚐到其滋味後不多久便為“茫然”一點點禁錮,最終離“自由”越來越遠。