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根據高爾基話劇改編，但故事從俄國搬到了法國。一個貴族因境遇所迫，放棄奢華的生活，搬進巴黎貧民窟，見證了社會底層的“暗無天日”，其中有房東的乖戾、一個想當演員者夢想的破滅，還有年輕人的戀愛。電影評論：［USA:90min］［法國詩意現實主義電影］小偷派特因搶劫男爵而和男爵相識並成為好朋友，後男爵因賭博淪落到混貧民窟，此時小偷派特陷入了與包租公卡斯耶夫的妻子雅思麗莎和其妹妹娜塔莎的三角戀，雅思麗莎想和派特私奔，而檢察官又喜歡娜塔莎，恰巧卡斯耶夫的租客安娜意外死亡並且因欺壓租客遭到投訴，於是卡斯耶夫想用娜塔莎賄賂檢察官，在一次宴會中，派特闖入檢察官的房間將娜塔莎帶走，事後娜塔莎因不從被姐姐和姐夫毒打，派特闖入為了娜塔莎與其爭鬥，後來鬧至樓下，不幸被眾人毆打死亡，派特入獄，釋放後，娜塔莎和派特自由地離開，而雅思麗莎也獲得了自由。
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以處女作《亨利：連環殺手肖像》在美國打響了知名度的導演約翰．麥克諾頓，繼續以其血淋淋的敘事風格拍了這部科幻恐怖片，雖然情節有點單薄，但特技鏡頭相當逼真，娛樂性還是蠻高的。故事講述的是某星球異形因犯罪了要將其流放到地球，異形有了人類的軀殼後，雖然行為舉止怪異，但是還是混跡於人群中成了一個連環殺手，另美國警方、FBI都苦苦查詢不到案情的真相。本片通過異形人的視角來看美國當時的社會現狀，也折射除了美國當時社會充斥著貧窮、犯罪、青少年道德缺失等等一係列問題。電影評論：如果有人把老鼠扔到你碗裏，撿起來，放進嘴裏，嚼兩下，再吐回那個人臉上~
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富士山麓の舊家に生まれた佐平太はその人柄から村民に"小原莊助さん"と呼ばれていた。財産は減っていく一方なのに、頼まれるとイヤと言えず、気前よく財産を分け與えてしまう佐平太。そんなある日、村で村長を決める選挙が行われ、佐平太は村民から出馬するように頼まれるが…。電影評論：4.5。“Fools get drunk,Idiots never have a sip.”清水宏慣有格調，或清靈幽默，以致門庭若戲；或黯然悲憫，甚而悲憫地讓小原莊助先生都撐起了油紙傘。收尾：始。PS：1949年作品，正值我朝成立之年；而這個被原子彈日得很慘的小國，該是有多麼強大的忍術，才可能拍出這般自嘲自歎的佳作。
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十九世紀六十年代的布拉格：巴爾丁是個受歡迎的英俊學生，他是鎮上最厲害的擊劍手。他和他的朋友達爾，都喜歡店主的侄女莉迪亞。當學生們幫莉迪亞慶生時，歌劇明星茱莉亞來到了旅店。巴爾丁平靜的生活開始發生變化。他迷戀上茱莉亞，但茱莉亞已經有了一位仰慕者，就是富有的花花公子沃迪思男爵。一個窮學生要怎樣與之競爭？這時，神秘的卡皮斯醫生出現了，他似乎與茱莉亞有千絲萬縷的聯係，而且深深的嫉妒著沃迪思男爵。卡皮斯醫生為巴爾丁指引了一條道路，卻要巴爾丁付出的超乎想象的代價，他的風險他的理智他的生命，甚至是他的靈魂……（豆瓣電影字幕翻譯2.0小組）電影評論：鮑德裏亞在《消費社會》裏提到的可能是1913年那部，不過情節大致相似。鮑德裏亞認為片中的“鏡像”象征性地代表了我們行動的意義，證明了我們與世界之間的一種真實的互相性。魔鬼協議在文學/電影/繪畫中是一個常見的表現母題。不要出賣你的靈魂、影子、鏡像和心，當你拿槍指著它們，子彈射向的是自己。
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“我願意相信,他們都活了下來”俄影迷評第14屆索菲亞電影節最佳影片《同一場戰爭/ОДНА ВОЙНА》One War.影片通過女人與她們同法西斯占領者所生的孩子表現戰爭之殘酷.女導演薇拉·格拉戈列娃:我們罕有提起戰爭年代的事,必須高聲喊出!《同一場戰爭》展示了二戰史上不為人知的一頁.少校馬克西姆來到北方的小島建戰俘勞改營,島上的女人是被流放至此的.當她們得知德國投降的消息時,高興地盼望著回家,卻不知明晨等待她們的是什麼！電影評論：給敵人生過孩子的女人還是我們國的女人嗎？這部電影大致就探討了這樣一個議題。被流放至荒島，隔絕親人，沒有身份證件，這最初的角色設定揭示了多數人對這些“敵人的女人‘的近乎為零的認可度與容忍度。其實，戰爭過後，對待“罪人”的態度最能體現一個民族的氣度。順和安平時，人人樂意為善，真正考驗品性的時刻往往得在某個民族最激憤時。如若這時TA還能以對他人良善為行為出發點，說明TA真的善良。考驗人也是同樣的道理。雖說罪過有因，但生亦有辜 。誰有權利決定他人的生死呢？
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讓-克洛德·布裏索(Jean-Claude Brisseau)當過教師，拍過一些沒有發行的影片：《交叉路口》（1975）和《如此生活》（1978）。後又拍攝了電視電影《影子》（1980）。《殘酷的遊戲》顯示了他是一個全麵的作者，他的藝術靈感和個人風格在以後的《聲音和憤怒》（1987）、《白色婚禮》（1989）、《塞琳娜》（1990）和《黑天使》（1994）等影片中得到進一步證實。他一直是《電影手冊》的寵兒，2003的《都會性男女》（Choses secrètes）更是名列當年的十佳之首。他被譽為是“新古典主義”的繼承者。2006年的最新力作《毀滅天使》（Les Anges exterminateurs）則入圍戛納電影節“導演雙周”單元。電影評論：讓-克洛德·布裏索每部作品的個人色彩都極為明顯，讚同“似有自我指涉的強烈暗示”:1.年齡相差迥異、性格對立的角色設置（教師和學生，父與子/女）。2.不可或缺的存在主義思辨，在情色片中以喜劇化的反諷手法模糊倫理意識邊限。3.愛的殘失，終局都是悲傷的。|公園凶殺；女孩探密身體；與父親陰陽相隔，洞窗對望。（8.3/10）
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來自英國的家庭教師安娜來到西班牙馬德裏的一戶富貴人家，家中有老夫人、三個兒子以及二兒子的妻女。老夫人精神失常，噩夢連連；大兒子何塞權力欲強，掌管家事，癡迷軍人形象；二兒子胡安沉溺女色，與家中女仆私通；三兒子費爾南多寡言少語，在洞穴中苦修。安娜的到來打破了一家人看似平靜的生活，家中三個男人都想把安娜占為己有但不得手，結局最終導向將安娜驅逐出門，三兄弟趁機拿她補償各自的欲念。電影評論：《媽媽一百歲》姊妹篇。1.影片講述來自英國的家庭教師安娜來到西班牙一戶人家應職，安娜的到來打破了一家人看似平靜的生活，家中三個男人都想把安娜占為己有卻無法得手，最終將其驅逐出門、並拿她補償各自的欲念。導演借由安娜的外來人視角（西方新進勢力），切入一個“普通”中產階級家庭的內核（佛朗哥獨裁時期的西班牙），傳達於特殊時境下群體迷失與信仰異化的沉思。2.符號化角色設置:何塞（蠻橫專製的軍統組織）、胡安（迂腐齷齪的愚昧民眾）、費爾南多（頑固保守的宗教派別），母親則是縱容淫威毫無作為的虛設王權。3.聖巴斯蒂安油畫、情色騷擾信、漂浮隱士、軍裝藏物館、被糟蹋的娃娃（埋葬純潔與美好，亦是末尾構思的重要鋪墊）。4.“死亡之中，我望見自己緩緩升起”。5.原來80年之前的紹拉電影都是為傑拉丁而拍。（8.8/10）
